节目回顾

《艺术品投资》周末版（2003年8月24日）

主持人：观众朋友大家好！欢迎收看《艺术品投资》周末鉴宝节目。元青花在中国陶瓷史上是一种充满传奇色彩的瓷器。二十世纪五十年代前，陶瓷考古界对元青花的认识非常模糊。1952年，美国人波普依据藏于英国达维特基金会的“元代青花云龙象耳瓶”为标本，将与它相类似的青花瓷器，定为“至正型”。大约过了20年，从元大都窑藏遗址、江西丰城凌氏墓和江苏金坛的元明墓，先后出土了带有纪年款的元青花。元青花的谜底一点点被揭开了，尤其二十世纪80年代末，在印度、菲律宾、印尼和日本，相继出土的元代瓷器，引起了一场全球性的元青花收藏热。同时，艺术市场不断向考古家探询这样一个问题：存世的元青花究竟有多少？已故的陶瓷专家冯先铭先生在《中国陶瓷》一书中说：“以目前收藏的情形来看，国内收藏的元青花，质量和数量逊于国外，总计国内外的元青花瓷收藏总数，大致在300件以上。”那么，在今天的《周末鉴宝》节目中，我们将鉴定两件瓷器，其中一件藏品是青花瓷器，据持宝人介绍，这件瓷器很可能是一件元代的器物，那么我们在今天的节目开始之前，首先还是来了解一下待鉴藏品的情况。

[待鉴藏品]
这是一只青花花口折沿瓷盘。器物的直径是17厘米；正面绘有仙人执扇的图案，周围装饰着树木、祥云、怪石等纹饰；绘画行笔自然流畅。器物底足露胎，胎质黄中泛红。

主持人：刚才我们一起初步看了一下这件作品，它应该属于白地青花，从器物粗犷、流畅的造型和繁密的纹饰风格看，都比较符合元代青花瓷器的风格特点。我们知道，真正意义上的青花应包括原料与烧成两个方面，两者相辅相成，缺一不可。青花瓷器是在一定条件下，融合历代烧瓷多种技艺为一体的产物，是进入彩瓷阶段的重要标志。青花瓷器的烧成博取众长，经历了从量变到质变的发展过程。我们先通过一个资料短片，一起来了解一下元代的青花瓷器。

[相关背景]   元青花
元代的青花瓷器主要有两类：一类是以青花云龙纹瓶为代表的典型元青花；另一类是青料浅淡、纹饰简约率真的小件器物。青花彩绘是元青花装饰的主流，装饰方法分为两种：一种是白地青花，这种做法最普遍；另一种是青地白花，以青花料为衬托露出白的花纹，主要用在菱花口大盘、大碗等器物上。“云龙纹梅瓶”体现了元代"至正型"青花纹饰繁密、主辅结合、绘画精美的特点，但元青花还有一路粗率的风格。小件元青花瓷器的纹饰十分简略，以简笔花草为主，笔法也比较粗犷。为了达到"纹饰繁密"的效果，元青花利用多层装饰带，把主题纹饰和辅助纹饰结合起来，除主题纹饰外，器物表面引人注目的重要位置如盘碗内心、瓶罐腹部都要填上不同宽度的辅助纹饰带。另一种处理是只在沿口或者足部装饰一到两层辅助纹饰带，让主题纹饰布满器身，两种装饰方法都达到了纹饰茂密的装饰效果。与后代青花瓷器相比，元青花的绘画笔法最令人震撼，它不含蓄，处处显露着锋芒，虽然细节不太讲究，一笔点化往往会越出边线，但其沉着畅快、爽利劲健的风格却是为后世青花所不及的。

主持人：通过前面的描述，我们可以将元青花的特征概括为：进口料绘画的青花色泽浓艳，釉面有黑色斑点，国产料的青花色调与进口料的浓艳不同，没有黑色斑点，纹饰比较简单草率，多用于小器上；青花的面釉，多为白中闪青；青花构图严谨，重视主次谐调，色彩艳丽；惯用多层连续的花边纹饰；大件器如梅瓶、大罐的胎体有明显的粘接痕迹。那么，这件作品是否真的是一件元代的青花瓷器呢，我们还要请专家进行详细的鉴定。今天我们请到的鉴定专家，是北京故宫博物院的古陶瓷鉴定专家杨静荣先生，另一位鉴定专家是，北京华夏物证古陶瓷鉴定技术研究所的陶瓷鉴定专家毛晓沪先生。下面我们就一起来看一下专家的鉴定。

杨静荣：从这件器物来讲呢，只有这么几种可能，第一元代，第二或者是明初。第三，就是现在新仿，高仿，我们说的。没有其它的可能性了，所以咱们现在定它的时代，现在先分出来是元代还是洪武。一般我们在弄这个区别它这个洪武和元代瓷器的时候有一个最简单的办法，也是最便捷的方法就是，看它的底足，你像它这个底足，如果是元朝的器物，最简单的办法就是看着粗糙，拿手一摸光滑，洪武的看着糙，拿手一摸扎手。

毛晓沪：元代和明代有这种区分，是它的成型工艺造成的，也有些人就区分不了，现在有很多仿的用注浆工艺。那么注浆工艺也挺光滑的，那么但是它没有这种，这个上面的小皱褶。

杨静荣：看着粗糙的感觉。

毛晓沪：对，对。这种皱褶看着很粗糙，实际上这就是脱坯工艺的典型代表。

杨静荣：从纹饰来讲，好像这种纹饰也是元代非常典型的。

毛晓沪：纹饰非常流畅，而且用笔非常娴熟。再一点就是从盘子的造型，像这种折沿盘，在元朝的时候，有相当一部分是茶盏，茶盏的中间要有一个搁茶碗盏托儿的一圈痕，这个还是盘子平盘跟那个茶盏还不一样，所以但是它总的这种折沿花口，这个造型都是典型的元代非常流行的特征。

毛晓沪：杨老师，你再说一下这个青花。

杨静荣：青花的特点，就是说我们如果从它成色来看，一个是纹饰，还有一个成色，这也是元代的。实际上真正的元青花里边，好多大部分是发蓝艳的那个颜色，反铁斑的那个，反而是极小的一部分，反正我见到的这个，大概将近200件的元青花里边，有反铁斑比较重的，也有是大部分特别蓝艳的，看着特别漂亮的。

毛晓沪：那么它这个铁斑实际上应该是青花料里头本身带的铁的微量元素，然后在烧的过程中聚集到一起产生这种铁斑，所以这种铁斑往往都是沉在釉下的。

杨静荣：另外这件东西就是说，你像这个也有几个显出铁的结晶斑点，但是这个不重。你像类似这样的瓷片在窑址里边还挺多的。另外这件东西看着比较新。

毛晓沪：实际上这个盘子看着它新也好，旧也好，跟它存在环境有关系。你像这只盘子可以说当年保存得就比较好，那么所以它就没有太多的被腐蚀。那么我们主要是看它旧貌自然不自然，这只盘子我觉得非常自然，而且釉光非常柔和，所以猛一看是挺新的，实际上它还应该是一件老东西。

杨静荣：你像这种白釉青花的瓷器，当时只有景德镇才有生产。其它的地方，你像云南玉溪、涧水，在元末明初的时候也生产过青花，但是它是青釉下的青花。你像这个从胎釉，还有这个青花的颜色来看，一眼就能看出来，就是典型的景德镇窑的产品。
毛晓沪：它所有的工艺特点都与元代的相符，所以我也认为，我同意杨老师说的，他应该是元代的艺术珍品，而不是现在的那种高仿品。

杨静荣：我们现在可以说，开门见山定这个属于至正型的，至正型的就要属于元代晚期的。

主持人：通过专家的介绍我们知道，这件青花的瓷盘确实是一件元代的器物。从这只瓷盘上的人物纹饰看，它在元代的青花瓷器中，也是比较少见的，元青花的主题纹饰有游鱼、水草、云龙等等，人物则相对稀少。那么，这件瓷盘的价值是否会因为它上面的人物纹饰而有所提升呢？我们在请专家进行分析之前，我们通过一个短片进一步来了解一下，元代青花人物故事瓷器的一些相关背景。

[相关背景]    元代青花人物故事瓷器
在元代青花瓷器中，人物故事题材最具特点。目前所见到的这类瓷器主要有人物故事梅瓶、盖罐、玉壶春瓶等。这些绘有人物故事的青花瓷器，共同的特点是体型较大。盖罐高度多在25厘米到30厘米之间；梅瓶高度大约为40厘米左右；玉壶春瓶大约为30厘米左右。由于盖罐、梅瓶腹径较粗，提供了较大的绘画空间，所以，多用来表现宏大的场面。代表题材有“单骑救主”、“三顾茅庐”、“昭君出塞”等等。而玉壶春瓶由于颈肩纤细，硕腹下垂，一般选择人物少、场画小的画面。人物故事以“蒙恬将军”为代表，人物故事青花瓷器，质地细腻，釉色白而匀称，着色所用的苏泥勃青彩料，都很纯正。绘画技法上，人物比例得当，注重人物表情、性格的刻画。轮廓、衣纹线条流畅，山石、树木、乃至人物衣饰有平涂，有皴擦。与纸、绢不同，用青料在瓷胎上作画，难度更大，也更显功力。由于人物故事瓷器要求画工的绘画技艺高超，而具备这样条件的瓷窑非常少，这也是人物故事青花瓷器较少的一个原因。元代青花瓷器多数出于当时瓷艺水平最高的景德镇瓷窑。

杨静荣：首先这个造型比较稀少，另外画人物纹的比较少，它跟元代其它文字还不太一样，你像刚才咱们讲到的很多都是元代的杂剧，都是有典处的，你像没有什么典处，就是普通的一个道童，他画出来，所以从研究上来说，从研究价值来讲，一个是造型，还有纹饰，对我们研究元朝瓷器，尤其是元代青花瓷器的研究，可以这么讲提供了新的素材。

毛晓沪：当时好像整个画法布局都是典型的反映了元朝时代特征，非常明显。所以我觉得这个盘子艺术价值还是非常高的。

主持人：现在专家已经对这件瓷盘的价值进行了评定。目前人们所见到的元代青花人物故事瓷器不过几十件，而且相当一部分流失海外，国内所见者区区可数。青花瓷器中，以人物故事为装饰题材的最具特点，它的数量虽少，但绘画技法高超，特别是画面以小见大，且多表现元代杂剧的故事场景，开创了全新的视觉领域。那么，从器物稀有性的角度看，这件作品应该说是很珍贵的。那么对于这样一件作品，目前它的市场价位应该是多少，我们还是一起来看一下场外专家组提供的市场参考意见。

[市场参考价格]：8万元—10万元人民币

主持人：一件作品的价格，实际上只是作品价值的一种具有可比性的量化标准，它不能代表作品的全部价值内涵。由于人们的认识不同，赋予作品的量化标准也就不同，所以出现了价格的差异。那么怎么看待这件作品的市场参考价格，我们还是来听一下现场鉴定专家的一些看法。

杨静荣：我觉得这个价格好像还是当前市场上流通的比较合理的价格，如果这个盘子要大点，你像40公分到50公分，或者三十公分也可以，像那么大的盘子，价格肯定要高了。

毛晓沪：目前元青花比前两年从市场上看比较下跌，实际上要我看这只盘子的艺术价格应该不止这个数，应该还要高于它。但是目前市场对这大件器物，而且立件的它都看得比较重，价格多定得比较高，往往这个盘子碗大家好像不是很追捧，所以价格不是很高，但是真正从艺术价值来考虑的话，我认为它应该高于刚才场外的定价。

杨静荣：我觉得刚才你说的这个是前几年，这个元青花，有上千万的，但是现在这几年，确实在走低，它当然有各种因素了。它走低了就表示市场的一个自然规律。就是说你从市场取向来说，元青花现在开始走入低峰了，但是它再低它也有它自个本身的价值，你像这么小的一个盘子，能值到八万到十万，我觉得还是挺不错的。

主持人：接下来我们将要现场鉴定的第二件藏品是一件瓷壶，从外观上看，这件瓷壶的器身瘦长，壶口处有一个提梁；器物的尺寸是：高27.5厘米，腹径38厘米；器身上浇有一层薄薄的孔雀绿釉，器物的下部露胎。据持宝人介绍，这件瓷壶很像是产自辽金时期的鸡冠壶。据文献记载，由于民族特性，大部分辽金时期的瓷器，都富有游牧民族的色彩，最有名的是皮囊壶，也称鸡冠壶，陶工摹仿契丹族传统使用的各类皮囊容器烧造的，其精美者，摹制针脚，传神毕现。那么，这件瓷壶究竟是不是一件辽金时期的鸡冠壶呢？在专家开始鉴定之前，我们先来看一个有关鸡冠壶的背景资料短片。

[相关背景] 鸡冠壶
鸡冠壶的得名，源于壶上部的鸡冠状穿孔，鸡冠壶，最早出现在唐代，辽代时期，鸡冠壶发展成为当时的一种典型壶式。辽代的鸡冠壶，是摹仿契丹族使用的各种皮囊容器而烧造的，所以，人们也把它习惯的称为“皮囊壶”，同时又因其形似马蹬，也俗称为“马蹬壶”。依据考古发掘的实物资料，专家经过排比研究，将鸡冠壶大体分为５种形式，分别是扁身单孔式、扁身双孔式、扁身环梁式、圆身环梁式、矮身横梁式。辨别鸡冠壶年代的早晚，通常采用的方法是通过壶身保留的皮囊形象的多少来分辩。扁身单孔式，是辽代早期的壶式，壶体上扁下圆，肥身，上有竖直的管状口和鸡冠状单孔系，器身似两片皮页，下加圆底，上加管口缝合而成。扁身双孔式除自身保留着仿皮囊形象以外，在造型与装饰艺术方面更加精美，如在双系的部位贴塑攀附的猴子等动物。有的壶底还出现了划刻的"官"字款。辽代以后，这种游牧民族特有壶式就逐渐消失了。　

毛晓沪：这把壶应该叫做鸡冠壶，在名称上。实际上它是根据当时辽代游牧民族骑马，当时他们用的是一种皮质的叫马镫壶，用它来装酒、装水。

杨静荣：主要是用来装酒。

毛晓沪：装酒，那么这个胎质我们可以看，它还是采用那种就是风化过的那种自然泥土，所以现在有很多仿品，它往往用球磨机来粉碎。那么它那个石质比较强，你看这个胎质呢，它好像泥质感比较典型，而且修坯的工艺，成型工艺都非常典型，而且自然的，修刀痕非常的潇洒，我们从这边可以看出来。

杨静荣：你像这个底下的修刀痕迹，经常我们讲它就一刀，一刀就修完了。你像现在它为了仿造这个，它有时候修两刀，三刀，甚至有五六刀的，这个鉴定的时候也是一个依据。

毛晓沪：第二个我们可以看釉子，我们主要看它那个施釉方法，这一点也非常重要，它是采用浇釉工艺。它是这样往上浇，因为低温的釉里边含有大量的铅，就是我们现在所说的氧化铅，红丹粉，那么那个红丹粉还包括石英在水里面都是比较重的，容易沉底，所以他要一边搅和，一边往上浇，浇完了之后呢，他马上又把它翻过来，你看这边有一个手指头印，这就是说明他在浇釉的过程中，这个有手指头印，浇完之后翻过来之后要摆那儿晾这个釉。这样它这个釉子还没有完全被坯底吸收，这样就留了好多道子。

杨静荣：你像有这个蘸釉，就包括这个浇釉、蘸釉，你像这个弄的时候很快，一浇，一下就完了。我计算了一下，可能大概也就是几秒钟的时间。

毛晓沪：最多一两秒钟。

杨静荣：对，就完了。

毛晓沪：那么我们再看看它到底是新仿的还是老的，仔细看一看，能不能找出破绽。

杨静荣：这个也是，以前没有人仿这个，还不像这个唐三彩，唐三彩是从民国开始就有人仿，这个辽三彩的，尤其是这个辽瓷，以前没人仿。

毛晓沪：原来它没有什么市场价位，仿就仿值钱的。所以真正的辽瓷只有两个可能性，像这种鸡冠壶，要么就是古代真品，要么就是80年代以后的仿品。只有这两种，中间没有。可以说元、明清都没有仿制品。因为那时候人们就不喜欢这个东西，也没有什么市场价位。

杨静荣：从自然的旧貌和造型的特征来看，这件东西也是辽代的，也是比较开门见山的东西。因为它现在就是辽瓷高仿再好做，它有一个问题解决不了，做旧。

毛晓沪：对，他做旧做不成。

杨静荣：做旧没过关。

毛晓沪：是这样的，这样在显微镜观察它的旧貌，往往比直接用肉眼要好。现在高仿都是用氢氟酸来腐蚀，那样腐蚀了那个痕迹非常明显。

杨静荣：跟自然浇注形成的旧貌区别挺大的。

毛晓沪：它应该是属于早期的。

主持人：两位专家认为，这件瓷壶是一件辽代的鸡冠壶。据记载，辽瓷色彩较为纯粹，绿黄黑白为主要颜色，尤其以绿黄两色为主的辽三彩受唐三彩影响比较大。辽瓷成分也较复杂，有胎体松脆者，也有胎体坚硬者；有装饰华美者，也有朴素无华者。但总体来说，辽瓷只是一个特定时代的产物，以后就逐渐消失了。那么，这样的瓷器它的价值又体现在什么地方呢？我们还是来听专家的意见。

杨静荣：这个辽瓷的艺术价值来说，主要就是从艺术哲学的角度来分析，就是刚才我们讲到的种族、环境和时代，在辽瓷里边的特征是最明显，而且作为少数民族的那个特有的文化，代表了这种文化，也确实是非常精彩，一个是跟它的游牧生活相关。另外一个它是仿各种的，像皮囊，在造型变化上也特别有意思。

毛晓沪：它的民族风格、民族特征非常典型，别的地方还就是没有，就这个时期有。

主持人：经过专家的鉴定，我们对这类瓷器的价值有了进一步的认识，那么怎样看待这件作品的市场参考价格，我们还是来一起听一下现场鉴定专家的一些看法。

[市场参考价格]：8000元—10000元人民币

毛晓沪：特别是国内的，可以说这种东西也没见过拍卖。所以价位也比较难定，所以8000到10000万的价格应该还是国际上的一种对价格的认识。

杨静荣：你说的国际价格的市场，好像要在国内市场，这个价格就还要稍微低一点。

主持人：通过刚才的鉴定，我们对元代的青花瓷器和辽代的鸡冠壶有了进一步的了解，有关这方面的内容，我们愿意继续与观众朋友们进行交流，今天的周末鉴宝节目就到这儿结束了，感谢观众朋友们的收看，我们明天16：00《艺术品投资》再见。