作者 靳尚谊

　　詹建俊和我是同届的同学，他毕业后留校读研究生，后来又考入苏联专家授课的油画训练班。上世纪50 年代的时候，整个油画界还处于起步阶段，在苏联留学的人非常少，每个学校只有几个，所以这个在国内向苏联专家学习的机会就非常难得了。詹建俊和我的油画专业就是从这里开始学的。在我们就读本科的时候，当时的美术学院没有油画专业，课程就是学习素描和水彩。创作课的作业都是年画、连环画、宣传画等。虽然研究生留校的时候也画了几张油画，都是很不正规的。像我们这一代人，包括詹建俊，真正学油画就是从这一年开始，也就是1955 年春天。詹建俊在这个班上是很优秀的。当时在中央美院去油画训练班学习，一共有四个人：侯一民、詹建俊、尚沪生和我。詹建俊、侯一民是我们之中成绩非常突出的，毕业之后就到了油画系。他在油画系进入了“第三工作室”（董希文工作室）任教，在董希文先生去世之后就由他来主持工作。

　　詹建俊的毕业创作《起家》在当时获得了巨大的反响，参加了“世界青年联欢节”的美术展览，并获得“世界青年联欢节国际美术竞赛”铜奖。在中国美术史上，中国画是我们的传统，油画引进的时间很短，长期处在动荡的环境中。接连不断的战争破坏了社会的稳定，也让油画失去了良好的发展环境。建国后到“文革”前的17 年是比较稳定的，实际上，到1955 年全国才开始正规地研究油画基础问题。现实主义创作是革命历史博物馆提交的任务，1952 年博物馆的筹备初期就提出需要一批历史画，之后在1956 年、1959 年又分别有两批大的创作，这三批创作促成了中国油画中情节性现实主义题材的出现。詹建俊在1959 年创作了《狼牙山五壮士》，1961 年创作了《毛主席在农民运动讲习所》。从毕业创作《起家》到1959 年的《狼牙山五壮士》，詹建俊在油画的情节性绘画创作中已经是非常出色的了。

　　詹建俊是中国油画界中较早对油画的现代意味进行探索的。他对画面的处理是概括性的、象征性的元素比较多。他的作品《狼牙山五壮士》，在创作初期还在油画界引发了争议。他在历史画里面开始使用象征性的处理办法，画面抓住了五壮士跳崖的瞬间，人物的组织不是自然的真实，而是象征性地把人物和太行山连为一体，具有纪念碑的效果。这样的创作手法在当时是比较新潮的，由于一些老先生不大习惯，提出了质疑，但他坚持了下来。在此之前，现实主义油画创作大都是遵从自然的、真实的情节，实事求是地处理人物关系，而詹先生这种手法在当时无疑是一种革新。　　

　　在上世纪60 年代初，詹建俊到新疆写生，创作了一批描绘新疆风景和人物的作品。从那时开始，他就着手于比较现代的探索：画面单纯、平面化，色彩饱满强烈，具有很强的形式感。当时在油画界产生了巨大的影响。

　　80 年代初以后，他创作了《高原的歌》，作品以红色为基调，描绘骑着牦牛的藏族妇女沐浴在阳光中走来。这件作品在北京市美展获一等奖，第五届全国美展获二等奖。应该说这件作品在当时是比较新颖的、具有一定表现性的，作品的处理手法也很少见。在1984 年的第六届全国美展，他的作品《潮》获得了金奖。这也是一幅表现性很强的、奔放大气的作品。在那之后，詹建俊的创作出现了变化，比较大的题材的创作渐渐少了，而转向了其他题材的创作，同样取得了优异的成绩。1987 年，他的风景画作品《回望》赴苏联、波兰、捷克斯洛伐克三国展出。他还创作了很多描写少数民族风俗题材的作品，近期他所作的藏族题材的作品，参加了写实绘画展览。早在上世纪80 年代初，我们一起到新疆塔吉克地区深入生活，我们到牧民家里和他们一起生活，也画了很多写生，从中提炼出题材，后来他所作的塔吉克系列作品都是那次深入生活的结果。　　　　　

　　总的来说，詹建俊在年轻的时候天生对形式就很敏感，文革之前的艺术探索极其鲜明生动，画风充满着高昂的浪漫主义的气息，追求的是一种鲜明强烈的艺术效果和绘画语言的特色与魅力。我们看他的画册，很多都是用浪漫主义的艺术处理手法表现社会明快的一面。和我含蓄的画风不同的是，他的画面总是色彩强烈、笔触粗犷、感情奔放而具有震撼力。　　　　　

　　油画在中国的历史比较短，建国后才得到了大规模的发展。詹建俊是新中国培养出的第一代油画艺术家中的代表人物，从基础到创作他都有着深厚的艺术造诣。他的基础雄厚扎实，创作紧随时代，并且采用浪漫主义手法，在中国油画领域获得了极高的成就。在和詹建俊的交往中，我向他学习了不少东西。他是最早对形式感进行探索的；他不仅关注造型，而且在包括画面构成的处理上都是非常敏感的，对构图、结构和形体的处理都是具有探索性的。他也是在中国油画界对现代感进行研究的先驱之一。当然现在看起来，他的作品属于传统的，但是在当时的历史情境下，特别是在上世纪60 年代初的新疆写生所创作的作品，都是富于开拓意义的。　　

　　詹建俊的创作环境一直没有离开美术学院，但是他的创作与整个时代紧紧联系，从未游离于社会之外、从未脱离生活，就像是时代的歌手。

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