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5、苏姗的闪回
苏姗对凯恩的看法与莱兰大同小异在这段落里，我们看凯恩不顾苏姗的意愿，迫使她成为一个“歌唱家”。歌剧的排练与首演‘苏姗痛苦的表情；巡回演出的失败，导致苏姗自杀；自杀未遂之后，凯恩才允许她不再登台表演；苏姗是影片在上都半隐居的生活，使苏姗感到空虚无聊，缍离开了凯恩。苏姗是影片中我们所看到的唯一一个被凯恩的死讯击垮了的人。当她回想死者的时候，她为凯恩感到惋惜。在苏姗眼中，凯恩既是自私的、残酷的，又是可怜的。
6、管家雷蒙的看法
雷蒙对主的的看法，与苏姗的首尾相接。苏姗出走后，凯恩砸毁了妻子房中的物品。他拾起里面有雪景的下玻璃球，哮哝了一句：“玫瑰花蕾！”于是我们通过雷蒙的视点，看到了凯恩的另一面，即一个受伤的、孤独的、被弃的隐居者。
影片到了汤姆逊还是没揭开玫瑰花蕾“之谜。只是到了清理凯恩扔到燃烧的火中，在雪橇上赫然写着“玫瑰花蕾”。
《公民凯恩》的结尾与影片本身一样是复杂的。影片通过五个主观观点，恰恰形成了一个客观的视点，凯恩的矛盾性格依旧，“玫瑰花蕾”的悬念只是徒劳的搜索，因为“不可能用一个字来解释一个人的一生。”我们从不同的侧面了解了凯恩，而最的雪撬上的“玫瑰花蕾”并没有能够完整地解释凯恩。序曲的倒转恢复了凯恩一生的壮丽，由于人的性格根本不可能被看而产生尊严。影片的终曲随着摄影机退出栅栏，退出那块写着“私人领地，不得进入”的牌子，也就保证了凯恩内心真正的自我依然未被猜透，一切依然是暖昧的、多义的。
在电影发展到近一百年的今天，我们再来回顾半个世纪以前的《公民凯恩》，竟发现当今电影中运用的多被人们称道的表现手法，奥森·威尔斯在《公民凯恩》中都已经有过出色的表现：比如他对人的精神世界、私人空间、友情、人与人的关系都作出了多层次的揭示。
《公民凯恩》不愧是电影史上的经典作杰作。影片中有某些现实主义的因素——它那事实的依据、新闻片段落、大景深摄影，备受象安德烈·巴赞这样的写实主义理论家的高度赞扬。而事实上该片讲述故事的方式远比他所讲的故事更有价值，也就是说影片中那些发挥技巧的段落才是令人难忘的。
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