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《浦江寻梦》
央视国际 2004年03月10日 11:34
早在1946年，越剧在上海的改革初步成型之际，田汉先生就说：“将来能和平剧、话剧‘三分天下’的是越剧”。在田汉看来，京剧、话剧分别代表了中西戏剧文化的典型形态，而新越剧则是中国戏剧与话剧间的交流与综合的产物。40年后，似乎为了田汉先生的预言，越剧果然隐隐然有与京剧、话剧鼎足而三的架势。然而也就是在此时，越剧，这位四十年代风华绝代的上海小姐，却也开始朱颜凋落、美人迟暮。
八十年代，就在戏曲的一片冷清中，一部越剧电影突然让人们眼前一亮。这就是1984年长春电影制片厂摄制的电影《五女拜寿》。这部电影让喜欢越剧的人们看到了一个新鲜靓丽的名字“小百花”。不论是喜欢不喜欢越剧的观众，都无法抗拒这些年轻靓丽的面孔流露出来的青春朝气。30年代末，初来乍到的越剧就是以一群同样青春靓丽的少女征服了上海观众，如今，看着这些十八九岁的少女们，人们似乎又重新看到了40年前那群闯进上海的越剧明星。
然而，此时的上海，却如同一个盛装的贵妇，她并不在意身边这些少女们的崛起，也没有发现，自己正在逐渐失去曾经有过的青春朝气。
越剧，来自浙江的山野，它带着嵊州山野的芬芳，带着杭州湖山的空灵，最终才在上海沉淀出一份属于上海的典雅与浪漫。然而，都市的鼎盛却也一步步侵蚀了她创新的生命力。面对浙江越剧的重新崛起，上海越剧需要再一次寻回她失落的繁华旧梦。
卸去绚丽的装饰，上海的石库门也向人们叙述了上海人另一种饱经繁华之后典雅，上海越剧，也如同这些上海的民居，在上海成熟，历经过青春的朝气、拥有过豪华的点缀，如今，洗尽铅华的浮累，又开始了对一度远去空灵之美的重新找寻。萦绕在《家》上的空灵与抒情，似乎在不断提醒着我们，这丝丝绕梁、不绝如缕的情韵，才是越剧的精髓，才是几代越剧人的追寻的梦。
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