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只要节目需要信息，大屏幕就“说到做到”。比如中央电视台国际部的名牌栏目《正大综艺》，节目现场除了嘉宾、观众、主持人，还有一个重要的组成部分就是大屏幕了。大屏幕在五十分钟的节目中独领风骚，随着主持人带领观众进行“世界真奇妙”的旅行的开始，观众很自觉地把眼光投向大屏幕，这时它不负众望，义不容辞当起“导游”。以其生动、新鲜的画面让观众足不出户饱览世界风光。试想，如果没有这个大屏幕，在后期制作时插编进“真奇妙”的节目，演播室现场的观众就没有感受，更无从回答导游小姐提出的有趣问题。大屏幕这种传播信息的方式独特又难以替代。所以，任何传播方式都是担当信息的使者，大屏幕一旦被采用，提供信息的功能就“一应俱备”。
不仅《正大综艺》这类综艺节目是这样，大屏幕在任何形式的节目中都会起到传播信息的作用，当它以独特手法出现在电视画面之中成为画中画时，观众同时收看到了两个片子，电视与大屏幕双重的信息传播功能更为明显，提供的信息不就更加丰富吗？
二、增强观众参与意识
一个制作再精美的电视节目，如果只知道喋喋不休地展示自身的艺术性，丝豪未与观众有一点交流，往往会让人感觉“目中无人”、“曲高和寡”。电视观众作为电视传播的对象，在接受信息时有个共同的心理特征就是强烈的参与意识与表现欲，电视艺术作为一种美学范畴，观众在欣赏电视节目时也是为了满足审美的需要。“导演在创作中要做到心中有观众，并且在努力适应观众的审美心理。观众的审美情趣中含有很大的变异性，人的感官是容易疲劳的，再好的东西，天天吃也就没有味道。”④“入芝兰之室，久而不闻其香”，需要不断变化的新鲜的东西刺激人的感觉器官。传播媒介富于变化才能够吸引人。“你的节目引人注目，然后才能透过信息影响人的思想行为。”⑤才能激起观众的参与欲望。大屏幕现在之所以受欢迎，就是因为它提供的画面富于动感。我们可以根据音乐、气氛掌握画面的节奏，可以安排人物的运动、可以展现变化的景观，这一切只要提起摄像机去拍就可以了，然后播放的舞台背景丰富和运动起来，给观众以身临其境的感觉，其实“对于电视节目的内容来说，不管哪类观众，其普遍的心理特征是喜新厌旧。电视节目要充分发挥时效性，发挥快捷的特点，力求做到内容新颖别致，形式多样，丰富多彩，以供不同爱好的观众选择。”⑥例如在《新闻调查》和《焦点访谈》这类新闻节目中，观众经常被主持人身后的大屏幕所吸引。主持人的语言是理性的，如果失去了画面的配合就很可能是空洞的。当大屏幕上播放出事件的实况时，观众融入到新闻事件的调查中，也深会了主持人的分析评论。大屏幕所提供的富于动感的信息，给观众极大的参与性。这种大屏幕的运用，比单一的背景给观众的视觉影响力更大。
电视画面有及时反馈的能力，它“可以将进行的事件和传播者自身的状况以及受众的即时反映通过多个拍摄点，多个地区同时传送，同时展现在屏幕上，电视画面成为直接反馈的中介。”⑦比如：在《正大综艺》栏目中，大屏幕上远在千里之外的节目主持人提出问题，近在眼前的观众就可以直接回答，及时沟通，画面成为双方交流的中介。在一九九六年奥运会期间，中央电视台体育部赴亚特兰大的记者及时与国内观众沟通，每天晚上的直播节目都将当日的冠军请到演播室，相应地在中国的演播室中，冠军的父母或亲人也被请到现场，这时演播室内的大屏幕变成了“可视的电话机”。编导将远在美国的运动员图象切在大屏幕上，同坐在中国演播室的亲人互相问好，一种亲情涌上心头，观众也被深深地感染。大屏幕在及时沟通感情，为观众及运动员鼓舞士气上起了很大的沟通作用。进行及时有效的信息反馈，这是其它手段所不及的。
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