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矢野浩二（饰青年冈田）：我在中国的演艺生涯
央视国际 2004年11月22日 13:22
我是在2000年4月为拍摄一部名叫《永恒恋人》的电视剧,第一次来到中国的。那个时候我签约于日本的太阳音乐公司。
在中国有了第一次的拍摄经验，给了我十足的新鲜感，结束了三个月的拍摄工作，回到日本后,总也忘不了在北京的那段日子。因此，萌生了再次来北京的想法。本来，在日本的时候，对自己的演艺生涯就不是很满意，并不是因为别的原因，只是觉得做演员的我没有什么特长，再加上演技方面又马马虎虎，所以很想改变自己，想在新的环境里吸收些新的东西。所以就下决心来到北京。
2001年5月再次来到北京。一到北京，我就进了语言学校，一切从零开始学起。刚开始的时候，很不习惯这里的生活，但我是那种一旦自己决定下来的事情，就一定要做到底的性格。一切向前看，抱着这个信念和心情开始了新的生活。
同年的10月，中央电视台《走向共和》剧组邀请我参加拍摄。我的角色是扮演日本的明治天皇。明治天皇不是凭空想象出来的人物。我当初真有些不知所措。但是，通过阅读大量有关明治时代的书籍和资料之后，运用了与自己的演技能力相适应的方式。我相信，我塑造了一个崭新的明治天皇的新形象。
2002年8月，对于我来说，出现了改变命运的时刻。那就是和杨阳（梓鹤）导演的相遇。当时，我听人说：《记忆的证明》剧组需要日本演员，就来到杨导演的工作室，见到了杨导演。《牵手》这个作品，我以前在日本看过，非常喜欢杨导演的作品。但见面这是第一次，我紧张得不得了。在杨导演的面前试演了几段戏后，杨导演把在戏里比较重要的“冈田”的角色交给我了。我兴奋极了！我下定决心，竭尽全力地，拼了命也要把这个角色演好。总之，在那个时候，我只想演戏，这个机会太重要了。极端一点儿说，就是没有酬金我也想演。在拍摄中，每天在自己的心里有着幸福和苦恼这两种心情，幸福感是能在杨导演的作品中担任角色，而不出戏的时候就苦恼万分。
慢慢地，我和导演有了默契。当我自己感觉到不满意的时候，杨导演果然也不满意。一次，为一组镜头我的表现NG了10次以上，“加油，这次一定要通过”我这样对自己说，就有了干劲。当杨导演喊出“OK”时，我自己仍有些不满足，所以就鼓起勇气对杨导演说“杨导演，对不起！还是让我再来一次吧！”，杨导演很认真地看着我的眼睛，点了点头,“谢谢你，KOJI(这是杨导演对我的称呼)，那我们就再来一次！”。我很感动，作为一个很出色的导演，她能如此理解我们作演员的心情，使我感到她是一个胸怀宽广，很大度的人。在我们的合作中，我确实从她那里学到了许多东西。
在《记忆的证明》的拍摄中，夜戏比较多，拍摄场地的气温很低，条件很艰苦，但是，我看到从导演到一个普通的工作人员都是那么投入、那么热情，使我也不知不觉地融入其中。有一场戏，我处在一种极端地情绪中，竟不自觉地将手拍在了笔筒上，笔筒里的笔扎破了手指，因为对剧情的投入，拍摄结束后还仍留在剧情的状态中，鲜血滴在桌子上、地板上，我竟没有知觉，直到杨导演发现并请工作人员为我包扎伤口，我才感觉到疼。我当时心里认为这就是演员应该有的状态。集中精神演戏的时候就应该忘掉自己、忘掉疼痛，完全融进角色中。有了在日本时从来没有过的经验，拍摄顺利多了。在现场，杨导演经常和我讲：“作为一个演员最重要的就是学会控制，”，并教会我许多表演的技巧。我从杨导演和剧组学到了许多的东西。同时，也感受到了做演员的自豪，并且也明白了对演员最重要的东西是什么。
在这部电视剧的过去时部分，有许多场戏是很特别的，比如：当国民党首领周尚文死去的时候冈田痛哭的场景；当冈田不得已开枪打死自己部下的场景，都是我在其它中日战争题材电视剧里不常见的场面和内容。不管是从中国人的视角来看，还是从日本人的视角来看，杨导演能很客观地表现和处理这样的场景是很难得的。我相信这将是一部很深刻的作品。我希望中日两国观众都会喜欢的。
在《记忆的证明》这部电视剧中，我同时还担任了另外一个角色，他叫青山洋平，是冈田总监的孙子。他是一个想竞选议员的政治家。在一部戏里同时扮演两个不同的角色，这也是从未有过的体验。冈田总监和青山洋有着截然不同的生活经历和性格，对我来说又是一次富有挑战意义的经历。我的头式、造型变了，但是我塑造人物的内心原则是一样的。我会用真情去体会他，表现他。让观众看到我的表现吧。
2002年11月我又参加了电视剧《烈火金刚》的拍摄。扮演的人物是日军毛利大队长。这部电视剧是根据同名小说改编的，据说，这部小说在中国是家喻户晓的，毛利大队长这个人物和冈田是完全不一样的。有了在《记忆的证明》中的表演经验，“对付”毛利大队长就不困难了。
来到中国三年了，参加了4部作品的演出，挑战了5个角色。无论扮演什么角色都会有压力和不安，也有睡不着觉的时候。但是，也有表演出色时的感动，所以我不会停止演戏。这样的感觉全是在拍摄《记忆的证明》的时候所感悟到的。对于我来说，《记忆的证明》是我这一生都忘不了的作品。
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