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作者：孙志东
“如果你的工作恰好是你所喜爱的工作，你是一个有福的人。我是这样一个有福的人，因此，我永远心存感激。”
关于电视专题片，各种著述很多，随着电视事业的飞速发展，专题片越来越受到专业人士的重视和广大电视观众的青睐的同时，其自身的不断延展的概念范围和日益多样化的制作手段也使专题片成为更加值得讨论的主题。我在本篇文章中主要探讨的问题是专题片作为一种电视手段所应当具有的特性。
一、专题片：概念应当延展
究竟什么是专题片，专题片是否就是纪录片，抑或是纪录片的一部分，一直是电视研究专家们争论的话题之一。
1992年到1993年期间中央电视台电视研究室邀请全国电视专题节目编导和学术界部分专家共计划100多人次，就电视专题节目的 问题，举行了三次研讨会，以期澄清电视专题节目的概念，确定专题节目分类，对今后的电视发展研究，电视节目评奖进行科学性地指导。对电视专题节目的分类如下：
这三次研讨会讨论的结果最重要的一点是确定专题节目涵盖纪录片这二基本概念。而专题片和纪录片是同属专题节目的两种不同节目形态。这样的分类方法，在实践上有很大的实用价值，可以对成果混乱的电视节目进行有据可循的分类，它基本襄括了目前我们的电视屏幕上播出的各种不同的电视节目形态。
但是回到我们的主题专题片上来的话，我们仍然会感到由于其涵义的不确定性带来的模糊和不便，当你读到纪录片一词时，可能作者所指的原来是你心目中的专题片，当你谈到专题片时，听者可能也会认为它是纪录片的一种类型，在“电视专题”的大标题下，也会看到大量讲过纪录片的文字，这种互相渗透的概念归根到底还是一个权威性的界定问题，笔者从事电视工作仅仅五年，由于一直在栏目组工作，自进入这一行业就一直针对电视专题节目。
进行学习和阅读，并在适当的时机与有关专家进行探讨，令人感到遗憾的是所有的信息和材料都指向一点，这两个概念的概念有许多不同的说法。有人说专题片就是纪录片，有人说艺术性强的是纪录片，差的是专题片，有人说创作时间短（一、二天）的叫专题片，长的叫纪录片。有人说能 纪实的叫纪录片，掺杂其它叫专题片。所有这些说法，其实都源于对于这两个概念的硬性区分，所以笔者认为应当把专题片和纪录片统一起来，共同定义。如下：
1.专题片概念是一种合理存在
目前这种定义的不清，是因为我们一直在试图对节目进行更细致的分类。事实上，在电视的长期发展过程中，理论研究一直滞后于节目的制作进程。
最初电视理论的发展常常受到电影理论发展的制约。那时候的电视纪录片，事实上就是电影纪录片的电视版，直至今天，人们说到电视专题的发展的时候，总是会从罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》或者约翰·格里尔逊的《飘风渔船》谈起，因为他们无以伦比的电影创作手法影响了，并且还在影响着我们今天的电视创作，他们首先使用的创作手法和早先提出的电影理论是电视纪录片发展到今天仍然遵循而且常用常新的准则。但是作为电视节目的一种类型，我们不应当一味沿袭电影的传统，而应会从电视的角度重新认识和定义专题片。
电视独特的生产方式使电视节目常常先出现新的表现形式和手段，然后才有人归纳并在理论上阐述和提高。电视生产的特点在于其生产的快速、便捷和不可重复性。由于电视机的日渐普及，电视摄像机的日益轻便，电视编辑手段的日新月异，各种新的电视创作手段就在每天必须且必然的电视节目生产过程中有意无意地产生出来，常常是有了某种手法和形式才给其归类和命名，并引起专家和学者们的探讨和研究。这是电视行业的特性决定的，是电视理论研究更受实践制约现象的根源。
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