戏曲电影百年系列·无声到有声 

　　由于蜡盘发音的缺陷，天一影片公司开始租用美国片上发音设备。 1933年，天一影片公司摄制了第一部有声戏曲片《四郎探母》。

　　《四郎探母》表现的是宋辽交战时一段很有人情味的故事。戏剧矛盾冲突起伏不断，扣人心弦，这部谭派的代表剧目三、四十年代十分流行。搬上银幕的《四郎探母》，编剧谭小培，导演尹声涛，主演谭富英、雪艳琴。

　　从谭鑫培的《定军山》，到谭富英的《四郎探母》的三十年间，戏曲电影经历了从短片到长片，从无声到有声，从简单的纪录转向艺术片形式的探索的变迁，虽然戏曲电影始终处在一种自生状态，摄制的数量很少。但是，作曲作为中国社会最普及的艺术形式，私人也开始用摄影机记录戏曲演出。

　　除了戏园、戏院营业性的戏曲演出外，私人堂会的演出往往是名角荟萃，演员的组合与他们演出的剧目可谓是难得一见的精彩。

　　1935年，梅兰芳应前苏联对外文化西会的邀请，率团赴苏演出，同行的还有周剑云和胡蝶，他们参加莫斯科国际电影节。苏联专门成立了由斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科、梅耶荷德和爱森斯坦等著名的戏剧、电影和文学界知名人士组成的“梅兰芳招待委员会”。梅兰芳演出了《打渔杀家》、《宇宙锋》、《汾河湾》等一批经典剧目。中国戏曲的艺术精粹在于表演，表演的艺术精粹在于技术、技法和技巧，梅兰芳精湛的表演使苏联的艺术家们感到震撼，因为他们没有仅仅停留在赏心悦目的观赏层面上，面对中国戏曲独特的表演体系，苏联文艺界展开的对中国戏曲艺术的研讨，所达到的深度远远超过了日本和美国戏剧界。梅兰芳在苏联还观看了苏联话剧演出。

　　爱森斯坦提议拍摄《虹霓关》中“对枪”一场，因为这段表演舞蹈性比较强，他对梅兰芳说：“这虽然是一出戏的片断，但我并没有拿它当作新闻片来拍，而是当作一个完整的艺术作品来处理的”。

　　当时的前苏联和美国都是电影大国，三十年代梅兰芳的这两次出访，为我们留下了两段早期戏曲电影的有声片段。

责编：史冬莲 　来源：CCTV.com