雕漆的鉴赏（2001年12月3日）

　　主持人：罗晰月 嘉宾：张迎

　　在今年香港佳士德春拍时有一件明永乐时期的雕漆作品拍出了天价，以１１００万港币成交，雕漆作品是我国非常精美的一种艺术品，那么在今天的节目中我们就会跟观众朋友们介绍一下雕漆作品的鉴赏与收藏方面的知识。

　　主持人：观众朋友们大家好，欢迎收看艺术品投资节目，在今年香港佳士德春拍时有一件明永乐时期的雕漆作品拍出了天价，以１１００万港币成交，雕漆作品是我国非常精美的一种艺术品，那么在今天的节目中我们就会跟观众朋友们介绍一下雕漆作品的鉴赏与收藏方面的知识。首先让我们来欣赏一组精美的雕漆作品。 接下来给观众朋友们介绍一下今天演播室的嘉宾，是北京故宫博物院古器物部的副主任陈丽华女士，陈女士你好。

　　陈丽华：你好。

　　主持人：那么刚才我们提到了明永乐时期的那件雕漆作品，它拍出了一个天价，您认为它为什么会有这么高的价格成交呢？

　　陈丽华：好，我简单说一下。这件明代的剔红牡丹纹大圆盒，它之所以拍出了天价，大约有这么几点原因，第一，这件器物它有确切的纪年年款，就是说从它的造型、纹饰，还有款识特征，可以准确的认为它是明代永乐年间官窑造访制作的一件东西，雕漆本身它是一种非常费功、费时，造价又很昂贵的这样的一种工艺，技术上很难，一般来讲，雕工的工匠不是很多的，所以说，现在除了官办造访收藏这样一些东西，就比方说故宫，它收藏了一些明代的官窑作坊的东西之外，民间是很少见到的，所以这件东西流传到现在，我认为是从宫廷里流散出去的。

　　主持人：是的，我们刚才谈到的那件剔红圆盒是属于雕漆的一种，在明朝的一本漆工专著叫《髹饰录》里对雕漆工艺做了细分，除了漆红以外，还包括剔绿、剔黄、剔黑等许多品种，那么到底什么是雕漆，它又是怎样分类的呢？我们还是来听陈女士给大家解释一下。 陈丽华：雕漆是漆工艺的一个品种，它的做法是在器物的胎骨上层层髹漆，髹到一定的厚度之后，是用漆的厚度来雕刻花纹。通常一般的髹漆都要达到二三十道，多则达到一二百层。那么雕漆里面主要是以剔红和剔彩最为多见。剔红它主要是在器物的胎骨上分层髹涂，红漆，髹到一定的厚度之后再雕刻花纹，那么以此去理解，剔黄、剔绿、剔黑这样一些做法就是说技法上相同，只是漆色不同而已。剔彩做法跟它们有点区别，就是它在器物的胎骨上分层髹涂，不同颜色的漆层，按照图案设计的要求，需要哪一种颜色，就将它以上的漆层去掉，我们常说的红花、绿叶、黄心、黑实，就是用这种方法剔刻出来的。我国雕漆产生于唐代，据文献记载产生于唐代，到宋元时期有了很大的发展，明代的永乐、宣德时期是它的成熟时期，乾隆时期是达到了它的顶峰。

　　主持人：的确一件好的雕砌作品是非常难得，那么据我了解，目前社会上收藏雕漆作品的人也是非常多，不过在北京就有一位刘先生，他们就是专门收藏雕漆作品，下面还是让我们一起来看一下它的收藏。 陈女士您看刚才这位刘先生的藏品果然是很精美，那么我不知道您刚才看这短片的时候注意到了没有，他的大部分的作品都是解放以后的漆器作品，应该说雕漆最鼎盛的时期是在我国的明清两代，尤其是在明代皇家的漆器作坊又叫果园长，它们是专门出这漆器作品的。

　　陈丽华：对，果园厂是明代永乐时期，永乐十九年迁都到北京以后，由“御用监”在皇城内建造的一个漆器作坊，当时是主要生产雕漆和填漆，因为有了皇帝特别喜爱雕漆，所以当时他就把元代张成的儿子张德刚招到宫里来主持雕漆的生产。张成是元代雕漆的巨匠，他儿子自然就把他爸爸的这种风格带到了宫廷里来。所以我们从明代永乐宣德时期的雕漆的风格上看，基本上是承袭了元代的雕漆风格，“浑厚圆润”，“藏锋清晰”就是看不见刀功。我们看到的这件剔红葡萄纹椭圆盘，因为它髹漆的层次很厚，层次厚了以后就可以充分反映漆器的层次感。那么这个葡萄纹椭圆盘上面的果实颗粒最高的地方，距表面要达到１５毫米，所以它剔出来以后非常光滑，打磨非常光滑，刀功是很圆润的。

　　主持人：的确，明代的雕漆高峰是在永乐、宣德时期，而清代繁荣的高潮则是在乾隆时期。据说这跟乾隆皇帝有关，乾隆本身就酷爱雕漆，光是咏雕漆的诗就写了一千多首，那么应该说乾隆时期的雕漆工艺是有了很大的发展。

　　陈丽华：是的。乾隆时期可以说是我国雕漆发展的顶峰。从雕功上看，乾隆时候的雕漆也是有这样几种风格，一种是圆润刀功的一种，比方说我们看到的这一件剔红百子图盒，这件盒就是明代早期雕漆的一种风格，它雕功很圆润、光滑，打磨也很细腻，完全是一种浮雕的效果。这是一种风格。另外一种风格，就是乾隆的时候雕漆当中出现了一种奇峭清新的这样一种风格，那么我们看到的这一件剔红云龙纹圆盒就要这样一种雕功，它雕的就好象发丝一样，刀刀下去不见败笔，这是乾隆时期非常明显的一种风格特点。另外一种特点，就是乾隆时期它又融汇了明代中期和晚期的一种风格，明代中期它是逐渐由早期的浑厚圆润到了逐渐显露出锋芒，到明代的晚期就是嘉靖万历的时候，雕漆完全是一种洗利的刀工。所以乾隆时期又把明代中期和晚期这样两种刀工融合在一起，所以我们看到的器物当中，就现在收藏的雕漆当中还有这样一个风格。所以乾隆时期的雕工基本上一种是圆润，一种是奇峭清新，一种是介于明代中期和晚期就由出现锋棱转变到完全洗利的这样一种刀工。这是乾隆时期的刀工的雕漆的几种特点。

　　主持人：好的，我们讲了这么多雕漆的鉴赏知识，如果观众朋友当门有人想收藏一些雕漆作品，那么了解一些雕漆的收藏保养方法就是十分地必要，收藏雕漆是很有讲究的，那么在今天的投资背景中我们就向观众朋友们介绍一下雕漆的收藏保养方法。 陈女士，收藏雕漆也跟收藏其他的艺术品一样，也会遇到鉴别真伪的问题，那么是不是就雕漆的真伪方面您再给大家讲一讲。

　　陈丽华：好的，漆器作伪的手段主要有改款、修补和仿断纹这样几种，那么鉴别也应该从这几方面入手，比方漆器作伪当中有改款，比方说伪作的漆器通常它都要在一件器物上刻上假款，比方说把清代的雕漆刻上明代的款识，或者把清代的雕漆刻上元代的款识，在我们鉴别地时候就要注意它的总体特征是不是准确，不能完全以现有的款识来断定漆器的年代。漆器的断纹是作伪的一种手段之一，因为断纹它是一种自然现象，比方说受到气侯的干燥和湿润变化以后，它容易产生一种自然的断裂，通常我们看到漆器上的断纹大体上有“牛毛断”和“蛇腹断”，“蛇腹断”就是我们比较常见的一种，所谓“蛇腹断”就是像蛇腹下面的那个断纹，叠叠相层它很有规律。那么很多作伪者他也是通过这样一些方法，做出一些断纹，那么完全以断纹来鉴别漆器的时代也不准确。所以说我们要考察一件漆器的真伪要总体上把握一件漆器的风格特征。

　　主持人：好的陈女士有关雕漆收藏与鉴赏方面的知识，我们今天就请您讲到这儿，非常感谢您到演播室来，谢谢您。

　　陈丽华：谢谢。

　　主持人：也感谢观众朋友们收看今天的艺术品投资节目，明天的１６：１０分我们再见。