央视国际 www.cctv.com 2007年03月20日 15:07 来源：
小 岛
多年来，我一直试图在自己的作品中探讨一个大命题：生存与生存价值。
我知道这个命题太大，以至于常常使自己感觉自己的浅薄与力不从心，而不忍回头再多看一眼自己已完成的一部部作品。
但是，我仍然孜孜以求。
电视连续剧《花开有声》又一次诱发了我对这个命题的深深地思考。
《花开有声》是一部叙述残疾人的生存与生存状态的电视连续剧，剧中的主人公们以他们的残疾之躯创造生活，以他们不屈的意志奋力拼搏，以他们真挚的情感互相关爱，用他们蓬勃的生命力和顽强的生命意志对这个大命题作了完美的答案。
我被他们感动了。
于是，我决定放弃已经准备拍摄的另一部剧集而拍摄这部电视连续剧。
关于故事的表述
我们将拍摄一部充满情感的电视连续剧。
在这部电视连续剧中，我们的叙述将紧紧围绕几个主要人物“非血缘关系的兄妹亲情”做足文章，充分展现他们在清贫生活中的相互关爱和和谐欢乐；展现他们对美好生活的渴望和不懈的努力。从而充分展现他们的自尊、自信、自立、自强。
残缺的身躯，完整的人格；
平凡的生活，伟大的灵魂；
不屈的意志，辉煌的人生。
关于本剧的风格
在这部电视连续剧中我们要始终如一的追求一种质朴厚重的风格。要用一种近乎写实而又饱含激情的感受表述我们的故事。
大起大落，
大喜大悲，
厚重而不凝滞，
质朴而涵意蕴。
这是我一贯追求的风格。
关于本剧的美术
我们这部戏中需要表现两个不同的背景：改革开放初期的农村和现代都市。
这给美术部门提供了足以充分施展艺术创作才华的广阔天地；同时也是对美术部门提出的严峻挑战。
我要求全体美术部门必须做到：
总体氛围要完整；
细节处理要精致。
在场景、道具、化妆、服装等各方面，坚决杜绝虚假的人为痕迹，力求做到真实、真实、再真实。
关于本剧的摄影
本剧的摄影必须捕捉最真实、质朴的造型形象，力戒唯美意识，充分调动先进的摄影辅助手段，拍出真实、拍出个性、拍出流畅、拍出意蕴、拍出我们所追求的风格。
全剧的景别结构要以大近景、全景为主要元素，适当使用中近景，谨慎使用大特写镜头。
根据剧本提供的故事背景，80年代初期的故事部分，镜头要坚定不移的使用固定镜头，严谨的构图，拍出一种凝重。现代的故事部分，镜头要以流畅的运动镜头为主体，拍出现代生活的意蕴。要根据镜头结构的节奏需要处理静止镜头。动则大胆动，静则大胆静。
画面结构要饱满
景别处理要谨慎
镜头运动要大胆
本剧强调自然光效，切忌矫揉造作的人为的光效。整体影调以冷峻的青灰调为主色调。
关于本剧的声音
为保证总体风格的实现，本剧采用同期声录音手段。
我要求：声音的质感要真实
声音的层次要丰富
声音的空间要完整
录音师要创造性的设计话筒的位置与运动，准确地把握话筒与镜头之间的运动关系，确保声音的完美。
录音师要充分调动自己敏锐的听觉和艺术感受力，捕捉、设计最具地域特点和时代气息的声音元素。
本剧的音乐要运用现代音乐观念创造出能够推动剧情进展，烘托人物情感，渲染艺术气氛的音乐。
关于本剧的表演
在这部戏中，主要人物都是残疾人。除了我们邀请的残奥游泳冠军何军权是真的残疾人外，其他演员都是扮演残疾人。我要求演员们要准确地把握残疾人的形体特征和心理特征，准确地把握他们的情感逻辑和行为逻辑，使人物创造真实而有灵性。
表演艺术的最高境界是无表演的表演。
这是一种融合，是演员的身体和心灵与人物的完全融合。
要达到这一境界，演员需要付出艰辛的劳动！要用自己的全部身心去感悟自己所扮演的人物：感受人物的生存状态，体验人物的心理历程，想象人物的行为方式，找寻人物的典型特征。最终使自己与人物产生一种灵魂的契合。
你便是他。
我选择了你，是导演对人物的初步认定，而一个人物的真正完成，却是在各艺术创作部门配合下演员的努力之中。
我要求本剧的所有演员，摒弃程式化和戏剧化的表演概念，始终如一的追求真实而质朴的表演风格。
切记：不要重复自己，更不要模仿别人。
我的一点希望
我欣赏这样一个比喻：拍一部戏就好像用手捧着一捧水，当我们战战兢兢的走向目的地时，每一个指缝都可能把水漏掉。我们只有全力以赴紧密合作，才不至于在到达目的地时为一无所获而痛苦。
我希望：在这里工作的全体艺术家和工作人员，尽心尽力尽责。
我希望：当这部作品和广大电视观众见面时，我们每一个人都不至于因为自己的失误而脸红。我们可以欣慰的说：这里面也有我的一份心血……
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