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| 08.27 09:39 |
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专访女高音歌唱家迪里拜尔
几天前，迪里拜尔利用回国的机会，再一次来到母校——中央音乐学院。1984年，她就是从这里直接走向世界歌坛的，当年在芬兰国际声乐大赛上一举成名，迪里拜尔有了“中国夜莺”的荣誉，在世界歌坛闯荡的十几年时间里，迪里拜尔的歌声遍及世界顶级歌剧院，如今在很多芬兰歌迷眼里，她的知名度甚至比总统还高。
迪里拜尔在世界歌坛闯荡了十几年，是多家国际一流歌剧院的终身独唱演员。她的抒情花腔演唱技巧娴熟，可以把别人看来遥不可及的高音表达的轻盈、华丽。有人评价迪里拜尔的歌声纯净的像水晶一样明亮。
迪里拜尔的导师是中央音乐学院教授李菁玮，每次回国，师生俩都要聚到一起。
今年四月份，迪里拜尔在北京举办的独唱音乐会，现场观众一次次被身高1米5的迪里拜尔感动。
现在无论在音乐会上，还是自己的专辑里，迪里拜尔总要把中国民歌作为保留曲目演唱和收录。
几天前，迪里拜尔利用回国的机会，再一次来到母校——中央音乐学院。1984年，她就是从这里直接走向世界歌坛的，当年在芬兰国际声乐大赛上一举成名，迪里拜尔有了“中国夜莺”的荣誉，在世界歌坛闯荡的十几年时间里，迪里拜尔的歌声遍及世界顶级歌剧院，如今在很多芬兰歌迷眼里，她的知名度甚至比总统还高。
迪里拜尔：我曾经快毕业，不是快毕业了，大学二三年级的时候，这个上面是个阳台，我在这边也有个琴房。
记者：1984年的时候，您参加芬兰的国际声乐比赛，他们把您称作国宝。
 迪里拜尔：我觉得像歌剧，应该是西洋艺术了，这感觉就像一个洋人，到中国来唱京剧，然后被中国人当做一个国宝和当家花旦来看待。
我觉得这个，这么反过来一想，好像几乎是不可能的。
迪里拜尔：是，所以从小的来说，从来没有给自己丢过脸，从大的来说，也没有给我们自己的国家丢过脸。这个代价是很大很大的，但是在很多情况下就是说你的价值观在哪里，你到底为了某一时的辉煌，还是艺术青春常在，这就要看你怎么去就是看它的价值。
记者：您在这个过程中面临过这样的取舍吗？
迪里拜尔：肯定啊，随时都有啊，比方说这个挺复杂的，真的很复杂，但是我还是这句话，之所以我到现在还能被人承认，还能到处走，这惟一一点就是因为你强。
记者：是什么强，是艺术上的造诣强，还是意志强。
迪里拜尔：意志强，对。
记者：还有呢？
迪里拜尔：个性，还有你的为人正直。所以这样的话，就是给比较有文化的人唱，和给真的最基层的农民去唱，一样鸦雀无声，照样能打动人心。所以说什么叫美声唱法，它是美好的唱歌嘛，那肯定应该是漂亮的声音了，但是咱们用这漂亮的声音，别忘了最后是去唱艺术。
迪里拜尔在世界歌坛闯荡了十几年，是多家国际一流歌剧院的终身独唱演员。她的抒情花腔演唱技巧娴熟，可以把别人看来遥不可及的高音表达的轻盈、华丽。有人评价迪里拜尔的歌声纯净的像水晶一样明亮。
记者：作为音乐家，通常比方说，在一个很够世界水准的剧院演出，可以基本上像一种资格认证一样，或者说能够担任一个重要剧目当中的著名角色也很重要，但这时候，有可能这个角色并不适合你，那时候你会怎么选择呢？
迪里拜尔：没有，我从来不选，不适合我的曲目，你比如说明明我不是茶花女，人家也不会说能不能给我们唱个茶花女，人家不会找你。你知道吗，偶然觉得可唱可不唱，这个时候你可以自己做选择，那很多人没有这个条件去选择，因为我要说个不字，可能下回再也不请我了，我这又没活干了，很多人也做自己不适合自己，声部的角色他都去唱，但我没有这个困难。这是艺术，上从这个做人的感觉上，比方说他有可能一到那个环境，马上自己陷入一种自卑，或者说也有可能就是完全觉得对方就是好的，完全的全盘接受，完全不是这样，我们还是有点盲目崇拜，有这样的情况我觉得大可不必。我们这就认识三大男高音，这都说错误的概念，在外面叫属于意思是说三个男高音，不叫三大男高音，从另外一个角度说，这些人在外面已经没钱可挣了，就可以到中国来，去挣中国人的钱，我们还在这傻乎乎的，哎哟，欢呼的不得了，要什么给什么，我觉得挺可悲的。
记者：您在国外摸爬滚打十几年，你觉得作为一个中国的艺术家，在西方的环境里面求发展，或者说求生存的话，在心态上最重要的是什么呢？
迪里拜尔：非常重要一点，我们出去的人一定要把自己方方面面得充实了，因为我们比较起来，我们有非常好的嗓子，唱得比较好，但是特别白，你的文化又不够，知识面不广，完了以后语言非常的重要，出去最吃亏的就是语言，真的，所以我觉得最好学好了，别盲目的就跑出去了。
今年四月份，迪里拜尔在北京举办的独唱音乐会，现场观众一次次被身高1米5的迪里拜尔感动。
记者：通常我们看到的美声唱法的歌唱家，都是身材偏高大，像个音箱一样比较有优势，
而你身材这么娇小，这对你来讲是一个需要克服的困难吗？
迪里拜尔：没有啊，我的音箱用得很好啊。因为你再高大，你把所有的该用的音箱，都没用上，你照样没用啊。所以我这么小，但是我把我该用的部位全用上了，这就说明我学方法学的还是比较全面，我碰上一个好老师，而且我在各个阶段的老师们，他们真是挖掘了我所有的可能性。
迪里拜尔的导师是中央音乐学院教授李菁玮，每次回国，师生俩都要聚到一起。
记者：对您影响最大的老师是哪一位呢？
迪里拜尔：我一共就有过3个老师，一个是郭林壁老师，他也是中央音乐学院毕业的，完了以后我在他那学了三年以后，他把我就交给沈湘老师跟李晋玮老师，沈先生跟李晋玮他们是一家人，完了以后他们俩一直就教我，到沈先生去世。
记者：为什么到现在为止老师还在帮你做修正？
迪里拜尔：对，因为什么呢，再好的唱家，因为我们唱这个东西是看不见，摸不着，人自己比较主观，你觉得你好像怎么怎么着，实际上它出来的效果不一定就是您想像的那样，所以你还是需要一个第三只耳朵。
记者：您曾经说您的老师对您产生极大的影响，我想这个影响肯定是除了艺术范畴之外，还有其他的。
迪里拜尔：对啊，做人，做人，我记得有一个特别小的例子，就是说有一天我到系里去，我进来之后我就看见沈湘老师在往黑板上写什么东西，我也没介意，这时电话铃响了，接了个电话，找谁谁，不在，我把电话挂了。沈湘说这不像我的学生，他说，你看我在干什么呢，我才看见他在黑板上给人留言，他也接了个电话找什么人，他说如果要是有别人来找你，真的有个急事儿什么的，你说是不是，不就误了吗，所以做人要从一点一滴做起，
记者：这样最后，这些东西都是您艺术上发展成长的一个非常不可缺少的因素，做一个正派的人。
现在无论在音乐会上，还是自己的专辑里，迪里拜尔总要把中国民歌作为保留曲目演唱和收录。
记者：所以说当别人知道，您完全是在中国学出来的感觉吃惊的时候，您肯定觉得很可笑。
迪里拜尔：是啊，因为我从来腰板子都很直，走到哪儿还是这么说，就是说我是一个完完整整的中国人打造的一个产品，是中国培养出来的一个歌唱家，所以我在外面走到哪儿，人家都问，哪儿学的，我总是说在中国，在北京，那后来呢，我说没后来，我说后来还是在北京。
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责编:张丽 来源:央视国际网络
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