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记者：如果说我要说，我认为谭盾给我说的是给自己做的又一次包装，你会反驳我吗？
谭盾：我用不着反驳。我一直在寻找一种形式，就是这种形式是不是可以将古典音乐能够跟未来的一种科技、科学的演变，形成一种同步的发展，这种发展能够将原始的音乐、民间的文化，用一种人类学的角度，从人类学的角度，能够原汁原味地保存下来。我们这次是义演，把整个制作地图演给当地的村民看，想带给这些父老乡亲一个紧急的信号，你们一定要知道，你们村子里，很小村庄里边这些普普通通的跟随你们几年、几百年的这些音调、文化，虽小，但是是可以震撼整个世界的。
记者：能不能解释一下音乐会名称的真实含义？
谭盾：其实“地图”这个字，实际上它是一个，心力历程的地图，是一个文化的地图，也是一个寻找过去与未来，寻找根与前景的一个地图，跟传统的现象蛮相和，因为人类的语言发明之前是有音乐的，在语言发明之前，他们是听音寻路，过一个寨子的时候，过一个村的时候，你必须留下你的歌，这样所谓听音寻路，听到回声，听到对歌，听到乡间不同的口音，不同的音调，不同的节奏，寻找你的去路，寻找你要去的方向。那么我觉得声音的地图可能是永恒的。它可能是超越于绘制的地图，也超越于电脑的地图，也超越于雷达的地图，因为它是连接于我们生命和过去根的一种这样的东西。所以地图的含义从作曲的角度来说，实际上融合新的科技，融合媒体，融合电视，最重要全部集中在声音，在音乐，在这种传统的根的一个基础上，去创作的一个乐曲和观念。
记者：说得非常有道理，但是站在音乐的角度来看，地图这样的词汇、根籁这样的词汇，好像跟音乐联系并不是很大？
谭盾：事实上来说你要是在乡下走一走，到澳洲的土著村寨里走一走，或者是到美国印第安人的村子里走一走，你就会发现，实际上是很紧密的。其实“地图”这个字，主要是来源于四年前我回到湘西的时候，感觉到的一些事，碰到的一些人。
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