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《大学生谈电视·川大篇》精华辑录
发布时间: 2004-10-20 19:18:22



中国纪录片如何与国际接轨


  【大企鹅7】请问欧阳教授,您说“是当前纪录片创作当中所谓的国际接轨思想在不同程度的存在,一味地迎合西方的创作思想影响比较大”,体现在什么地方?“一味地迎合西方的创作思想”是不是說崇洋媚外?“一味地迎合西方的创作思想”对中国纪录片的发展有什么消极影响?
  【特邀嘉宾:侯洪】“崇洋媚外”?问我们嘉宾有哪些表现?我补充一个细节,北京的国际纪录片展播,法国大师《浩劫》的作品看了下来,很多的代表、研究者、业界的第一线的能人、北广、北电等等高校的同学,他们谈现场的情况。这位大师姗姗来迟,他出现以后,法国使馆架了两台摄像机,还有无数的记者云集,现场没有声音,好不容易有第一位提问者,说这个纪录片应该有深度、应该有思想,这样的纪录片传播效果如何?这样口述的讲述方式它有没有画面感?能不能吸引我们今天的观众?这位大师感到中国人首先不是完全的崇拜他,他觉得有点失望,继而愤怒。我们现场的表现,观察一些都是同学觉得好像应该这是完美的,怎么还能提问呢?他们提问你的机位在哪里?我们的心态是和他平等交流还是他就是我们的上帝?我们的研究者的后续报道,不仅仅是外国纪录片在中国的作品推广,而应该是我们中国人的回应,对世界、对人类的我们的感应。如果两个石头落地以后,在湖心很多人是一片茫然,这就是我们现场的感受。谢谢大家!
  【特邀嘉宾:欧阳宏生】纪录片的功能我们要理解,不仅仅是为了在国际获奖,不仅仅是为了跟国际接轨,在我们国家来看,特别是我们主流文化意识比较强的国家来看,很多还是主张反映生活、反映现实。可能有些同学觉得我们提这样的话,可能有些老套,它还要坚持党和国家的喉舌的功能,首先一点都是作为党和政府的喉舌,怎么样运用纪录片的手段反映我们现实的生活,激发人们的生活这样的功能在里面,我想这个功能在我们国家是比较主要的功能。这是大家比较轻松愉快的再进行知识的教育、科学的教育,这几年在各种评奖当中,当然这一部分的评奖往往容易获得比较好的奖项。我参加了中国广播电视新闻奖纪录片评奖,我是长片评奖组的组长,我一部分作品获奖率也是比较高的。但是往往一些主流意识的东西,在我们的纪录片当中反映出来表现一种平民空间的东西,我们的纪录片不可以涉及科学家的生活当中去,为什么仅仅停留在老少呢?国外对人文、自然环保的纪录,我们所提供的就是平民空间的生活。
  特别是近几年人们生活水平的提高,还有我们相当一部分科学工作者,相当一部分对我们国家做出贡献的人,这一部分人实际上在远离纪录片,哪一个编导能够把袁隆平的事迹记录下来?这样的科学家,他应在我们的纪录片创作里面,不仅仅是边缘文化占主流.所以这一点来讲也是一个矛盾,一般来说,在国际获奖的都是边缘生活的创作多一些。但是我们作为纪录片的功能,我们应该把视野放的更开一些,反映我们国家的政治经济文化,从这方面的选题。我觉得在我们国家目前来讲,纪录片始终是一个薄弱环节。不知道这位网友满意不满意我的回答。谢谢!
  【大企鹅7】很满意,谢谢。我觉得应该多关注些弱势群体如:贫困大学生,民工,失学儿童等,用他们的生活强烈感染观众,我认为这才是好的纪录片。还有与人们生活息息相关的环保,科技,伦理等等的纪录片,引起人们的关注与思考。

  【川大现场同学】中国纪录片怎样和国际接轨?
  【特邀嘉宾:欧阳宏生】中国纪录片怎样和国际接轨?这个问题我来说吧,纪录片的功能不完全是同国际接轨,它的主流意识对我们国家来讲,还是不会少的,是人们了解历史,了解现实,同时也不排除对大家的思想文化素质的提高的功能。除了主流意识功能以外,还有对外宣传,这就涉及与国际接轨的问题,刚才这个同学问,怎么样与国际接轨?这个问题要从三个方面来说,因为在我们的纪录片当中,从评奖角度来说,比较讲究作品的思想性;另外还有一个就是学术讲,比如中国电视艺术家的评奖,包括国际评奖,这些都属于学术奖,这个比较强调学术化。
  怎么样同国际接轨:一个要实行国际化的前提首先是选题,选题具有国际性,目前我们能够跟国际接轨的选题大概有三个方面比较多一点,一个是人文类的,一个是社会类的,还有一个是自然环保类的,这些以外,包括其他的,比如说科技类等方面的纪录片跟国际稍微远一点,跟国际接轨,选题是关键;第二,就是关于国际化的观念是什么?国际化的观念是叙述语言的世界性,这是非常重要的,世界纪录片语言的世界性保证这样几个内容:讲究故事性、情节化、细节化,这在主流意识文化的片子上也讲究这点,但是国外更强调这点。比如真实在线的风格以及其它探索方面的风格,还有电子计算机、多媒体等相关的利用电视、多媒体手段辅助纪录片的叙述;第三,就是国际化的基础是什么?制作要规范化,目前我们国家的纪录片制作水平不规范,所以这地方我们特别强调制作要规范,第一个规范就是技术上的指标,还有制作的细节,还有国际纪录片比较讲究长度,一般是30分钟,像我们国内的纪录片往往都是在50分钟左右的,你要使自己的纪录片在国际获奖,第三方面是非常重要的。我就简单的回答刚才这个同学提出的有关纪录片与国际接轨的问题。

  【川大现场同学】中国纪录片要向西方纪录片学什么?
  【特邀嘉宾:徐新建】首先感谢现场工作人员把问题收集上来,也感谢同学提了关于电视纪录片与西部的问题,但是由于时间的问题,我很想回答网友的问题。网友问:中国纪录片要向西方纪录片学什么?我觉得这个问题非常重要,首先这个问题有一个预设,这个问题认为中国纪录片和西方纪录片有差距,这里预设了一个观点,但是否成立还值得探讨。如果成立的话,中国纪录片要向西方学,我觉得有三面墙要突破:
  第一个就是作品之墙,我们对西方作品了解多少,不了解怎么去学,因为我们看他们的纪录片太少,不知道他们的纪录片是什么样子,他们有什么样的受众;第二要破对话之墙,中国纪录片要和西方纪录片进行学习的话,这两个领域,这两个空间要有交流的渠道,我想现在这个渠道还不是很畅通,现在有人开始在打破这个墙,我想对话之墙如果不破,东西方的距离还会进一步拉大;第三还要破观念之墙,东西方纪录片有一个差距的话,这主要有一个观念的差距,在央视主持人心目中纪录片是有一个定位的,我想这个定位可以在全球的范围内讨论,大量的西方纪录片人和中国纪录片人都拍了同样的题材,但是我们仔细去看,他们有很多的观念是不同的。所以我想观念之墙是更关键的,如果中国纪录片要向西方学习的话,首先要把这三面墙破掉。谢谢! 

     【特邀嘉宾:徐新建】其实我看见大家有这样的热情很高兴。刚才同学提出全球化和本土化的区别,我很同意主持人的看法,我尽量少发言。有的同学思考,我想把这样讨论的机会给王元元同学,他也做过纪录片的硕士论文。
  【川大现场同学】王元元:谢谢徐老师,首先关于全球化和本土化的问题,我觉得我自己有以下几方面的思考,第一关于什么是全球化,大家可能看到探索、国家地理杂志跨过经营,那么它就真的是全球化吗?像探索和国家地理杂志在美国本土资本竞争也给本国的媒体带来很大的压力,大家资本企业跨过真的来带来对本土的扼杀吗?如果没有这样的跨过资本和这样的发行,我们就看不到很多本土性具有地方特色的纪录片。这样媒体的行为在本土化的过程当中选择了很多具有本土特色的选材,以及风格上面的处理,同时我们看到像Discovery开展了“DV在中国”这样的本土纪录片的活动。什么是本土纪录片,我们纵观中国的纪录片时可以发现,50年代很长一段时间我们纪录片受到苏联的蒙太奇影响,高度的人为介入带来的按照画外音以及剪辑等等,在80年代中后期在出现了电影等等的影响,有了长镜头的拍摄。所以纵观这个历史,什么样的东西才是我们真正的本土纪录片?我们在处理本土和全球化的时候,不应该在很绝对很静止的看待文化发展的观点上。
  第三,关于我们的文化、我们的纪录片示弱的观点,很多社会科学的反思,我们发现西方的国家地区跟现在的深层次的文化很好的保存下来,并不是像我们想象的在全球化的形势下纷纷出现衰弱的局面而这种论调本身就是西方国家长期持的话语霸权的观点。谢谢!
  


责编:邢立双

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