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基于以上的原因，我们可以理解，为什么会形成电视专题片和纪录片为混乱状况。有人说专题片是纪录片在中国产生的怪胎，虽然也不无道理，但却未免有失偏 ，应当说，正是在创作过程中，突破传统纪录片的生产模式的电视节目的出现才导致这一概念的合理性，才使得这个概念能够得到共识并且发展至今。所以说，专题片概念正是在电视节目的生产中的合理存在。
2.延展概念，分类更清晰：
事实上，无论怎样区分专题片和纪录片，理论上和实践上都无法严格地将两者区分开来。与其如此，还不如将这两者统一起来，将其概念延展，使专题片的涵盖而更广阔，把所有非新闻类、非娱乐类的以某一真实主题为主要题材的电视节目统一命名为电视专题片，缩窄纪录片的概念，把纪录片作为专题片的一种，只以纯粹纪实手段记录真实事件和人物的电视节目。这样做的理由如下：
A：不再同时使用两个相近而容易混淆的概念。
B：纪录片容易使人产生误解的问题得到避免。
C：由于电视手段的相互融合，电视节目的总体分类应有更大的涵盖面，以免在不断发展的电视理论中出现越来越多不被总概念包涵的类型，而只在某类节目的分型是增加或者删减，使节目的分类更加明晰。
二、专题片的语言
作为一种电视手段，专题片的语言包括两种：画面和声音。这两种因素，都必须给予同种程度的重视。目前在我们的电视节目制作过程中，存在着两种皆然相反的倾向，一种是只留意画面，在制作过程中，对画面左斟右酌，拍摄中也十分讲究，即忽视同期声、音乐和解说词的适当使用。另外一种错误倾向是只注重解说词，甚至在制作节目过程中，先对黑底录上解说词，再配上一些画面，这样做的结果往往是为了适合解说词的长度破坏了画面应有的节奏和韵律，甚至导致画面的无序和混乱。所以谈到电视节目制作的时候，应该特别强调声音与画面并重。
其实道理很简单，电视之所以在它诞生的那一刻起，就以其努力不可挡的强大实力并超越取代了广播的霸主的地位，究其原因，根本是因为电视有着广播没有的画面语言，而无声电影随着技术的进步的逐步消亡，也证明声音之于传播又甚关重要。而今天，许多电视工作者之所以忽视其中某一个因素的原因，还是因为由于巨大的播出压力的影响，缺乏精品意识，以为电视节目辅上画面，有了声音，就可以上播出线了，而对于电视节目的高质量，电视节目制作方式，表现手段的创新以及在电视理论上的突破没有更高的追求。我认为，在电视专题片正在逐步走向其辉煌的未来的今天，应该反复强调两种电视语言并重的原则在有限而珍贵的时间段里，给观众提供更多的信息，更广阔的思考空间，更丰富的想象余地，也唯有如此，我们的专题片才能够更具感染力，更贴近观众的生活，也才能够有更多的收视群。
1、画面语言是纲
当观众选择收看电视的时候，他们首先选择的是画面。因为画面使所有的信息在他按动摇控器的那一瞬间把时间上的和空间上与他远离的事物变得真实、变得活灵活现，他可以沙发上舒适地喝着茶，品评这种介于存在与不存在之间的生活。如果没有画面，这种真实性就会大打折扣。中国有句老话，耳听为虚，眼见为实。说的就是这个道理。尽管摄像机可以是虚假的真实，但对于大多数观众来说，他们宁愿相信电视画面的真实性。而且，如果没有时间或者闲心跑到现场去看一看的话，画面所陈述的故事往往是他的五官可以接受的最可靠的信息来源。所以就宣传手段来说，电视专题片其实是最可以依赖的手段之一，因为它拥有电视的隐性言词——真实。
而为了保证电视画面语言讲过的故事在观众心中的真实性，又不失去其艺术上的优美和完整，对于画面的拍摄、编辑和处理就需要适当多下些功夫，进行认真地思改。
¬画面要讲究韵律和节奏：
我国的电视专题片自70年代起步发展至今，走过了一段艰难的里程，也涌现出一大批优秀的、有创新性的作品。同时也培养出一大批好的摄像师和编导。这些作品无论是脍炙人口的《河与海》和《最后的山神》，还是令人津津乐道的《半个世纪的乡息》和《龙背》，都是注重画面节奏和韵律的节目。而我们从国外引进的许多优秀的专题片也都为如何精彩地处理画面节奏提供了可资学习和借鉴的素材。
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