讲什么身世飘零——从新版锡剧《珍珠塔》谈起

　　更为纯情的赠塔

　　新增添的陈翠娥泛舟湖上，场景和人物是美的，音乐的旋律却几乎听不出是锡剧了，虽然和后面的传统经典唱腔，在衔接上略有参差，但总体上还是有其自身的吸引力的。陈翠娥的一句唱词——“少年伴侣最痴情”——似乎是朦胧地为后面的赠塔做一层情感的铺垫，但如果把这一个痴情不要敏感地理解为爱情，可能整出戏的前后观照就更为自然和质朴了。

　　对于方卿来说，当时的境遇中，他是不可能再去考虑什么爱情之类的问题的。因而，这是这出戏里最不入俗套的一笔。很多戏里，要安排男女主人公的婚姻爱情，常常让他们同窗读书，是世兄妹或表兄妹，诸如此类，然后就必定是生出爱情来——方卿和他的表姐就很幸运地跳出了这么一个泛例。于是赠塔因此而纯情起来。

　　作为比方卿略年长一些的陈翠娥，她的境遇和方卿完全走了两个背向的轨迹——方卿家道由盛而衰，陈家由微而显。因此，陈翠娥比方卿更自然地在待人接物之中，表现出一种成熟和平和的态度。她的每一句问话都是试探性的，方卿虽然回答得看起来也很懂事，但他的真实心情和答案却明明白白地写在他的脸上。这与陈翠娥的不动声色形成了鲜明的对比。

　　赠塔也是全剧的一处经典。二人的唱腔、表演、身段都丝丝入扣、环环相连。而彩萍的赠银，对于第一次看珍珠塔的人来说，可能都会有一些感动。这不由人想起越剧《五女拜寿》中翠云将衣银送于被逐走的三春夫妇一节，电影中这一幕当时是感染了相当一部分观众的，而“接过赠银心酸痛，主仆胜过母女情”和赠塔中“姑母你枉为方家骨肉情，不及丫头小彩萍”显然是异曲同工的。

　　个人以为，这一折里最出彩的是方卿临下场前绊倒的那一下。尽管他被绊倒在地，但那一包点心却实实在在地是牢牢抱定在怀里，并且立即用眼神向陈翠娥作一个交待——宁可我摔着，也没有摔着它——可见得，表姐的嘱托他确是记在心里了——一千一万个当心这份表姐的礼物——方卿的稚气和厚道跃然而出。

　　略显突兀的一跪

　　扮演陈培德（方卿姑丈）的潘华是全剧中相当出色的一个，从他第一场出来迎接方卿开始，他明朗的嗓音就给人留下了深刻的印象。我觉得只要他一开口说话或者唱，就有一种拨云见日的阳光灿烂的感觉——热情真忱、愉快奔放——所有的情绪都溢于言表，有很强的感染力。

　　陈培德一马追到九松亭，面许婚姻，力请方卿回府这一场戏，本身并没有什么毛病。但是，新版在内容的剪裁上的一些疏漏却在这一场里体现出来。

　　最重要的是在前面三场里，对于方陈两家的渊源铺陈比旧版的简单得多了，只是一两句话就带过了，熟悉这个戏的老观众，了解这里面的来龙去脉——方朵花的哥哥、方卿的父亲，当年爱惜落魄的陈陪德，将亲妹妹许配给他，而方朵花与方卿的母亲、她的嫂嫂关系也是相当的融洽，似乎有一个版本的珍珠塔里，连陈培德的出仕仿佛也是方卿的父亲给援引的——这些原先在旧版里至少都有一个比较完整的交待——所以现在看新版就没有什么障碍。但如果是头一次看这出戏的观众，可能就对于陈培德跪下地来恳求松树为媒，深觉突兀和不解了。

　　陈培德既便是对方卿父母有感恩（这个恩，前面三场里说得不明确，可能有些观众还根本不知道方氏于陈氏有恩），对妻子的言行有愧疚，对方卿有怜惜，但是似乎还不至于要跪求允婚——主创人员的原意大约是将这一跪作为这一折的一个“眼”，事实上，这个“眼”也完全是可以实现其效果的。然而，前面的铺垫不够，一些描述两家交好的唱段和介绍被删节了或改写了，从而，陈培德这个人物行为的某些合理化条件和基础，在无形中被弱化了。虽然对于老观众来说，这可能无伤大雅，但是如果考虑全剧的一脉相承，似乎前面的铺垫最好还是稍微再加上一些。当然，瑕不掩瑜，仅是一个不成熟的建议罢了。

　　另外说一点，感觉这一场的灯光给得不错，特别是方卿唱“漫漫古道寒风紧”时，给人的感觉他确是从古道西风的深远之处走来，情与景配合得很饱满。顶上的这一束明亮灯光，确有陡起重笔的效果。