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2001年8月底，我结束了在青藏高原的工作，飞到厦门《台湾海峡》剧组。因为这个戏年代跨越长，剧组先拍的是后半部分，就是戏中我扮演的李子奇年老后、和儿女们长大后的故事。我到的时候剧组在完成后半部的扫尾工作，准确地说，我早来了十天。之所以早到组里，当时心里有两个考虑，在《台湾海峡》剧中，我扮演的李子奇的青中年时代，老年时代由孙海英来演。我和我这个《激情燃烧的岁月》里的“爹”还真是有缘，这是第三次合作了，同演一个人，性格既鲜明又复杂的——李子奇。早来呢？一是想看看孙海英怎么演老年李子奇，这会对演李子奇的青年时代有帮助，二是想早些深入人物。可是不巧，我到那天孙海英刚走，本想见到我“爹”一通聊，对人物是有很大帮助的，给他打电话，电话也一直是关机，很可惜。
早来这几天，我只做一项工作，人物创作的案头。首先说：李子奇是全剧的中心人物，大部分矛盾。冲突都围绕他展开，性格鲜明又复杂，多侧面，不好解释的形象，从本质上讲：李子奇在政治上没有什么追求，极端厌恶战争，可命运总让他在军队有理不清的瓜葛。他因饥饿而应征参加国民党抗日，保住了肚子。其余时间都与山野里的花花草草打交道，因为祖传天资，他对草药和中医有着极高的悟性，药箱总随其身，丢了命也不能丢了药箱。李子奇对自己没有过高的期望，非常务实的估计着未来——开药店，当医生。打仗时他不愿杀人，就对天开枪，一再企图逃跑；国军南逃时把队伍带得东倒西歪，偏巧让他遇到了陈安，会按摩接骨的手加深了他和党国的关系；东山抓丁，无比懊丧，因不敢回大陆，就再也没有任何痴心妄想，老老实实地等着转业。因偶然的英雄救美的事件发生，离开了部队，这才如愿以偿地开起了药店。凭着他的精明能干，大胆冒险也成就了一番引以自豪的事业，总的来说，李子奇是被历史被命运牵着走，他无力抗争，只能在小范围里，通过努力，对自己的生活进行适当的调整。
李子奇性格外向，敢说敢做，不缺乏基本的正义感，对朋友仗义，但觉悟没有高到容忍牺牲自身利益和安危的程度，他有自私的一面，有圆滑世故的一面，是一个可以称之为好人的人，一个有局限的正常人。铜钵村抓丁，对阿五、龙七等充满同情，又以长官自居拉开距离，退役后，让龙七等为他走私药材，既做成了买卖又接济了兄弟，一举两得。他心中记挂与钟浩全的结义之情，四处打听钟母下落，并接回家中奉为高堂，加上他自学成材的医道确实消除过不少人痛苦，药店在他的经营下蒸蒸日上，于是在军队里，在社会中颇有头有脸。可他的家庭感情生活像一团乱麻，剪不断理还乱。这得从李子奇独特的感情观谈起，他本质认为女人没有好坏的差别。不一样的女人有不一样的特点，就有一样的动人之处，而他就理所应当被不一样的女人吸引。和他有过关系的女人，他都爱，情感上讲都是真的，没有欺骗。
凤儿是他一生最爱的女人，战场相识，战场结合，共生死走过来的。既使他到台湾与天如结合，也没有超过他对倾注的情重，凤儿少女时的青春气息和朴实善良的形象，让他终生难忘，他时不时地想起凤儿。几十年来，凤儿的形象在他脑海里影影绰绰出现。因为两岸隔离，常因不知凤儿下落，常惦念，心中吊起一块石头，忐忑不安。看到一个佣人极像当年的凤儿，他竟然招回家来服侍钟母，错将女佣当凤儿爱，致使有所行为，此事使他变成了有我心的男人，成为天如离他而去的理由，从此不再有妻室。
在家族中，他不是一个好丈夫，自然成为一个受孩子们尊重的好父亲也就勉为其难，所以和天如的儿子李瞳不重视他，和凤儿在大陆生下的儿子钟鸣不接受他，晚年李子奇，努力地想为他的女人和孩子们做点什么，用金钱来缝合往事，他在两个女人的天平上跳舞，摇摆不平。两个女人都为他生下一子，而他终究没有给她们幸福，偿还这些良心债成为他最大的愿望。
在朋友中，一是钟浩全，他们的关系在全剧中具有象征的意义，一个大陆人同一个台湾人命运的错位，感情的纠葛，情义的交融，成为主线贯穿全剧。他俩是出生入死的朋友（山洞逃避日本兵乐追击）又是对立统一的双方（集美之战喊话，棺材中逃命）更是气血一脉的亲人（充当浩全养母）。
二是陈安、李子奇这一辈子经历了数次的关系变化，从长官到朋友，从知己到情敌，从敌对到理解，从猜疑到沟通。陈安应该是最了解李子奇秉性的人，李子奇心里最敬畏的也是他。即使后来，天如嫁给了陈安。可是老了，他俩还能举杯对饮、笑谈人生。
我想说作为演员我遇到了一个好角色，大家底下也聊，这是个戏保人的角色，这我同意，李子奇这个人物写得好，能不能完成，完成到什么程度。我要说，我尽力，我真诚的表达他，我是那个时代的人物，我是李子奇。
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