一个是风华绝代的富家小姐，有“暗香盈袖”的朦胧，为情痴、为情狂；一个是清丽倔强的小家碧玉，有“人比黄花瘦”的惨烈，因情苦、因情痛；闪闪烁烁，花团锦簇，冷艳蚀魂。这样的女人，这样的故事，此情可待成追忆，只是当时已枉然……
关于影片：王志文更男人 周迅更激情
“同父异母的姐妹周迅和邬君梅在镜子边对视着，都着一身浅紫色紧身旗袍，胸前的图案是洇开了的花朵，灯光影影绰绰虚化了颜色，脸上的表情柔弱迷离，像是努力在回忆什么，又像是努力在忘记什么——这是四十年代，两个女人在某一刻想起她们不可能的爱情。就像衣服上的花朵，她年轻、美丽，但生命中的希望和激情已经不再清晰了，他们全部洇开了。一种前世今生的感觉。”——这样的画面有迷香的作用。
“这是一次痛苦的创作。”导演胡安这样回顾《美人依旧》的拍摄，“因为我想表达的是两个女人和同一个男人之间纠缠的爱情和分裂的性格以及难舍难弃又不得不弃的无奈。”胡安是极具个人风格的导演，从《西洋镜》中我们已经领略出她个性化的审美，《美人依旧》应该是她个人特色走向极致的电影。有所不同的是，影片透视出对弱势群体女人的心痛与关爱。“不能喊冤，那样会显得小气。”过激的色彩，庄严冷酷的背景，走实艳美的情节，“这样的故事完全可以放大到现代的生活中，把它浓缩进三四十年代，说起来会更自如。”
胡安选择王志文来实现她的理想。一个喜欢拳击，很有魅力且很随意，让女人坠入情网，自己却笑吟吟的一派无所谓的样子的男人。胡安说，“那是个让人爱慕但不能靠近的男人，在两个女人中摇摆不定，以不结婚为不伤害，只要不选择都好或者把选择留给女人。”我们一方面相信王志文有让人信服的能力，一方面将他的角色向银幕外延伸，延伸着设想着这个角色的全部人生。他可以很天真，很风趣，甚至是很滑稽，他也可以非常庄重，非常优雅，非常伤感，他可以让你觉得如沐春风，也可以让你不寒而栗，他有很性感很蛊惑的笑容，只是这样的男人该是女人的深渊吧。
《美人依旧》暗藏花机 导演胡安解读三大疑问
胡安是一位非常个性化的导演，中西合璧的教育背景使得她的导演风格兼具了西方文化中的热烈奔放和东方神韵中的温婉柔媚。自《西洋镜》后胡安一直在寻找中意的题材，女性话题是她关注的焦点，尤其是对张爱玲的作品更是情有独钟。胡安导演也曾一度筹拍过张爱玲的《第一炉香》和《色戒》，对张爱玲精心构筑的女人世界分析得精当而细腻，却因种种原因未能如愿。在经过了几年的沉淀后，胡安导演仍关注女性世界，她始终想拍一部真正反映女性心路程历程的影片。
《美人依旧》是女人的故事。怀旧、风流、冷艳，有花团锦簇，也有刻骨蚀魂。两个女人之间的较量，既有着千丝万缕的亲情也有着难分难舍的爱怜。事过境迁后，也许，美人依旧，风景难再了！
但对于这样一部剖析女人心理的作品，有意思的是， 30岁以上的观众一致认为《美人依旧》是一部有品位、很贴近生活、很真实的影片，能撩拨起心中那段尘封已久的美丽情感；但30岁以下的观众却认为这是一部有些晦涩的文艺片。更有许多观众看后对一些细节产生了种种疑问，对此，导演胡安自有她的一番说法——
头戴花儿为哪般？
《美人依旧》中每位出场的女主角都是有相似之处，即头上都戴着一朵花，百合花、玫瑰花、菊花分别戴在了周迅、邬君梅、卢燕的头上，对于这样做的目的，“这和影片主题有关”，胡安解释说。因为《美人依旧》的主题颜色是粉色，《美人依旧》是一部表现少女、少妇、大女人和老女人的女人影片，而她眼中的女人就是粉色。同时胡安还解释每次女人戴花出场，就表明她的人生发生了一次转折，也表现了女主角当时的心态。就像影片最后结尾时卢燕戴了一朵菊花，“这个时候卢燕作为一位老女人，什么都懂了，对这个世界以及男女之间的爱情很清楚，所以给她戴了朵菊花。”
克隆《花样年华》？
一些看了《美人依旧》的观众认为，该片无论是画面、旗袍，还是音乐，都像极了王家卫的《花样年华》。当胡安听说读者的反映后，轻轻地笑了，“这就是内行看门道了”。“在我的影片中呈现给观众的应该是一种冷艳和凝动”，胡安一字一句地解释说：“冷艳是指画面，凝动是指音乐。画面看似冷，但是背后给人思考，很养眼；而我的音乐是爵士乐，这种音乐行家是认为富有哲理的……是不同的。”
旁白缘何唱起来？
“剪不断、理还乱、闷无边”，这是影片快结尾时，华裔女星卢燕画龙点睛的旁白，但接着就是卢燕京剧唱腔的旁白“美人啊，你是一路的错；那英雄呢，他是错一路，何必伤感情”……好好的旁白为什么要加入京剧唱腔呢？“其实最开始我们只想到了旁白”，胡安说，“而我们很害怕观众觉得片子是在说教，但是卢燕的这段话是影片的画龙点睛之处又必须说，由此我们想到了用京剧唱腔，这样就少了说教的感觉，又达到了画龙点睛的作用”，胡安说用京剧都还是剧组中的外国人给出的点子。
责编：赵蕾