6月1日20：35分我们将邀请三宝作客艺术人生，敬请关注。 聚集国内外最著名的演艺明星 谈话与表演实况再现 观众与嘉宾倾情交流 运用全新电视传播理念塑造周末名牌栏目 创造中央电视台综艺节目收视新热点 更多... 首播：cctv-3每周五21：15 重播：cctv-3每周六10：30、15：25 我们现在寻找－－ 姓名：你的姓名 年龄：25-40岁的心理年龄 特征：挚爱人生，热爱艺术 爱好：音乐、艺术 条件：－－ 10个喜欢罗大佑、三宝的理由， 或告诉我们一个真实的故事。 更多...		濮存昕：从样板戏到蔡文姬 　　印象中的濮存昕是《雷雨》中的周萍、《茶馆》中的常四爷、《英雄无悔》中的高天、《洗澡》中的刘大明……无论是在舞台上、银幕里、还是照片海报上，不经意间流露出的总是一种无法言语的魅力。从人艺话剧《蔡文姬》的舞台上走下来，濮存昕做客《艺术人生》，近距离的他有一点幽默，有一点潇洒，有一丝倨傲，还有一丝亲切与平和。 　　年轻时代上山下乡 　　1969年正是上山下乡运动的高潮，16岁的濮存昕在“保卫祖国、保卫边疆”的口号下与同学们一起到黑龙江农村接受贫下中农再教育，一呆就是七年半，学会了各种各样的农活。“其实我一开始一去的时候，就碰到了水灾，我们到水里去捞麦子，后来又到虎林和抚远去架电话线，回来以后就去放马、干农活。后来宣传队把我挑去了，结果我就在田间地头跟大伙起哄唱样板戏。”濮存昕的嗓子并不适合唱样板戏，于是就留在宣传队画布景、做道具、弄电工。那时候的宣传队是业余的，一年到一个连队，干活的时候跟大伙一块干，等到秋天了，就排点小节目到煤矿去拉关系，用来保证团里的煤。七年的下乡生活是艰苦的，而濮存昕从没怨言。“其实我们是真心实意的。我是追求进步的一个青年，上山下乡真是一腔热血、喊着口号去的，而且我在黑龙江那个地方，也是一个小干部，一个先进分子。慢慢的我觉得生活是艰难的，同时开始考虑到自己一生，好像是一个孩子，一个青年人，开始想自己今后做什么的时候，他就有一种认真了。” 　　考入文工团 　　76年，四人帮被粉碎，24岁的濮存昕踏上了回北京的路。回到北京后濮存昕考上了空政文工团，踏上了演员的旅程。濮存昕在空政文工团呆了九年，也跑了九年的龙套，直到33岁那年进入人艺。“我时来运转了，艺术方面开始有一个比较好的环境，一到人艺就有机会演主角。但是一开始还不行，我记得《秦皇父子》也好，还有很多很多戏，我就觉得自己是一个蹩脚演员。那时候我还不成熟，但慢慢的就把自己的人生，或者说自己个人部分的东西和角色的东西结合在一起了，突然间有一天演戏就有感觉了，演角色就有光彩了。” 　　在88年之前，濮存昕还是一个默默无闻的演员，是谢晋导演发现了他。“在拍《最后的贵族》的时候，谢晋导演想到了我，到北京来找我。他挑了两段情节让我自己做做练习，我做完练习他一看，就说行。我就这样来到了剧组。”也就是从那时起，观众开始慢慢地认识濮存昕，喜欢濮存昕。那时候的濮存昕把自己的事业看作是在割麦子，一天一天的演出就像在一刀一刀的割麦子，千里之行始于足下，濮存昕深有体会。 　　失落的时刻 　　没有人一生下来就什么都会，任何事情都是在不断的琢磨中得到经验，当然，少不了挨别人的批评，濮存昕也不例外。 　　“那年当空军的时候，我已经是演员了，我特别想当一个好演员，因为我知道父辈们都是好演员。我知道那时的我还不成熟，但是当你想当好演员而别人不承认你的时候，是很大的刺激。很多导演看你能不能演，他们说：你把头撩开，看看你脑门怎么样。结果发现我的头上有一个包，就说你算了。真不知道什么时候，这里就有一个包。没有人能够认可你，是作为一个有志的人最大的痛苦。这时候你就有一种压抑感，这东西可能对你将来的努力是一件好事情，但当别人说你不行的时候，一般的时候都是心里不高兴。但是如果你是一个聪明人的话，别人说你不行的时候，你会悟到我为什么不行，我怎么不行。我在拍田壮壮的电影时，他们第五代导演对演员的虚假表演、概念化真的是疾恶如仇。我在看样片的时候，看到了一个特别糟糕的镜头，我说：目不忍睹。侯勇回过头来说：你也知道啊。作为一个演员，听了这句话心里很刺激，无地自容，但是他让我记住了不能这么演戏。我没有上过艺术院校，也没有专门的艺术老师，就这么一点一点地做，所以我就知道了，别人说你不行的时候，你不要觉得怎么样，你可能真的不行，但是你要让自己行。” 　　父子同台 　　濮存昕的父亲苏民先生是人艺一个非常著名的导演，对濮存昕一直严格要求。“在拍《蔡文姬》的时候，我演配角，有一天我走上台的时候，怠慢了一点，然后我嘴里开玩笑地说，哟，春节过了，上次排练都一个月了，没感觉了，我就这么扭扭嗒嗒走上去的，他听差了，回家跟我妈说濮存昕是大演员了，他为别人当配角的时候不认真。他对我的要求是无论做什么，都要尽心尽责。但是我排练的时候很认真，上场的时候，可能不自觉地会流露出自己有些问题。” 　　跟父亲同时排演一部戏，有矛盾也有共识。“因为是父子，在同时创作的时候，互相之间的真切程度，应该要比别人更多，比如这件事情，你觉得自己父亲理解错了，别人会觉得这是导演的事情，就不提了，但是我就特别想说，但是说多了，你又觉得，你不应该这么指手划脚地去说。有的时候，明明是有分歧的时候，还有一种君君臣臣，父父子子。咱们还是有传统的部分，有时候心里很别扭很别扭。但是，我父亲是一个很谦逊的人，当你最后拿出东西的时候，他会说好这是好东西，但是在做的时候，有的时候很困难，很痛苦。其他演员没有我这么痛苦，因为我是他的孩子。”(文/曹宇蕾)

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