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第二章 第三节 另一类的武器 |
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作为战时德国的直接对手，具有以格里尔逊为代表的纪录电影传统的英国自然不会保持沉默。开战以后，战时的电影围绕到了“战争需要”这一核心，服务于战时的特别需求。邮政总局电影队变成了皇家电影队，它的工作就是摄制战争电影，为战争需要服务。一批应时产生的纪录电影随着战争的开始而出现，《最初的几天》（１９３９）、《伦敦能坚持下去》（１９４０）、《倾听英国的声音》（１９４２）、《战争开端》（１９４３）、《沉默的村庄》（１９４３）、《八十天》（１９４４）、《给蒂莫西的日记》（１９４５）等是这一时期具有代表性的作品。
战时的德国，出现了一位戈培尔非常赏识的电影导演希普拉，而在英国也有一位非常出色的导演，他就是毕业于剑桥大学的詹宁斯。影片《最初的几天》展示了他在纪录电影领域里的表现才华。影片让观众看到了一个充满不祥之兆的世界，一组组画面里是失去平静生活的英国人正面对和适应着不期而至的战争：人们聚集在收音机周围收听英国的宣战公告，城市里出现了许多稀奇古怪的景致，气球满天飘，数以百万计的沙袋堆积在高层建筑的墙下。坦克车在林荫中待机出动，探照灯在不住地照射着填空，空袭警报不时传来刺耳的消息。
如此压抑恐怖的背景下，詹宁斯向我们展示了英国人危机中处变不惊的一种气概。影片中充满了生动、幽默、新奇的瞬间。和希普拉的战争叫嚣不同，詹宁斯的作品一没有说明，二没有劝告，三没有热情洋溢的演说，有的只是冷静的观察。他的电影和一般新闻周报不同的是没有人为的战时的激情。画面中出现的是战时英国人日常生活的一个缩影：经过空袭警报和炸弹轰炸后的一个夜晚，天亮后从避弹所里走出来的伦敦人，就像观察天气一般环顾四周的残垣断壁，然后撑开雨伞去工作，好像什么事情也没有发生。一个妇女从破碎的橱窗里进入自己的店里。一个母亲说把孩子疏散出去以后感到轻松极了。眼前的一切发生了变化，但冷静再现的现实似乎又什么都没发生：流行歌曲依然流行街头，收音机还在播送节目，著名的建筑物依然挺立着。影片似乎要告诉人们，战争暴力可以造成破坏，但它无法撼动一种文明的秩序和一个民族的精神。
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