这风云变幻的舞台，愈到后来，便愈是瞬息万变。
美人鱼。天津大学北洋合唱团。新稻子……大屏幕上的数字罗列变换，终于定格下来。于是选手们表情各异地离开舞台。或者从此谢幕，或者欣欣再来。
我们跟着欣喜或者唏嘘，又不免默默叩问：谁？此时主宰着他们的现在？又将必然影响他们的未来？
“世有伯乐，然后有千里马。”一千二百多年前，韩愈就说过了。
纵观坐镇评委，哪一位不是声名远扬的乐界精英？尚不说其佳作如云，获奖无数，单是膝下桃李，只怕也是泱泱大军。于是热心的观众们坐不住了，央视组委会的热线电话估计也快打爆——
评委也是人，他们也有亲戚朋友，熟人学生。谁来担保他们就不打人情分？
伯乐相马，靠的是一双慧眼。我们这些坐在评委席上的伯乐会不会偶尔看走眼？这可是一失眼“成就”选手的千古恨啊！
还有的就更直接了：有些选手选的就是评委的歌，这是不是在人为地创造所谓“知遇”呢？
想起伯乐相马。“若皋之所观．天机也．得其精而忘其粗．在其内而忘其外焉．”而今天的青歌赛场歌舞升平，令人眼花缭乱。这些“若灭若没．若亡若失”的“天下之马”，哪还是“只辱于奴隶人之手,骈死于槽枥之间”的泛泛之辈？我们的评委是否可以坐看云起，真正“得其精而忘其粗．在其内而忘其外”呢？
笔者以为，央视青歌赛组委会给予评委的诸多“规矩”，最大可能的造就了伯乐的实至名归。
比如：每场比赛前夕，当晚出场的歌手都会一一走台，各位评委都会有初步的印象，事实上此时评委们已经给了选手某个定位。晚上正式上场比赛，临场发挥可以适当左右评委的笔端，但结果绝对不可能相去甚远。
再比如：从今年起，组委会对评委的评分有了刚性的要求。评分标准从80分——99分，每0.5分为一个档次，共分40个档。评委给当晚的参赛选手评分，要保证自己没有打出重复的分数。这样，既拉开了高中低档的分值，又从某种意义上杜绝了往届大赛可能存在的“模糊计分”情况。
至于选手们唱着评委们的歌徜徉舞台之利弊，恐怕会令人大跌眼镜。不少评委直言不讳地说：“有时候，选唱评委的歌曲并非明智之举。很可能因为他们的演唱达不到我们心中的水准，反而得分更低。”
监审组阎肃老师的话更为通透：“不管选手唱的如何，唱我的作品，我就给打高分？这不是厚着脸皮给自己擦粉么？除非他真的技压群芳！”
人情分的可能性就更被排除了：“如今看起来是评委在评选手，可所有的评委时刻都被更多的观众评委评着呢！打人情分？谁敢啦？！”
想起在美声组比赛中，黎信昌评委确实因为一个98.5的评分而被观众质疑，并要求当场做出解释。
看来，当今之伯乐，已非一双慧眼足矣。良马成群，要判定谁能真正日行千里，还得调动诸多感官共同“会诊”，方能不辱伯乐之一世英名啊！黄笑宇/文
责编：晓宇