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全球化是一个响亮的话题。有人说，全球化始于十五世纪末的航海大发现。但在五百年后，全球化的概念才开始真正进入人类的意识。二十世纪，美国的社会制度、生活方式和文化产品在全球扩散。全球化究竟是福是祸，也开始引起全人类的关注。有学者分析，自二十世纪七十年代始，全球化实际上已开始形成多元共存和多元发展的局面。世界之大，毕竟不能只有一种文化；人类也不能只能听到一种声音。民族电影为多元文化的发展尽心尽力。2002年，好莱坞外的世界同样风光无限，亚洲电影的崛起和欧洲电影的复兴成为世界电影的星空中两道美丽的彩虹。 虽然今年三大电影节的金奖几乎都被欧洲人抱走，但是被全世界包括好莱坞都感到惊奇和胆怯的，却是新一轮亚洲电影发展的势头。别的不说，光是在戛纳电影节上，我们就能看到很多熟悉的亚洲电影人的身影。 亚洲新电影的成就被称为亚洲文化尊严的觉醒。无论从艺术还是生存的角度，亚洲电影人都必须自强不息，高举民族电影的大旗。 2002年是欧洲划时代的一年。从2002年1月1日开始，欧元成为欧洲12国通行的单一货币，标志着欧洲经济一体化进程的加速和文化的进一步交融。电影的欧洲仍然受到好莱坞强权的挑战。但是，2002年的欧洲电影人们不再动辄以兵临城下的姿态与好莱坞正面抗衡，而是积极备战，精心营造欧洲电影的现代空间。在不经意间，竟然也打了一场防守反击的漂亮仗。 2002年是拉丁电影的好光景。两部西班牙语影片《阳光下的星期一》和《阿梅洛神父的罪行》很有可能不久将同时走上好莱坞的红地毯，上演拉美电影的“双雄会”。2002年的“金熊”属于英国、爱尔兰合拍的《血腥星期天》和日本影片《千与千寻》。由法国、德国和波兰联合出品的《钢琴家》在今年的戛纳电影节上众望所归地摘得金棕榈奖。2002年9月的威尼斯，欧洲三大电影节的最后一尊大奖——金狮奖颁发给了英国电影《麦德莲姐妹》。
2002年是中国加入世贸的元年。在全球化的浪潮下，入世后的中国电影面临新的机遇和挑战：如何培育中国的观众和市场，争取外来电影与本土电影的双赢？中国电影需要运筹帷幄的智慧和高屋建瓴的战略选择。此时此刻，我们不由得回想起引进大片的决策。尽管今天我们对好莱坞大片那种初恋般的情感已经减弱，尽管最初的新鲜感和视觉冲击力已经淡薄，对好莱坞的老一套模式也不免开始厌倦，但是，引进大片毕竟让中国观众有机会同步欣赏“基本反映世界文化现象和当代电影艺术及技术成就的影片”。 中国是世界上最有潜力的大市场。中国电影市场也是播种财富的田野，有待开发的金矿。从中国电影市场拿走大块的奶酪，一直是好莱坞的期望。面对好莱坞的咄咄逼人，有人说，这是一次“与狼共舞”，有人说这是一场“生死抉择”。加入世贸无疑意味着竞争更加激烈的中国电影新时代的来临。未来的电影市场将真正是检验中国电影竞争力的试金石。中国电影没有自卑自弃，也没有夜郎自大，故步自封。
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| 责编：赵蕾 来源：《世界电影之旅》 |