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作者：杨君
《正大综艺》的魅力在于展示奇妙的世界，在这里工作是幸福的，因为你能把自己的所见所闻，通过电视屏幕与千千万万的人共同分享。很希望听到来自各方面的意见，把我所热爱的栏目办得更好。因为没有观众的关注，节目就没有了意义。
奥森·威尔斯被美国现代电影之父，由他的编、自导、自演的影片《公民凯恩》，常被称作是电影史上最伟大的影片。他一直被评论界看好，尤其在欧洲，奥森·威尔斯是法国著名电影刊物《电影手册》的评论家们偶像化了的灵感源泉，法国电影大师让戈达尔热情洋溢地说：“我们所有的一切全都归功于他。”特吕弗则宣称：“默片时代造就了很多电影大师，象格里菲斯、茂脑、爱森斯坦、卓别林等，而有声电影却只造就了奥森·威尔斯一人。”英国著名电影杂志《画面与音响》1952年起，每十年举办一次国际电影评论家投票选出有史以来世界上获得最多票数的电影制作者始终是奥森·威尔斯。
《公民凯恩》是一部按现代叙事常规拍成的影片，正如美国电影论家约翰·劳逊认为的那样，它“从三个方面确定了现代电影的基调：攻击了资产阶级生活中的决定性现象；它发展了用来表现上述概念的技巧和电影表现方式。”奥森·威尔斯对电影叙事方式的创造性发挥，在《公民凯恩》中随处可见。他的风格化的令人着迷之处是：由装饰性的视觉因素、令人目眩的运动镜头和极富质感的声带、万花筒般的剪辑风格，以及大量的象征性手法的运用立体地多侧面地展示了一个人的一生。
《公民凯恩》是关于一个有权势的报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩一生的故事。他部分地根据美国新闻巨子威廉·伦道夫·赫斯特身世写成。奥森·威尔斯当初想拍的头一部影片是改编约瑟夫·康拉德的《黑暗的中心》，作为小说家，康拉德最早采用了从不同角度讲故事的技巧。尽管奥森·威尔斯的《黑暗的中心》始终未能搬上银幕，但他在《公民凯恩》中采用了康拉德的技巧。由五个人分别向观众介绍凯，就象奥森·威尔斯自己说的那样“他们讲了五个不同的故事，各抒已见，因此关于凯恩的真相，就象关于任何人的真相那样，只能按照人们讲述的关于他的一切的总和加以衡量。”因此，《公民凯恩》的结构和角度是复杂的、纵横交错的。影片追述了主人公漫长一生的主要事件。影片从凯恩岁去世时开场，然后追溯往事以便认识这个人的一生和他的活动。使用闪回的动力是凯恩临终遗言：“玫瑰花勒！”一个名叫汤姆逊的新闻记者要探究出这个字眼的秘密，因为从死者的公开历史中找不到任何线索。这种侦探故事式的结构在现在时中发展，提供了影片的纵向结构，每次闪回都打断了故事的发展进程，从而构成了结构的横向方面。
《公民凯恩》的形式同时又是环形的。影片的开场是从外部拍摄的上都(凯恩在佛罗里达州建造的宫堡式大厦)的全景镜头。镜头从一块钉在栅栏上的、上书“私人领域、不得进入”的版子的特写开始，导演用化入的手法变换镜头，使观众离大厦越来越近，直到摄影机进入室内。而影片终场时，镜头又从室内移出，反向重复原来的场景。随着摄影机退出栅栏，焦点定在一块牌子上，上面写着“私人领地不得进入”——影片到此结束。如果我们更仔细地推敲《公民凯恩》的拍摄角度，我们便会认清奥森·威尔斯在影片的开头和结尾采用的视觉的和结构的方法所包含的基本原理。影片通过一毓闪回的重复模式把事件的时间顺序打乱，从而使威尔斯得以在时空中跳跃，不必严守时间顺序就直接切到凯恩生活中的不同时期。一反转统电影直线顺序叙事的手法，威尔斯的叙事策略就象三棱镜L新闻片和那五个受访者，每一个都对同一个人提供了一个独特的视点。让我们来分析一下在各个视点中对凯恩的不同表现。影片开场是垂危的凯恩，他手里握着一个里面出现雪景的下班球，特写的嘴喃喃说到：玫瑰花蕾！“——然后死去。虽然只有五个人对汤姆逊讲了凯恩的故事，影片中实际上却有六次闪回和六个视点。
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