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还有的编摄拳打脚踢，两样全拿得起来。《沙与海》、《最后的山神》、《大三峡》等的主创人员都属这一类型。编导一般是从摄像开始干起的，这样的编摄撰写的提纲不过分追求华丽的词藻，而注重形象思维，更适于摄像的发挥，最初的构想大都会得以实现。我并不提倡大家都向两栖发展，实践证明，编摄虽各有专攻，但编导既使不会操机拍摄，也必须熟悉了解摄影造型的常识和规律；摄像既使不上机编片，也必需熟悉了解编辑的艺术技巧。唯有如此，编导的设想和要求通过摄像的再创作才能准确生动体现在画面上。新影60年代初有一部《大寨之路》的纪录片，编导是位女同志，不会操机，但谙熟镜头，摄影师也胜任编导工作，并编导过多部优秀纪录片，二人合作可谓珠帘壁合。在拍摄贾进才打石头一组镜头之前，编导要求具体明确：揭示大寨人愚公移山的精神，镜头10个左右即可。摄像师运用多种造型手段、调动各种摄影技巧，只用了14个镜头，就洗炼生动将主题表现得淋漓尽致，把大寨人顽强坚韧的性格刻画得入木三刀，成为后人学习摄影的经典。
编摄志同道合，情趣相投，追求一致，常在一起合作，也是一种缘分。编摄在创作的道路上同甘共苦、患难与共、历尽风雨、艰苦磨难、同享成功的喜悦，共品失败的痛苦，建立深厚的友谊，成为挚友、知己，这一切都将成为人生的宝贵财富和美好回忆。
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