讲什么身世飘零——从新版锡剧《珍珠塔》谈起

　　拨云见日的感慨

　　大凡《珍珠塔》这样的世情题材，在演绎过程中总是悲喜交加，一如平常人之人生遭际，阴晴风雨，皆是人生。所以到了结局时，作者往往会实现观众最纯真的善意和愿望。尽管落难公子名题金榜，实在是已经被无数人咄之为俗中又俗的套路，但观赏者却是一边咄一边又盼着看到舞台上落难人扬眉吐气、欢天喜地。这原本就是人性之中最原始的一种情感，既便俗一些，也会因为纯朴而光彩照人。

　　现在的很多戏，为了特意地回避这样或那样的俗套，而选择了极其凝重的正剧风格，或者说悲剧风格——从剧本到选材，愈幽峭愈好，愈忧郁愈好，愈沉重愈好，愈深刻愈好……不一而足——因此，现在不大敢进剧场看戏了——总是板着一副面孔，操着沉郁顿挫的腔调，黑沉沉的大幕背景深处，幽黯黯的灯光推挪转移，台上的角色一个比一个更有着深刻尖锐的人性的重疮——套用红楼梦葬花里的一句唱词：“却只是一座愁城！”

　　我们的舞台怎么了？何以只有沉重的抑郁和困顿，才成为现代的剧作家们、创作者们的宠儿？是因为“世情”题材的“浅薄”难以达到立意高远的要求？还是因为“为赋新词”而刻意言之呢？如果我们的舞台，真的有一天全部都成为事事皆需“深而又刻”地进行敷演的场所，也许戏曲艺术最初敷演人间世情百态的本真，将失落在沉沉雾霭之中。

　　有位作家随意间说过一句话，倾全力写一个好人，往往将好人写得很坏。

　　或许，对于我们的戏曲舞台，这句话同样也是适用的。 （作者：【日往烟萝】）

责编：史冬莲 　来源：CCTV.com