《霓虹灯下的哨兵》

	《霓虹灯下的哨兵》
	《霓虹灯下的哨兵》以建国初中国革命的重大历史转折为背景，描写我野战军的一支英雄连队，在刚刚结束了解放大上海的英勇战斗之后，奉命进驻南京路，在“十里洋场”眩人眼目的霓虹灯下担负警卫任务，进行着一场特殊的战斗。一方面，他们奋力找击帝国主义分子、国民党隐藏特务的破坏活动，一方面，坚决抵制南京路上香风毒雾的侵蚀，从而有力地突出了我军“永远是一个战斗队”的重大主题。　　解放不久，曾被称为“冒险家的乐园”的上海，新旧势力正展开着激烈的较量。以国民党特务马处长为代表的反动势和，并不甘心于自己的失败，他化名“老K”，转入地下，玩弄着反革命两手，妄想“让共产党红的进来，黑的出去”，“不出三个月就趴在南京路上”。除了尖锐的敌我斗争，还存在着种种人民内部的矛盾。斗争的严重性还在于，这些错纵复杂的社会矛盾，也渗透到了部队内部。三排长陈喜经不住糖衣炮弹的袭击；新战士童阿男带着浓厚的小资产阶级思想入伍，受了批评后竟开了小差；赵大大看不到这是一场无形的战斗，对“站马路”思想不通，一再要打背包上前线；连长鲁大成也一时不能适应新的斗争形势，认为“南京路不能呆”。是倒在南京路上，还是改造南京路?剧作者以强烈的戏剧冲突反映这场战斗的时代色彩。作为当时整个中国的缩影，南京路上的胜利，形象地说明了在新的历史条件下，革命者已经牢牢地掌握了自己的命运，“用改造了的自己去改造社会”。它雄辩地告诉人们：革命者只有拒绝腐蚀、永不沾，永远保持优良的革命传统，才能永远立于不败之地，与时代同步前进。因此，它虽然反映的是建国初期的部队生活，但其思想意义却远远超出了这个范围。　　剧本构思新颖，不落俗套，突破了当时部队戏常有的平板单调的公式化倾向与离不开战场、操场、营房的习惯写法。在具体描写上，它并不着墨于敌我双方的斗争和斗争的惊险场面，而是围绕战士的成长和连队的发展展开戏剧情节，富有时代特点的错纵复杂的矛盾，使连队生活和社会生活相联系，军人和人世间的各色人物相交织，为剧本提供了广阔的生活场景。　　剧本生动地塑造了连长鲁大成、排长陈喜、班长赵大大、新战士童阿男等部队指战员的艺术形象，表现了他们鲜明的个性。其中，陈喜是揭示剧作主题，有着决定意义的一个人物。在拿枪的敌人面前，在枪林弹雨的战场上，他与鲁大成一样无愧于英雄的称号。然而，在灯红酒绿的环境中，面对香风毒雾，他却显得迷惘，变得脆弱起来，逐渐失去了抑制资产阶级思想侵蚀的能力。他对妻子春妮的冷漠，对“上海兵”童阿男的放纵，对战友赵大大的冷潮热讽，对连长和指导员批评的耿耿于怀，对阶级敌人警惕性的松懈，等等，均出自于同一根源。在战友的关怀和现实斗争的教育下，他才恢复了英雄的面貌，表现出既敢于对敌斗争又勇于自我思想斗争的勇气和气魄。阿喜的变化具有丰富的意义。首先，它说明了人民战士应如何面对革命胜利的考验问题。在胜利面前沾沾自喜，松懈麻痹，必然会走向自身的反面。其次，它说明了人民军队在新形势下如何防微杜渐的问题。只有加强部队内部的思想政治教育，展开批评与自我批评，才可能及时地使那些意志薄弱者迷途知返，重新走上革命的道路。　　在戏剧结构上，该剧采取了明暗结合、虚实相济、多线穿插的手法。把围绕与资产阶级思想斗争的各种内部的思想矛盾，始终作为一条明线、实线，突出在幕前，而将敌我矛盾始终作为一条暗线、虚线，有意推向幕后，使其时隐时现。虚实两线交错发展，戏剧冲突张驰有序，不仅使情节引人入胜，而且有利于人物性格的刻划和主题的升华。　　此剧寓庄于谐，富有极强的生活情趣和喜剧色彩。值得注意的是，这种生活情趣不是外加的，也不游离于剧情之外，而是从人物性格的剧情发展中自然流露的。它存在于情节和细节中，存在于人物幽默风趣的对话中，从而给人以愉悦的艺术效果。(解放军文艺出版社1963年出版)