关于影调造型：这个戏我们要在两个季节中完成；金秋、隆冬，十集打点儿，先秋后冬。整体影调偏冷，以明暗调光线形式完成造型，赵大妈家、谭父家、庆林家的家等，将在实景中加工解决，以实景布光的形式完成，简洁、生动，力求真实。运动镜头会很多，在演员的大段台词中将会以机器和人物的交错调度来完成，中插近景或特写。源于主观情绪的流露，设想以柔化了的大光比、强反差的笔触展示整体环境,并根据戏的情绪延续利用此影调和光线予以渲染，特别提请摄影、照明两个部门注意；我们会在影片的拍摄中，大量地运用晨曦、黄昏和月夜的光线造型来烘托整体气氛，鉴于秋季——冬季日照时间越来越短，色温变化较大，请摄影部门密切注视光线性质及可利用时间的变化，讲究光型、讲究光影、讲究颜色，强调力度、强调层次、强调光线衔接的流畅感，在逻辑大气氛的同时，要形成一种气势，利用前景线条与后景纵深的展示，强化意的抒发，要尽可能地捕捉多种气氛的变化，勾勒出丰富的层次（人的、景的、气氛的），造成视觉及心理的震撼。利用光影光形的变化，形成内在的光线情绪流动，提供给演员以真实地环境气氛，逼真地情绪气氛，力求使光线成为演员表演以及我们戏的整体气氛的滋养源泉。对广角镜头的使用要加以控制。这部影片我们建议要以中、低角度为主的机位来拍摄（运动镜头的起、落幅也是如此）。

　　关于美术：我们在景的选择、布置上要在外部、内部造型上、颜色上和空间上予以考虑，赵大妈家、小院等要有时代感（70年代末），但相对要大一些，可以不考虑结构的合理性，只要窗大、门大，结构丰富、便于拍摄即可。其他几个家要有变化，与外景接戏的环境要仔细斟酌。咖啡厅、茶舍、街道等可以重复使用，必要时要予以加工修饰。

　　关于录音：这个戏内景较多，关于声音部分，希望录音组的同志在同期中考虑环境声音的变化与控制。动效部分要丰富，外景资料声要多采集，赵大妈家等场景中，运动镜头较多，在准备当中要考虑这个问题。

　　关于服装：这是一个离基层老百姓很近的故事，服装的设计建议不要渲染，不要强调，整体服装色调、质地与环境色调和我们设想的总体影调（偏冷）相符即可。

　　关于颜色：整体服装的印象是；杜绝跳色，以黑、白、浅驼、银灰等色搭配，局部点缀可以有一些亮色，如；围巾等。

　　关于款式（质地）：老年人一组仍以80年代末的服装款式为主，戏中可能谭母的服装会稍微超前一点（鉴于她的身份与特殊的性格爱好）。赵大妈、婆婆、庆林家的服装尽量要城市化，如：开身毛衣，羽绒背心、大外套等，小装饰如；围巾、毛线帽等要尽量生活化。冬装的外衣以短款为主，赵大妈可以有一件长款的羽绒衣，谭母外出应有一件呢子大衣。方大叔的服装要有军人的痕迹，干净利索。谭父以军装为主（黄呢子或马裤呢质料）。（大结尾的服装除外）原剧本中大结尾时赵大妈、方大叔的唐装就不必准备了，相反要为两个人物准备几套漂亮的时装，亮丽、时尚，方大叔可是短款的淡色风衣，赵大妈可是长款的呢子或羊绒大衣，红色的拉毛围巾等。

　　中年人一组根据不同人物的身份；赵大强的西装、夹克衫、半长的外套或皮衣等。谭超然是职业女性，套装可能更准确一点（包括大衣、外套），颜色可以是银灰、浅驼色等。关昕的服装可以超前一点，颜色以黑、白为主，作为点缀的围巾可以是亮一点的颜色，休闲装可以有些淡色的搭配（与赵大强见面时）。赵二强是工人，套头衫，羽绒衣、休闲外衣即可。二强媳妇的服装要有变化，稍俗一点，这一点要和化妆部门配合，颜色稍乱一点，但不要过分。三强两口子基本是现代派，以休闲装为主，但要与时装区别开来。谭志国的服装要讲究，休闲装、西装都要准备。

　　这个戏要在两季完成（金秋、隆冬），鉴于戏内时间约为半年左右，设想主要人物服装最多不超过4套（特殊服装除外，如；病号服、囚衣、毛衣、衬衣等）。

　　关于制片：在组织、安排好生产的同时，要特别注意摄制组同志们的安全与生活，鼓励优秀，批评错误，团结、紧张、严肃、活泼，努力使我们这个摄制组成为影视制作行业中的先进集体。

　　以上是总的印象，道具部门、化妆部门的要求另见文件。

　　备注：本阐述并未提及对其他各部门的具体要求，在今后一段时间的创作中，将会不断地融入新的创意，再与大家沟通。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李三林 老韵

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2003年10月10日