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《记忆的证明》见证历史 张扬人性
央视国际 2004年11月25日 09:40
“对于自己民族的痛史而言，他人的有意篡改固然可耻，但是自己的无意忘却是更大的悲哀。”经过近四年的精心策划，中国电视剧制作中心摄制的回溯二战中国劳工痛史 的新剧《记忆的证明》2004年12月5日即将和观众见面，这也是著名导演杨阳继《牵手》之后的又一部长篇力作。
29集电视连续剧《记忆的证明》是由过去时与现在时两部分穿插交织而成。过去时部分的故事线索是以二战末期，千余名中国劳工和战俘被胁迫到日本修建军事基地为背景，讴歌中华儿女面对外敌入侵和民族压迫所表现出的不屈不挠的反抗精神。现在时部分通过对历史事件艰难的追忆求证的过程，从中日两国当代人的角度观察和反思过去沉痛的历史。
过去时部分场面宏大，人物众多，导演和演员成功地运用镜头语言，全角度、多层次史诗般地再现了60年前世界反法西斯舞台上，中华英烈们上演的惊天地、泣鬼神的悲壮一幕；而现在时部分则以一种理智的视角，围绕中日两个民族对历史反思的态度与抉择，深化了记忆的主体，冷静地对战争带给人类精神的拷问与反思进行了全方位的思考。
该剧原作是由徐广顺创作的文学剧本《世界没有末日》，主要情节是描写中国劳工在日本被奴役的历史事件。杨阳导演接到这个剧本后多次聘请中外专家召开研讨会，并查阅了大量日本侵华战争的历史资料。随着研讨的不断深入，杨导逐渐感觉到无论这场战争的加害方还是受害方，他们如何去面对战争给人类带来的灾难，双方用什么样的态度去记忆它，从而真正反思历史，拥抱和平，这才是拍摄本剧的最终目的。在剧本的修改中，杨阳导演决定采取夹叙夹议的体式，把剧本分为现在时和过去时两部分。对于过去时部分力争在历史的真实性和细节上下功夫，包括摄、美、灯、服、道、效、化各个环节。营造一种严肃的史实氛围，在对历史事件的追忆和求证中，反映出中日两国两代人对历史问题的态度，把原侵略者们有意忘却与被侵略者的记忆淡漠加以对比，来呼唤人类对战争的警觉，让人们记住战争的残暴。
剧组在拍摄完成过去时部分以后，停机三个多月专门修改润色现在时部分的剧本，这个剧本前前后后由四位作者对剧本进行轮番轰炸式的修改。包括杨阳导演自己也亲自操刀，逐字逐句地反复推敲。到最后据打字的剧组工作人员统计，有些作者在改编中辛勤劳动的大篇文稿只保留下区区640多个字。
该剧在演员阵容上可谓庞大，现在时与过去时两部分有名有姓的人物就有三十个之多。动用了中、日、韩三国演员。是在近千名的演员中精选出来的。导演在邀请我国著名老艺术家蓝天野的时候，三顾茅庐，她的诚心与严谨的工作态度感动了老人家，由于年龄的原因，本来已经息影多年的蓝老最后终于答应了导演杨阳的恳求，并非常出色地完成了老年萧汉生这个角色。为全剧组做出了一个老艺术家的贡献也充分展现了一个老艺术家的艺德风范。该剧还有众多的日本演员参加，在日本演员选择上，导演杨阳聘请了一批日本影视、话剧界的老演员，在导演的启发下，在剧中都有上佳表现，他们一反海内外同类题材中，日本军官概念化、脸谱化的模式，从特定的人物出发，演绎了一批活灵活现的人物。
特别值得一提的是杨阳导演对青年演员段奕宏、日本演员矢野浩二、韩国演员裴秀彬的大胆启用。青年演员段奕宏以出色的演技和对人物的深刻体验，鲜明而多层次地表现了中国军官周尚文为了营救全体劳工和战俘，忍辱负重，舍生取义的感人形象，为当代中国悲剧英雄画廊增添了全新的一笔；日本青年演员矢野浩二，创造出了一个极具典型性的日军指挥官冈田的多重性格，使作品对日本法西斯的揭露和批评更有了深度。韩国演员裴秀彬则以一身粗犷的豪气、在镜头面前英姿勃发，为观众呈现了一个活生生的八路军连长年轻萧汉生的形象及其革命英雄主义气概。
《记忆的证明》另一个创作主旨是对“记忆”的呼唤。杨阳在“导演阐述”中说：“记忆是不朽的证明”。剧情从事件的幸存者萧汉生让他的后代前往日本寻找证人和证据开始，最终以他们呼唤同胞记住这段民族痛史作为结论，用一段段震撼人心的故事唤起人们尘封已久的记忆。该剧呼唤记忆，并不是复述民族恩怨，而是对历史的感悟，对反人类的邪恶势力的批判和警醒。
《记忆的证明》将告诉今天的观众：对于自己民族的痛史而言，他人的有意篡改固然可耻，但是自己的无意忘却是更大的悲哀。对历史的记忆，要以史为鉴，面向未来，只有正视历史，才能避免历史悲剧的重演。
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