落后就要挨打

　　去年，我花费大半年的时间，用去了教学工作之余的所有时间和全部精力，创作完成了又一幅巨型历史人物三联画《落后就要挨打》，参加中国文化部主办的“99’中国艺术大展”。

　　《落后就要挨打》是为迎澳门回归所创作的，要求表现的是近代中国遭受帝国主义列强侵略的屈辱苦难史和中华民族奋起反抗的悲壮斗争史。《落后就要挨打》虽然表现的是历史内容，却有着极强的现实意义。这一主题不同与一般的历史画主题，她反映的是一种历史的因果关系，题目直白、感召力强，这是创作这幅画的难度所在。如果以描述性的方式表现具体时间、空间里的具体事件、具体人物，用历史人物画创作的一般规律加以套用，画面最后将可能成为一幅图解历史的宣传画，画面的主题内涵就会显得苍白无力、索然无味，使作品淡化了艺术感染力和审美价值。

　　如何以一种独特的艺术创作构思和画面形式，使这幅画在历史内涵上表现出震撼人心的力度，发人深思的深度，是创作好这幅画的关键。根据“落后”就要“挨打”这对因果关系，为更明确地体现画面主题，我试采取了三联画的构图方式，以象征性的手法，将左联定为清王朝封建统治下的闭关锁国，腐败落后；右联定为帝国主义利用船坚炮利，抛锚占地，大肆侵略；中联表现反侵略的爱国志士就义的场面，是画面的主体部分，也是因果关系的体现。三联的构图方式在这幅创作上的运用，使观众在欣赏这幅作品时，对理解画面主题及深层的历史内涵在思路上做了一个明确、清晰的提示。

　　经过多次表现中国近代百年史的绘画创作活动，我对这段历史已有了较深刻的认知和理解。勾画草图的开始阶段，这幅创作的主体部分中联便很快确定下来：由三个被捆绑在站笼里英勇不屈的革命志士构成，以象征性的语言体现出宁死不屈的民族精神。

　　为了使左右两联画面内容更准确、贴切的反映主题，我再次对中国百年近代史进行了研读，为画面的内容结构收集可用的素材，其中包括中国当时落后的男耕女织式的小农经济现状、逃荒的饥民、难民、封建礼教束缚下的裹足妇女、吸食鸦片者、封建大门、石狮、教堂、海上侵略、贩运猪仔、以及侵略者屠杀反抗者的场景......。在构图中运用分割、并置、叠压、反衬和映透等表现手法，以充满整个画面的构图方式将所选用的素材分别构成左右两联，造成一种蒙太奇似的画面效果，最终，以尽可能多的历史内容来充分阐明左右两联的主题含义。如果从整体上审视这张三联画草图，这种运用超时空的结构手法，将众多历史内容组构在一起，使左右两联内容过于繁杂，降低了表现主题的力度，反而减弱了画面主题部分中联内容的思想力度和视觉冲击力。正所谓什麽都说了，但平平淡淡。

　　大展组委会专家夏硕琦老师看完草图后，提出建议；这幅三联画创作的关键在于摆脱叙事性，强化象征性，寻找公共性的象征符号，强化三联画各自的主题内涵，并用象征性结构，构成三者之间的潜在联系。三联中，每一联从主题内容到形式结构都有其完整的独立性，可以独立成章，自成一幅。然而当三幅内容截然不同的画面联在一起时，又会产生新意，传达出冷酷的历史逻辑——“落后就要挨打”。明确了创作思路，找出创作这幅历史人物画的重中之重，也就看清了创作中解决问题的突破口。根据这一建议，我经过反复思考，数易画稿，画面的历史内容做了大量的删减，保留最能表现主题的部分。

	左联

　　左联：选取封建王朝的大门作为画面背景，将吸食鸦片者、乞丐和象征封建落后小农经济下纺线的老妪，在形象的处理上采用虚、淡的画法，不追其完整性，而求其残缺中的若隐若显，与大门融为一体，以暗示这一切是在“大门”的里边发生，与历史的真实相符。而将大门的厚度，门面破损、干裂的肌理效果，门缝的虚实变化以及门钉、门环都做为表现封建保守势力愚昧、顽固、破落、奢华的象征性语言加以具体刻画，并以此与门内人物内容形成对比。巨大的石狮被放在画面的中心部位，石狮本身是人们常见镇宅驱邪的祥兽，是力量的象征，但在这联画面特定的历史氛围中却变成了腐朽王权，被赋予对民众进行残酷镇压，对外愚昧、昏庸，却以大天朝国洋洋自居的新内涵。

	右联

　　右联：画面构意与左联相同。背景表现帝国主义利用船坚炮利在海上进行侵略的场景，在与左联石狮相对应的位置上，我安排了一个当时葡萄牙战船侵略澳门时所用的大铁锚。但画面中的大铁锚已不是现今陈列在澳门的当时葡萄牙用于侵略澳门的真实历史物证，因为这个历史实物用以绘画的可视性不强，历史语言的内涵不够丰富。所以，我又从史料中葡萄牙人所绘的一幅木版画上找出了葡萄牙战船上挂的半圆形铁锚，为了其造型与石狮丰富的造型特点相对称，我在锚上加了神父、天使和西洋纹饰，以此达到视觉上的平衡。此时的大铁锚已不再是船只停泊所使用的工具，在画面中成了帝国主义抛锚占领，侵略扩张的罪证。左右两联这种将人们所熟悉的画面重点物象作为“喻体”，突出其象征性，并利用这些“喻体”在特定的画面空间里巧妙、深刻、恰如其分的阐释出新的历史内涵的画面创意与三联的整体构意相辅相成。

	中联

　　中联出现的武将、旧知识分子和爱国青年三个不同阶层的人物形象是画面的点睛之处，也是最叫劲的部分。我主要通过他们的眼神和服饰的刻画来体现他们不同的个性特征，并结合站笼、锁链所营造的刑场气氛，突出画面的悲壮性。在画面笔墨意境的处理上我参照明人唐志契论山水画：“大幅竖看不得空”，“ 大幅则须实中带虚”的观点，借以烟云，并运用传统“计白当黑”的审美法则来处理整个画面笔墨的黑白关系。使画面造成一种既沉重、压抑，又有透气余地的笔墨视觉效果。

　　三联中，左右两联各自采用居中、对称的构图方式，使其作为独幅画，仍然具有很强的完整性。中联则采用排列式的构图，三联拼在一起，画面大的结构又形成一种对称性，体现出沉稳、庄重、肃穆的视觉效果，与画面主题相吻合。左右两联运用象征性表现手法 ，放弃人物作为画面主角，从而突出、加大全画的主体部分中联的分量，并与其相得益彰，体现出了三联在画面整体结构上的节奏感，使历史人物画主题思想的传达更加含蓄化、哲理化、艺术化，从而避开了以典型历史人物、具体历史事件作为画面的主体来表现主题的创作路数。

　　《落后就要挨打》（又名《反思》）这幅画在创作的过程中，我更多的是在历史真实的基础上通过对生活中生动画面的积累、想象，运用艺术语言、艺术形式进行锤炼、加工与处理，虽不是照片式的记录写照，却更凝练，更集中地体现了历史的本质精神。

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