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“随风潜入夜，润物细无声”。这些小栏目从无到有，搭起了每一期《正大综艺》。它们潜移默化地影响着观众，成为吸引收视群体的最有力的武器。同时也构成了《正大综艺》做为一个栏目的形象，成为一种共性的东西。在这个共性中，编导个性被融入共性之中。作为一个栏目，共性是其生存的基础，是栏目成为栏目的关键所在。
最能发挥编导个性的节目则是专题性的专辑节目。专题类节目的成熟也体现着整个栏目制作群体制作能力的提高和成熟。
据不完全统计，《正大综艺》制作专辑节目第1至100期是5个；第101至200期是9个；第201期至300期是37个；第301期至400期是25个。不难发现，第200期以后，专辑节目大量增加，成为《正大综艺》的显著特点。这其中的第295期《正大综艺·电影百年》还获得了当年度的“星光奖”一等奖。另有《正大综艺·二战专辑》、《正大综艺·挪威专辑》、《正大综艺·’95国庆专辑》、《正大综艺·长征专辑》、《正大综艺·奥地利专辑》等还分别获得“星光奖”二、三等奖。
内容集中，能把事情说透，结构上下连贯，是专辑性节目的优势所在。同时，专辑节目也能充分发挥编导的才智和个性。特别是具有时效性的专题节目，既符合主旋律，又能抓住社会的脉博，从选题来讲，则更有优势。从获“星光奖”的《正大综艺》节目来看，大多都具有这种特点。
如果仔细研究一下专辑节目的节目单，就会发现专辑类节目除了在大的形式上与常规节目形态一样外，在小栏目上则没有常规栏目多样。出于节目具体内容的考虑，为了能够深入表现一个主题，大多数专辑节目都采用了“世界真奇妙”这一形式。因为这一形式更类似于小的专题片，编导们在这里能够充分地发挥自己的特长表达自己的情愿。除了这种形式之外，还辅之以歌舞和侃谈。从小栏目上来讲，这些专辑节目形式虽然单调一些，但从观赏效果来看，由于它们主题鲜明，使整台节目结构完整，较好地弥补了形式上的不足。这是专辑类节目比常规节目具有优势的地方。
既然专辑节目具有有如此多的优点，我们是否应该向专辑节目发展《正大综艺》呢？这个问题的确是一个尖锐的问题，以前也不乏尝试。笔者经过统计，发现从第223期到第300期是《正大综艺》专辑所占比重最大的时期，占四成多。最高收视率为第226期常规节目，收视率为8个百分点；最低收视率为《三峡专辑》，收视率为2.3个百分点。其中的专辑类节目收视率差距较大，高到8%，低到2.3%。而常规节目集中的第242期到第248期以及第284期到第286期则收视率比较平稳。从第250期到第276期，常规节目与专辑节目收视率均在3%到4%之间徘徊。从表中我们还可以看出，当常规节目的收视率比较平稳时，其前后的专辑性节目也大致保持在同一水平。整个曲线呈W型，总体在往下走。而且同时期也是外界对《正大综艺》批评比较多的时候。
为了分析这段时期节目收视率总体下降而个别专辑节目却取得了相当成就这一比较矛盾的现象，笔者专门研究了当时每期节目的节目单。在节目当中，我们发现占60%的常规节目在形式上趋向单一，只留下“世界真奇妙”、“猜猜看”、“轻松一分钟”等三个小栏目，失去了节目丰富多样的形式。与之相对应的是现场的节奏也显得冗长。编导为了让节目整个结构比较顺畅，绞尽脑汁，但效果却不尽理想。整个常规节目的栏目化感觉不太到位，现场录制也非常不顺畅。虽然，1995年下半年以第274期《三峡专辑》为界，收视率从低谷回升，并达到了1996年初第300期5.2个百分点的收视率。但由于常规节目内容趋向单一，因而整个节目的收视率下滑，这个状态持续到第349期节目改版后才有所改观。
注：表中收视率为二套首播全国的收视率。从223至300期中选取了若干个点。同期的所有专辑节目都在其中。由于第223期之后统计部门改变了统计方法，故笔者从第223期起制表。
第349期以后之所以改观，其原因在于以下几点：
1、节目形式有所变化，增加了抢答器、计分器等现场道具，使每位嘉宾在现场的表现能够量化，增加了竞争性；
2、除保留原有的小栏目之外，另外还增加了新的内容。如“找错误”等；
3、节目在栏目化的感觉上有些提高。从前期的策划、现场录制，到后期的制作形成了一套比较严谨的程序。
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