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三、音乐节奏
提到音乐，就要说到音乐在电视节奏里所起的作用。
音乐是一种拥有丰富和完美的表现手段，拥有巨大感情力量的艺术，它是构成电视的元素，是为电视服务的。欧纳斯特·林格伦说得好，“音乐节奏和画面节奏之间的适当音画合一和戏剧性上的适应程度，要比音乐本身的质量更为重要。”(《论电影艺术》)这种理论同样适用于电视。也就是说重要的是音乐节奏和画面节奏的互相烘托、映衬；重要的是音乐本身能够巧妙地调节节目中各个段落的速度和节奏。
《实话实说》栏目是新创办的谈话性栏目。“Talk show”，在国际中是非常流行的节目形态。但在这样一个纯谈话类的节目中，利用现场小乐队不时地添上几笔穿插在节目的各个谈话段落，是这个栏目的大胆创新。乐队根据现场谈话的不同观点，在每一个热点和冲突点上即兴演凑，有声有色，常常恰到好处地配合了主持人整体调谐现场节奏，烘托并营造了气氛。尽管没有豪华乐队，登不了大雅之堂的小乐手们却成就了点睛之笔。
《正大综艺》中的小栏目音乐与众不同，用音乐编辑的话来说“应该好好地写上一笔”。《正大综艺》是专题性的节目与文艺类的节目相结合的综艺节目，有其特殊性。每个小专题的时间都只有几分钟，内容常常包罗万象，且结尾处必有设问，所以又与专题节目有很多不同点。极典型的为《世界真奇妙》和《猜猜看》，对音乐方面的要求很特殊，音乐给人的整体感觉必须符合栏目长期以来形成的整体节奏，并恰如其份地陪衬出节目自己的内在韵律。音乐还必须带给人感官上的轻松、娱乐，也许它的旋律不优美，也许它称不上是一段给人强烈印象的“音乐”，但它符合栏目的节奏要求。另一个例子是《是真是假》，3分钟节目讲了4件事情，那么对音乐的要求就是在3分钟内用4种不同又相对统一的感觉去配合节目，音乐不到位，节目就会失去风采失去节奏。
《正大综艺》节目在开办的初期，编导人员还没有整体设计包装和调节全场节奏这个概念。现在的情况已经大不一样了。仅仅是音乐方面的包装就大大地强化了50分钟节目的节奏感。从嘉宾入场的背景音乐；每一个问题的设问、回答音乐；小栏目《一笑茶园》中表明每位茶客身份的特征性音乐；到抢答器的配合音乐；现场讨论时气氛音乐；处处都有音乐存在。这些几秒、十几秒的音乐构不成大的旋律和主题。但是，通过一期期节目，观众们耳闻目睹后在潜意识中慢慢接受并反复地强化了这些“小节”，这些“小节”就好像《正大综艺》这篇文章中的逗号、句号、问号、惊叹号一样，令全篇层次分明，节奏清晰。观众们也许从来记不清这些音乐，但却通过这些不起眼的音乐记住了小栏目、记住了节目、记住了《正大综艺》的特点。
四、主持人的节奏
现代的电视节目对主持人节奏的把握能力，要求是越来越高。
经济在腾飞，传媒的热点在快速变换。综艺节目的大舞台可以说是主持人们施展十八般舞艺的地方，也可以说是新人倍出不断更新换代的地方。我们可以想象一下，若把现在《正大综艺》的主持人与几年前的主持人赵忠祥和杨澜对调一下，节目该会是什么样子？起码在主持节奏上他们与他们是完全不同的。
主持人的节奏已形成了各自的风格，不再千篇一律，人们不再欣赏从一个模子里倒出来的声音，中国人早已厌倦了一种声调、一个节奏，就像厌倦了用一种颜色、用一种思想。
侃谈类的节目中，主持人的语言本身就是节拍器，他的发问、诱导、调侃，褒奖购成了整场节目的一个个段落。参与者的即兴发挥或者论点的冲突，这些出“彩儿”的地方也是容易失控的地方，必须依靠主持人的控制和引导。在现场你往往感觉不到导演的刻意操纵和精雕细刻，因此是对主持人调节节奏能力的一个考验。
今年3·8妇女节《半边天》特别节目中，主持人张越的表现独树一帜。这是一场不同于常规的晚会，歌舞节目在全场中只有四个，构成全场主题的是20多位妇女代表和现场数千的观众。每一位出场的妇女年龄、职业、文化层次都不同。在晚会中，她们要展现的魅力也各不相同。多个主题的体现，无数个回合的交谈，主持人张越谈笑自若张驰有度，更象是一位稳操胜券的女将，恰到好处地控制、把握全场节奏，处理妥每一处细节。
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