讲什么身世飘零——从新版锡剧《珍珠塔》谈起

　　题外话：从劫塔想到越剧男小生

　　潘佩琼的嗓音从他一出场就感觉很隽永传神，到了劫塔中“一夜工夫大雪飘”这一段时，犹显得韵味醇厚，深沉优美，音响效果处理得相当棒，确使人有一种身临悲风浓雪的旷野苍凉之感。

　　加之一场“跌雪”身段烦难，唱做并重，很见功力，在大段的高音区演唱过程中，潘佩琼的抢背翻得又高又飘，且紧接着又是大段的唱，丝毫没有板滞懈怠，嗓音始终高亢明亮、气韵生动，难怪台下的观众频频鼓掌叫好了。

　　由此想到，越剧男小生中似乎就很少能看到这样优秀的演员了。潘佩琼和赵志刚应该是属于同一代的演员。他们都是各自剧种中小生演员的佼佼者。赵志刚“尹派”传统戏的唱功可以说是最扎实的。如果要举例说明的话，《浪荡子·叹钟点》绝对是他的代表作，其它的尹派弟子都不可能达到赵志刚已臻化境的水平，他的这一段唱腔娓娓道来，由慢转快，字字清晰，声声入耳，感情充沛，感人致深。

　　然而，由于女子越剧长期的优势，男小生在越剧中的表现却越来越差强人意。越剧也有《珍珠塔》，是陆派代表作，但是我没有看到过哪位越剧男小生能像潘佩琼这样唱做并重地演跌雪。

　　女子越剧在其优势充分发展和进步的同时，将“绍兴文戏”的“文”发挥到了极致。武戏如今很少能看到，除了绍兴小百花有一些武戏剧目之外，几乎如今的越剧界无人再碰武戏了。其实严格来说，跌雪还根本就算不上是武戏，但是与潘佩琼同代的越剧男小生的一线二线演员中，有谁能这样演吗？赵志刚还是许杰？

　　也许他们的抢背还是能翻的，因为东方弘韵的时候，史济华配演红梅阁就翻过一个。但那里面好象裴生的唱很少。如果像跌雪这样又唱又翻，还没有喘气休息的空档，哪一位一线小生来演？我看恐怕是要存疑的。

　　如果说女小生由于先天条件比较弱一些，类似于这样的戏，到了四十岁左右就不敢碰的话，我觉得是可以理解的。毕竟像裴艳玲那样的优秀艺术家总是少数。但是男小生呢？四十多岁的京剧男小生正是风华正茂的壮年，这样的戏对他们来说是完全可以胜任的。而越剧男小生似乎全部受了女子越剧“文”戏的影响，而且已经不是“温文而雅”、“文质彬彬”了，而是到了普遍“文弱”的状态，一个个都成了文弱书生。

　　本来女子越剧的唱腔表演就偏向于阴柔一端，男小生似乎很难有所突破，剧目题材的选择范围也越来越小，男小生应有的阳刚健康、积极昂扬的一面，未能得到全面而充分的表现。80年代以后，浙江越剧院涌现出来的一批男小生应该是比较出色的，由他们参演的一些剧目也确实还原了男子越剧的精神风貌。看他们的越剧电视剧《审蛋》、《九斤姑娘》、《汉武之恋》、《天之骄女》等等，洗去满眼脂粉气，显得神采奕奕，很值得称道。但是就目前来看，活跃在剧场舞台上的越剧男小生却廖廖无几。

　　越剧的男女合演也已经恢复了很多年了，但似乎越剧舞台的阴盛阳衰总是不争的事实。那么多优秀的一线越剧演员，男小生至今也只有一个赵志刚。其他全是女演员。虽然越剧观众都称赵志刚为“越剧王子”，但这样寂寞的一枝独秀，恐怕对于越剧来说，并不是一件好事。

　　也许男女合演有许多的技术上的问题，如声腔的设计、调门的协调，或者说长期以来被女子越剧宠坏了的观众们的观赏习惯……等等，这些或许都可以拿来当作一个理由。但是既然观众能认可赵志刚，那么就说明，只要有优秀的越剧男小生出现，至少观众这一关是不成问题的。至于声腔、调门等，更不应该成为理由。男女合演的剧种，从北方到南方，比比皆是，都不成其为问题。

　　所以归根到底，恐怕还是一个出人的问题。