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当我把要拍摄音乐剧电视连续剧的想法告诉一位在美国百老汇工作的朋友时，他惊讶地说： “在美国也没有一部真正意义上的音乐剧电视连续剧。”而我们要做的是一部八集的音乐剧电视连续剧，其难度、其探索意义可想而知。
一般来讲音乐剧形式的影视作品和普通的影视作品在生产程序上有所不同。音乐剧影视作品-是在舞台剧演出成熟的基础上摄制完成的。而我们这一次是原创作品，就必须要经历一个准舞台剧阶段—二一一无期要进行音乐创作、演员学唱、音乐和歌曲的录制阶段、舞蹈编排和演员的舞蹈训练和排练阶段。歌舞场面必须在开前完成百分之九十五以上，剩下的不足百分之五的部分是在现场的即兴调整。所以看起来我们的前期准备阶段有四个月之久，但对于一个有四部舞台剧工作量的八集音乐剧电视连续剧来讲：时间是多么的紧迫，任务又是多么的复杂和繁重！ 可以说这次的创作实践无论在音乐剧演剧史上还是在电视剧创作史上都具有里程碑式的意义。因为它既开拓了音乐剧艺术形式的另一个表现空间，又给电视剧创作提供了一个新的品种。
中心领导高瞻远瞩，大胆创新，为这次的音乐剧电视连续剧的创作投入厂大量的人力、物力、财力。所以我想对本组的全体演职员说的第一句话是：千万别把这次创作当个“活”于，一定要当个“事”干！这是我们完成好这次创作任务的前提。 我们这次的创作是完全面对市场的。因此我们要根据中国观众的审美习惯来调整创作思路。在中国做原创的音乐剧电视连续剧一定要有中国特色，这是我对编剧提出的要求。因为中国电视观众首先喜欢好看的故事，只有他们为主人公们的命运担忧的时候，才能体现出音乐、歌舞的魅力。所以我们的故事一定要扎实。即便是拿掉音乐、歌舞它必须仍然是一部好看的电视连续剧。
这部剧由两条线索交织而成。一条线索是几个大学女孩要做自己的水果姑娘组合，参加校园歌手大奖赛，在这个过程里她们的生活已不仅仅局限于校园，她们经历了社会上的种种，在一次次沉浮中体味人生，不断成长；另一条线索是情感线，这里面既有水果姑娘们的爱情、友情，也有她们和家长之间的亲情。这些情感错综，交织成一张无形的网。因此，我给这部戏的定位不是校园剧，而是都市青春剧，因为它已经将触角伸展开来，伸展到了比校园复杂得多的现实社会。
这部戏的整体艺术形象应该是靓丽、时尚、浪漫、轻松明快、充满青春激情的。不能完全写实，要讲究形式美。要有提炼，抛弃琐碎。该浪漫的地方要做到极致，如梦幻场面的设置。风格是轻喜剧。人物感觉是卡通的、漫画式的，即便是反面角色也应像是“大灰狼”一样，是可笑的可恨。整体的感觉要上一种调子，夸张、强烈、醇厚、浓郁!
具有强烈的视听冲击力是音乐剧重要的艺术特色之一。视觉的冲击力除了要求演员的表演状态、后期的剪辑技巧之外，很重要的就是摄像对于音乐的感受和在镜头运用上的体现。如果拍的素材不尽人意，后期的剪辑技巧再好也是巧妇难为无米之炊。所以要求摄像在前期要熟悉音乐、舞蹈，在拍摄中要打破一些传统的表现方式，镜头处理上应有变化。运动镜头应该比较多的运用。有些戏甚至可以考虑手持拍摄。色彩应该是亮丽的，明快的。构图要简洁，画面以好看为准，不用太写实，甩掉真实生活中的杂乱与琐碎。歌舞部分可以参照MTV的拍摄手法。照明在光的处理上为了某种气氛或画面的需要也要强调，使其更加鲜明。如《阳光撒满金色的路》里，学生宿舍筒子楼两边，每扇门打开射进楼道里的光线和楼门口射进来的朝阳。为了把人或物拍好看了，甚至不必拘泥于真实生活的光源。
这部剧对于美工部门(化、服、道)来讲，应该说是英雄大有用武之地。创作的空间很大，可以充分展示自己的才华。首先从场景上来讲，既有现实世界也有幻想空间。现实场景要有都市感二色彩要丰富，画面要美。幻想场景更要充分发挥想象力，极具浪漫气息。歌舞场面的场景要画出平面图供编舞参考；有不少场景还需要置景。一些道具也需要制作，如跳踢踏舞的桌子等。在人物造型上，化妆、服装要有鲜明的区别，特别是五个女孩子在一起时要有各自的颜色、发型、服饰，这些设计也应提前画出草图。
音乐是音乐剧的灵魂。这部剧的题材决定了我们这部剧的音乐风格一定是现代的、流行的。而且要有自己的特色。抒情部分不能和满大街的情歌一个调，要能打动人，让人记住旋律。激情部分要有冲击力，节奏强劲，听了要让人沸腾，动感可舞。剧中有四十多首歌曲，因此使用的音乐元素必须丰富。不同的人物、不同的情境要用不同的音乐元素来表达。如《一辈子有多长》可能就是摇滚风格， 《红了、绿了》可能就是爵士，((Shareeve呐hing)可能就是说唱，而宁大师写的《情不自禁》可能就有民族的旋律……在形式上也应有合唱，如《包装》；独唱，如《今晚他会来吗?》；男女二重唱，如《网恋》；轮唱，如《什么样的男人你最爱》…．—等等。另外，在音乐的创作上还要做一点新的尝试和探索一一一用动效声创作出一种趣味性很强并充满动感的节奏。如《有梦想就有希望》等。在音乐的制作上，我们采用米迪和真的管弦乐器混合制作的方法，以获得更好的听觉效果。
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