[画面构想：一组油画作品]

解说大意：

徐悲鸿画作

那是中国油画群芳争艳的时代，虽然历史不能够假设，但我们仍忍不住揣测，如果照此发展下去，中国的油画将走向一个怎样充满蓬勃生机的未来。

 

[画面构想：抗日战争的资料镜头]

解说大意：

1937年七七事变爆发，长达八年的抗日战争开始了。

也就是在这个时候，远在杭州的国立艺专，正在筹备建校十年的大庆，七七事变的消息传来，宁静的学校里很快掀起了抗日宣传活动。

 

[画面构想：吴冠中文章：《出了象牙之塔》]

解说大意：

三十年之后，画家吴冠中在他的散文中回忆起这段往事：“我记得吴大羽老师画了一只血染的巨手，题款：‘我们的国防不在北方的山岗，不在东方的海疆，……而在我们的血手上……”

 

[画面构想：迁徙镜头]

解说大意：

这段小小的故事，也许是一个象征，在严酷的战争中，中国画家将利用手中的笔，更加深入社会与现实。

 

毕业于南京中央大学的冯法祀，肩背画箱奔向中国的西北，以油画家的身份参加中国工农红军，随朱德总司令北上抗日。

北平、上海、杭州、南京的油画家纷纷向西南方向迁移，他们的身影离开“象牙之塔”，出现在迁徙途中的大街小巷；他们画宣传画，书写标语，组成战地写生团深入前线。

战争，改变了中国油画发展的轨迹。关于现代派艺术的论争，在事实上宣告结束，写实主义开始逐渐占据中国油画的主要位置。

油画的发展汇入了中华民族救亡图存，革新自强的历史篇章。

 

1938年6月，在周恩来、郭沫若的领导下，武汉成立了“中华全国美术界抗敌协会”。

王式廓、周多等油画家齐心协力，完成以“全民抗战”为主题的黄鹤楼大壁画，鼓舞军民抗日士气。

10月，壁画中的侵略者荷枪实弹出现在黄鹤楼，武汉沦陷。桂林和重庆先后成为战时美术活动的中心。

 

这是吴作人创作的《重庆大轰炸》。１９３９年底，在敌机的轰炸下，吴作人产后的妻子和刚刚出生的孩子先后去世。在仇恨、悲愤之中，吴作人画下了这幅《重庆大轰炸》。

 

由于缺乏油画颜料和安定的创作环境，抗战时期的油画作品在数量上大大减少，但民族意识的觉醒却使中国油画补充了朴厚雄健的精神气度。

 

从1943年开始，吴作人、常书鸿、董希文、韩乐然等内陆画家以不同的方式“西行”，深入大后方和西北、西南边陲，他们寻找一种与边区质朴、淳厚的民风相似的油画语言，在陌生的土地上创作出一幅幅具有民族特色的动人作品，这样的探索还将在以后的岁月中不断进行下去。

 

八年抗战，是中国油画一段悲壮的乐章。颠沛流离的生活使画家们体验了普通人民的喜乐悲欢，他们表现战争给人民带来的苦难，也通过画笔表达中国人民必胜的信念。从此，油彩不仅仅是一种绘画技术，而是作为一种与国家命运紧密相连的艺术形式，融进中华民族的血液。

   

1945年8月15日傍晚，日本无条件投降的消息在重庆电台传出，国立艺专的学生冲上街头欢呼中华民族的解放和胜利。

抗日战争的胜利成为中国油画走向复兴的转折点。

在半个世纪的时间里，中国的油画家们用油画纪录时代，书写生命，他们血液中流淌着国家与民族的命运、艺术与人生的激情。当一个全新的国家像太阳一样在东方升起时，油画又将迎来怎样的明天？

 

责编：雍莉

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