关于黑泽明的经典《乱》
作者：何运超
这是1985年奥斯卡错过的一部可以夺得最佳外语片的经典影片，黑泽明的影片在黑白时代以跟三船敏郎合作为主。在彩色时代的五部影片，《德尔苏·乌扎拉》、《影子武士》、《乱》、《梦》和《袅袅夕阳情》恰恰体现黑泽明晚年从激情向平和转变的过程。《乱》正是他的思想最深入的一部作品。
黑泽明一生视莎士比亚为偶像，而《乱》在莎士比亚《李尔王》的基础上，用史诗片的气势拍出了真正最伟大的黑泽明作品。《乱》的特色并不是以莎士比亚在作卖点，象之前另一部根据莎士比亚戏剧改编的《蜘蛛巢城》一样，黑泽明从来没有去考虑如何移植莎士比亚的戏剧，他的影片和原作大相径庭，但保留的是思想的精髓。
《乱》在外貌上是宏大的历史影片，像火烧城堡一场戏，黑泽明真正用木材搭建的城楼，在大火中烧掉，为此本片成为日本影史上耗资最大的影片。片中秀虎和三个儿子之间的复杂争斗在时而平淡时而激烈中进行，最终达到衰亡，就如同影片开始在草原上的狩猎一样，奠定了影片的大气而孤独的基调。
都说黑泽明是终极人文关怀的导演，《乱》正是这样一部体现人性关系的巅峰作品。也许1951年的《罗生门》成为了他自己的障碍，但《罗生门》的思想意义并没有形式上的创造性大，所以，在30年后的《影子武士》和《乱》，都是在平常的故事片里包含真正成熟的思想。当然，1990年的《梦》又是把形式和思想发挥到极致的一大突破。
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