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用来自几部野生动物纪录片的情节构成一个新主题的影片，这样的做法已尝试过，并证明是可行的。这是由于动物纪录片独具的特性决定的。这类影片中的情节不受该片表现的特定事物的限定，而具有普遍性特征。例如，猎豹在任何一部影片中，行为特征都是一致的。
因此，动物纪录片中的同一个情节，在不同的逻辑组合中可以予与不同的含义，成为不同意义的象征。
《勇猛者的柔情》是一部用来自三部影片的次要情节，作为主要情节，组成的一个表达新主题的影片。
该片证实了此类影片的情节在新的逻辑关系中，具备表达新的概念的能力。从而可以形成反映不同主题的题材。
这样也带来某种启示，使以往完全由素材决定主题选择的局面有所改变，在一定范围内可以为主题而开掘素材，这使创作更具有能动性，创作出主题与可感形式更为和谐的作品。
现在从另一个方位讨论。
表现大自然的节目，不仅仅在于真实地展现自然现象与揭示自然现象的本质。其潜在实质是开掘广泛的人性主题。无论对个人和社会来说，观剧都是一种感情的渲泄，因此，节目通过对自然事物的直接展现所产生的对客观的体验不是作用在动物身上，而是作用在人的身上。它的目地在于唤起人类的爱心和使人类对自然有一种平等的目光。
因此，不但要注意你所表现的事物，更要注意你所表现事物的人性意义。避免我们的节目成为没有情感的公式化的故事。
节目的中心思想，应聚焦在那些与人类有关的主题上。不要试图表达太多离开人的焦点的东西，这将使表达中心思想的能量消散，观众无所适从，失去兴趣。在主持人主持的串联节目中，是展开深化节目主题的极好时机，它是影片节目的有机的延续，节目的主体精神应贯穿于串联节目之中，并在此得到更深刻、更富哲理的注释。节目在这里从优美转向深刻与思考，形成起伏，使人体验到超越故事本身的永恒的东西，充分调动起人们的情感与理智。
一个画面的存在，并不意味着它属于艺术，只有当它能表现某种思想和情绪时，它才是艺术的。正如一位画家所说的那样“一幅画作在画上一匹战马、一个裸女式一个轶闻趣事之前，基本上是有序地覆盖着各种色彩的一个平面。”
栏目就象一个画框，涵括极为有限，但只我们投注我们的情感色彩，就可以绘出富含性格、思想、意念与风格独特的画卷，在这有限的空间中表达出人类无限的精神。
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