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西贝柳斯和许多杰出的人一样，他太专注于自己的创作，因为他最擅长的就是创作，他不是一个善于理财的人。当他的家人增多，不仅要抚养几个孩子，还要照顾妻子的时候，更是让他感到无比烦恼。西贝柳斯的一生始终都在音乐创作与现实生活之间寻找平衡。
与出版商罗伯特·利瑙签约后的第一年，西贝柳斯完成了两部乐曲这就是他的《小提琴协奏曲》的修改版以及为梅特林克的戏剧《佩里亚斯与梅丽桑德》而写的音乐。此外他还必须写两部乐曲，他似乎完不成这个任务。此时，他已经开始构思他的《第三交响曲》和清唱剧《玛丽亚塔》的主题音乐。
《玛丽亚塔》这部大型的清唱剧一直就没有写完，西贝柳斯只是写完了该剧的主题曲，后来他又根据这首主题曲谱写了一首小型的交响诗，当时取名叫《隆诺塔尔》。
在这部新的作品中，西贝柳斯用他妻子的名字写了一个主题，叫做“艾诺主题”，他在给艾诺的信中说，交响诗《隆诺塔尔》是他们共同的作品。
西贝柳斯埋头创作，他答应，《隆诺塔尔》的首演于1905年11月在海德堡举行。西贝柳斯按计划前往海德堡，他还打算在德国的演出结束之后，继续去英国演出。但是，由于途中晕船，西贝柳斯改变了主意，他不能去海德堡，因为交响诗《隆诺塔尔》还没有写完。当时，他不敢向艾诺承认，他们共同的作品没有进展。
西贝柳斯在英国的音乐会大获成功。他见到了英国音乐界许多有影响的人物，并且应邀开始了新一轮的巡回演出。尽管英国观众疯狂地爱上了西贝柳斯的音乐，但是他却感到绝望。演出成功并没有给他带来快乐，因为他的交响诗《隆诺塔尔》仍然没有进展，他决定到巴黎去完成这首乐曲。在巴黎期间，西贝柳斯仍然处于经济拘拮的困境之中，他的创作毫无进展。
西贝柳斯的债务又翻了一番，他的年薪收入只够偿还每年的借债利息。按照他与出版商罗伯特·利瑙签订的合同，他每年必须完成四部乐曲才能拿到报酬。合同签订一年后，西贝柳斯只交给利瑙两部乐曲。1906年3月，贫困交加的西贝柳斯通知出版商说，他已经完成了一部交响诗，其实，这部乐曲根本没有完成。
罗伯特·利瑙焦急地等待着西贝柳斯的新作品，但是西贝柳斯却没有把《隆诺塔尔》的乐谱寄给这位出版商。夏天，他去洛赫亚避暑，不久他便停止假期返回到他的住所——艾诺拉，重新为他的交响诗润色。他终于放弃了《隆诺塔尔》这个曲名，并取消了“艾诺主题”，这表明，他不再把该曲说成是他和艾诺共同的作品。
1906年6月，西贝柳斯将这部交响诗的乐谱寄到了德国，出版商打开包裹时，奇怪地发现这部作品没有名字。于是，出版商根据音乐的内容将这部交响乐诗取名为《波希奥拉的女儿》。本来他想把这部乐曲叫做《英雄颂》或《英雄》，他在内容简介中写道：“英雄永远是战无不胜的。”这才是西贝柳斯本人对这部乐曲的解释。因此，这部交响诗也贯穿着西贝柳斯自身艰苦奋斗的英雄主义思想。
可以说，西贝柳斯为交响乐开辟了一种新的创作方法，他在探索音乐发展的方向，研究如何提炼主题，如何建立一个庞大的音乐结构。在西贝柳斯的全部作品中，《波希奥拉的女儿》是最优秀的一部乐曲。
这音乐营造了一种特殊的气氛，这不禁让人想起西贝柳斯的超凡之处：他常常在人们不注意的时候变换节奏。有时你会突然发现，在一段快速的节奏结束后，马上又进入极其舒缓的节奏。这种感觉就好比你独自驱车快乐地向前进，却突然走进了一片沼泽，使你动弹不得，沼泽里到处都是你想象不到的奇异的生物。于是，西贝柳斯的音乐始终被人们认为是一种无意识或潜意识的作品。正因为如此，这种音乐才会让我们感到不安。（陆冰封）
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