四大名旦——程砚秋 

央视国际 (2005年02月28日 16:30)

　　程砚秋，生于1904年，卒于1958年，满族，北京人。他幼入荣蝶仙门下，学青衣、花衫，刀马旦。后拜梅兰芳为师。对程砚秋先生影响最大的两个人一个是罗瘿公，一个是王瑶卿。罗瘿公先生为了培养程砚秋，曾经教他文化，教他写字、画画、作诗，而且给他请老师，教他学昆曲，为他下了很大的心血。再一位就是王瑶卿，他指导程砚秋走自己扬长避短的道路，形成程派别具一格的特色。

　　程砚秋的演唱可以说是外柔内刚，有人喻为绵里裹针。所谓锦里裹针，就是他腔是软的，但里面的劲头，吐字发音是硬的。这就是说程先生很重视他的音韵，比如字头、字腹、字尾，有些学程派的毛病就是只注意学他的腔，没注意学他的唱的字和劲头。这是本末倒置的。

　　程砚秋在艺术上很善于吸收别人的长处，他在这方面强调择善而从，适我者取。就是吸收别人好的地方，同时又要适合自己的地方，加以灵活运用。对待自己，他又是扬长避短，甚至于化短为长。比如说他的脑后音，俗称叫“鬼音”，这种声音与众不同，他就利用这个声音发音，形成自己程派的独特风格。又如他晚年比较胖，比较高大。他就运用太极拳的功夫，采取蹲腿侧身的办法，使自己显得更加苗条，这些地方都说明他善于化短为长。

　　另外从程砚秋戏路的变化上，可以得到一些经验。一般的演员，都是从戏路窄到宽，再到窄，这是一个合理的走向。因为年轻的时候，学戏少，戏路必然窄。后来学戏越来越多，拓宽自己的戏路了，自然戏路就宽了。但是不要到此为止，以宽为荣，还要找自己合适的戏路定位。比如程砚秋先生，他感到他的唱腔风格更适合演悲剧，所以他在晚年更多的是在悲剧这种风格、这种角色上下功夫。他的一系列戏都是演一些贫苦的妇女形象。甚至于刚烈的，贞洁的这样的人物。

　　如果把梅派的风格与程派相比，梅派突出的是清新自然，返朴归真。而程派突出的是幽深绵邈，曲折委婉，这就是两派在艺术上不同的追求。

　　程砚秋的水袖功很有特色，很多都是化自太极拳，有200多种水袖的不同表演。

　　程砚秋的代表作很多，其中尤其以《锁麟囊》为最。《锁麟囊》可以说是程砚秋表演艺术上的集大成之作。

　　建国之后他曾任中国戏曲学院副院长，他在解放前还创办了中国（华）戏曲艺术专科学校（中华戏剧专科学校），培养了“德、和、金、玉”200多位演员。其中很多成为了表演艺术家。所以在戏曲教育上，程砚秋先生也是功不可没的。

　　程派传人既有入室弟子，也有私淑弟子。比如新艳秋、赵荣琛、李世济、王吟秋、李蔷华、江金蓉等都是佼佼者。

　　学习程派，一定要注意不仅要学习程腔，更要注意“字、情、韵”的全方面学习，因为程派不仅在唱腔上有很高的音乐性，而且他很注意吐字发音，特别要注意表达人物的情感和他的特殊京剧韵味。所以要“腔、字、情、韵”四方面全方面的学习。

责编：史冬莲 　来源：CCTV.com