| [内容速览]一种激情，一种新鲜的感觉，一种创作的冲动，一种艺术的形象的东西在吸引着你。 ——全山石 |
作为一个油画家，全山石的内心，靡靡之中总有一个愿望，就是把他在西方学到的油画技巧，转换成自己的语言。
中国美术学院教授杨参军：他和留苏的那些习作比起来，他回国以后画的这些作品有一些不一样的地方，我早年还不大理解，我早年总觉得他留苏的那个东西画得好，那的东西画得地道，那个东西画得更像西方人画的，随着时间的流失，我慢慢理解到这一代人他们内心希望在油画语言的民族化这个过程，能够找到自己的位置。
全山石：我们画这张大的井冈山，后面这种山都是采取中国国画式的那种山，井冈山有云雾的这种感觉，看出去这是中国革命的道路。
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1977年，全山石又为中国革命博物馆完成了三幅大型历史画《重上井冈山》、《娄山关》和《历史潮流》，作品中融入了中国画豪放、写意的手法。
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1979年，全山石去新彊写生，这次西行，让全山石有了意想不到的收获，也让他的油画艺术迈向了一个新的境界。透过火车的车窗，那晃动而过的戈壁滩、胡杨树林、明亮而望不见云影的天际，让全山石震撼了。
全山石：很远很远山上一块小石头我都看的清清楚楚，能见度比较好，紫外线太阳光下来以后，对色彩反应它也更加的明朗，能看出细微的色彩变化。
中国美术学院教授曹意强：油画媒介本身擅长表现丰富的色彩的东西，新疆人第一他在造型上他接近欧洲人，第二色彩上，那边的色彩，新疆的这种感觉就到欧洲的这种明度，这种天空，大地这种绿色，这种东西都是油画所能表现的那些东西。
在新疆，到处都是令全山石激动的绘画题材，他再次找到了鲜艳的色彩和明亮耀眼的光线，找到了一个“亚欧州”的油画素材的宝库。然而，最令他激动的还是那里的人。他直接从生活中捕捉形象，有感而发的作画，每幅画都好比日记一样，记录着他对生活的感受和理解。
全山石：当你很想画，自己很激动的时候，那个时候实际上是画的速度也比较快，而且效果也比较好，比如我画的那个卖瓜老汉。
中国美术学院油画系教授黄发祥：那天原来约好的模特没来，他那天不能搁着，他就到集市里去找，一看卖瓜的老汉那个形象真好。
全山石：那个红鼻子，小小眼睛，戴着这样一个毡帽。
中国美术学院油画系教授黄发祥：三言两语就跟他沟通了，就在他卖瓜的西瓜摊上开始画。
全山石：我就跪在地下，画箱放在地下就这样画。
中国美术学院油画系教授黄发祥：一边画一边用汉语，用比划跟卖瓜老汉交谈起来，整整画了两个多小时，一直保持那种很饱满的那种精神，全老师跟他交谈的过程中，其实让他维持这种情绪。
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在新疆的这种迅速作画方式，迫使全山石对以往的创作手法和习惯进行改造，他需要一种新的更自由、更单纯的绘画语言。而敦煌壁画则把他引向了解决这个问题的一条全新途径。到新疆之前，全山石考察了敦煌，他被这座中国传统艺术的宝库深深地打动了。