新闻调查

《千年的寻找》调查手记

匠人的满足

编导王猛

　　既便是在《文化视点》等专门的文化类栏目中，汝窑窑址被发现了、汝瓷烧造技术恢复了也只能算是边角料新闻。《千年的寻找》没有关注这个变革的社会中最热的问题。也正是因为这样的原因，我们在制作这期节目中下了很大的功夫，希望它不至于比《新闻调查》栏目其它的常项节目差太多，甚至影响了栏目的声誉；换句话说，既然它天生没有《新闻调查》的“精神气”，起码也得有点儿“匠气”。

　　我们努力从以下两个方面向栏目的整体形象看齐：

　　一、选择环环相扣的调查路径，搭建一波三折的叙事结构。

　　调查点是《新闻调查》的灵魂，好的调查点是观众情趣的共鸣，是一期节目的精神。在由若干个调查点串缀而成的节目中，确定核心调查点，并顺势而发地确定调查路径是编导在策划选题时就应该完成的工作。

　　有的选题，调查点根本就不用设计，因为它天生丽质，比如《谁为太湖污染负责？》、《死亡可以请求吗》，还比如《厦门特大走私案》、《范李之死》等等。编导要做的主要只是如何把这些美丽的“珍珠”串起来而已，还有的选题甚至连调查路径也不用刻意设计，比如《左肾未探及》、《火车如何承包？》、《眼球丢失的背后》、《婚礼后的诉法》等等，只要能理清新闻事件本身发生、发展的脉络，并将节目中对立双方的观点分层次还原即可。

　　但是像《千年的寻找》这样的节目，调查点的选择是首先遇到的难题。如果是社教频道播出的专门类的节目，我们会在节目开始就提出“汝窑究竟在哪里”这个从学术角度讲最重要的问题；但是《新闻调查》不是那种“阳春白雪”到有没有观众看无所谓的节目，调查点的选择还应尽量满足观众的好奇心。所以我们选择了“为什么纵有家产万贯，不如汝瓷一件”做为节目中出现的第一个调查点，并以它为开头设计了这样一个路径：

　　为什么值钱--汝窑未发现--汝窑在哪儿？

　　--汝窑工艺精美--工艺能否恢复？

　　同时为了使节目紧凑，有悬念、有冲突，我们还在调查推进的过程中加入了一些波折的故事和起伏的人物命运线索；这样片子就更“像” 《新闻调查》了。

　　二、充分利用电视手段丰富节目的信息量，增加节目的感染力。

　　正是由于选题没有天然的拉动力，所以《千年的寻找》的前期拍摄下了很大的辛苦；好在这样的节目在拍摄中不受时效、采访对象等因素的干扰，反而可以让创作者们静下心去揣摸一个空镜、一段音效、一句解说、一个串场的设计。

　　节目中许多单元都是提前设计并精心制作的，比如对汝瓷之美的表现，就选择了故宫、窑炉、现场等不同场景做为衬托，利用了灯光、人物现场展示等各种手段，甚至让声音成为这一抽象概念形象化的主要元素。还比如在节目中利用空镜的画面运动方式、彩调来烘托神秘感，强调调查结果的多义性等等。需要说明的是用这些手段创作的一些段落完全可以用一段采访或几句解说来完成，所有的创作人员都清楚这一点，但是大家都相信有一点匠气会更好一些。

　　在《新闻调查》的一些常规节目中，电视手段的刻意追求可以说已经越来越少，这有两个方面的原因：一是前面提到的受节目时效和采访对象配合与否，甚至于进入不了现场等等因素的影响；另一方面是我们的操作越来越依靠于选题的内容拉动和逻辑层面的清晰，一个节目拍清楚了就完成了“调查”的任务，要是多找出一个层面的问题，已经算是锦上添花了。电视手段在节目中所起的作用本来就是潜移默化的，要看出它有没有、运用得好不好，恐怕只能是一个选题同时来拍才可能显现出来，但这是无法做到的。所以创作人员只能以“是否对得起自己”来判断在这方面的投入了。

　　无论从收视率还是从社会影响来看，《千年的寻找》都是不成功的；但是作为这期节目的创作者之一，我很喜欢这期节目，这就像一个瓷工不会因模具本身的缺陷就放弃了对一件瓷器的精雕细刻一样，在这期并不“好看”的节目中我感受到了做一个“匠人”的满足。

　　当然，对于这件“瓷器”来讲，愿不愿意“买”是你的事情。