中国电视批评的发展
【嘉宾主持：欧阳宏生】请各位专家结合中国电视批评的历史和现状，谈谈中国电视批评的发展趋势。
【特邀嘉宾：王一川】从当下中国电视批评的走势来看，应该寻求具体化，也就是说针对具体的电视媒体、电视节目、电视频道、电视栏目、电视流行趣味等展开细致的分析和研究。《电视批判》栏目开设刚刚两年，这是初创的两年，这两年里多谈点普遍的笼统的大问题是可以理解的，但接下来，就应该走向具体，深入具体，从具体重新上升到抽象、概括。
【特邀嘉宾：金元浦】其实现在谈中国电视批评的发展趋势是很虚妄的一件事。电视批评会随着电视自身的发展而发展。有几点是可以猜想的，一个是它的多样性，一个是它的对话的机制，另一个是它最广大的参与者。所谓多样性是说未来的《电视批判》不仅会有专家、学者，所谓的权威们的观点、意见，还会有各种各样不同的谈话方式、关注方式，包括许多的不合乎既定观念的批评，形成一个各种观念、批评话语、批评方式共生并在的现象。所谓的对话机制是说未来的电视批评正因为是多样的，所以需要相互之间沟通了解，在保持自身独特性的基础上，寻找相互之间的交流和共识，建立起新的知识的平台。所谓最众多的参与和深度参与问题是说《电视批判》给极其众多的观众提供了电视批评的一个舞台，通过文字方式可以更深入地相互讨论。这就达到了前所未有的批评的广度和深度。
【嘉宾主持：欧阳宏生】电视批评自产生经历了萌芽阶段、起步阶段、发展阶段和自觉阶段，我们现在正处于自觉阶段。自觉阶段的特点首先就是电视批评的形式多元化、规模化；第二是电视批评的争鸣意识和创新意识增强；电视基础理论加强；电视批评更加科学化。最近几年，电视批评得到了较好的发展，在推动中国电视文化的发展当中起到了非常重要的作用。但不可否认，我们现在的电视批评面临着创新，面临一种批评哲学层面的创新。目前，电视批评当中的确存在种种遗憾，可以把它概括为电视批评中赞扬的多、批评的少；叙述的多，分析的少；思想批评多，艺术批评少；直观感悟多，逻辑推理少；微观批评多，宏观批评少；模糊的描述多，准确的定位少；既定理论运用多，基本理论创新少；这种现象已经成为电视批评的一种风气，已成为电视批评的一个通病。这仅仅是表面的原因，还需要深入探究产生这些问题的深层次原因。首先，批评理念和方法陈旧是一个现实性的问题，既然是批评领域，由于种种原因思路受到限制了，难以展开，主要表现为电视批评始终以一贯制的形象出现在观众面前，批评方法使电视批评没有发挥到应有的作用。其次，电视批评在理念和方法上的问题表现为西方批评理论的简单移植和教条的运用。
一些电视批评文章借助于西方哲学、社会科学理论的方法，对电视媒介以及电视作品在当代社会中的角色、作用、定义做了反复的分析、阐释、解读和批评。应该说这样的批评的文章体现了作者拓展批评理念，探索科学批评新方法的努力，但是任何理论都不具有普遍性，其正确性必须依赖于特殊的生存土壤，这已是国外批评理论的本土化问题。有一些批评家在关照中国电视文化的时候，明显缺乏中国意识和中国视角，我们应该从西方批评理论当中寻找灵感和启示，创作出具有原创性的本土批评理论，而不是简单的移植和嫁接。
第二个方面，市场的冲击使电视批评面临着一个现实的困惑，所谓的红包批评，广告化的批评出现不是偶然的，它有着深层次的经济社会原因，随着市场经济的发展，电视节目的发行被推向市场，电视批评因此也受到了市场大潮的冲击，在当前各种利益交织、矛盾突出物欲横流的情况下，电视批评常常被人收买。实际上，一些浅薄的批评文字除了缺乏学理性的分析外，还有利益所导致的缺乏艺术水准的干巴巴说教，批评家的道德因此受到怀疑，电视批评的学理性和权威性受到挑战，电视批评界应该对电视批评广告化的危害保持高度的警觉和清醒。这是电视批评当中存在的比较深层次的问题。
谈到中国电视批评的发展趋势，电视批评将朝着科学化、现代化的方向发展，建立一种科学批评的诚信原则，这是我们的工作目标。所谓科学化，是指批评意识与方法的科学化，现代化是指批判手段的现代化，前行当中的中国电视批评应该具有顺应世界潮流，有保持自我个性的批评风格，今后的电视批评将以更加积极务实的实践精神，在吸收各种批评理论精华的基础上，形成自己的独特鲜明的批评风格。电视批评应该建立在电视创作实践基础之上，在富有特色的电视实践当中提炼、加工、选择，升华为自己富有创新意义的电视批评理论，这将是中国电视批评的发展趋势。手段或形式的现代化是电视批评发展的必然趋向，这同电视创作的实践密不可分，同新的批评方法和理论研究也有紧密的联系。
手段或形式现代化的一个重要趋向就是电视批评已不再局限于某一纸制媒介的批评，而是包括电视媒介和第四媒体，在这个过程当中发挥电视特有的优势，以电视手段研究电视，已经受到了人们的欢迎。以互联网的优势开展批评，已经呈现出良好的发展优势。它扩大了电视批评的参与性，使人们通过生动形象的画面，主持人的解释，嘉宾的分析，进一步认识和理解电视作品所表现出思想性和文学性。从而有利于引导观众的收视行为，提高观众的审美鉴赏力。
网络批评使电视批评的手段上了一个更高的层次，它主要在三个方面。首先这意味着扩大了电视批评的阵地，不但可以通过网上论坛进行电视批评，而且还对在传统媒介上刊登电视批评的文字也可以通过互联网传播给受众，提高了传播效果。其次，它提高了电视批评的时效性，网上的电视批评几乎与电视剧播出同步进行；第三，电视批评与网络的结合，提高了电视批评的社会开放度。因此，在一定程度上，实现了电视批评话语权的再分配。由此产生的多向的批评声音，必将颠覆电视批评庸俗吹捧这一时弊，网上的电视批评使观众意见和民间声音获得了传播的渠道。这是电视批评发展的必然趋势。
【秋雨白沙】天哪！欧阳老师真是洋洋洒洒啊！
【可仁愚】《电视批判》这个栏目在网络上存在是否是它的一个优势？该栏目还有什么其他优势？如何扩大优势？如何改进不足？请嘉宾们谈谈，谢谢！
【特邀嘉宾：王一川】《电视批判》栏目要想继续保持其优势，就应该不断地有新东西，例如，开设更具体的栏目，针对具体的电视节目、电视制作方式、流行电视趣味等展开批评。
【嘉宾主持：欧阳宏生】各位嘉宾，有人提出，由于中国电视的历史短暂，使电视批评很大程度上因袭了文学批评的传统，而近代的文学批评，几乎都是主观式的批评，也就是说，批评者根据自己的生活感受，体悟共鸣作出印象式的批判，我想请各位嘉宾谈谈你们的看法好吗？
【特邀嘉宾：王一川】这里关于电视批评和所谓“近代文学批评”的判断，都是简单的和不全面的。其实，按我的观察，今天的真正意义上的电视批评不仅不应当因袭文学批评传统，而且恰恰会反过来影响和改变文学批评传统，或多或少、或大或小、或快活慢。这最主要的一个原因，就在于电视制作对于观众和广告的强烈的依赖性，而正是这种观众依赖性会迫使电视批评突破文学批评的作者依赖性传统，确立电视批评本身的新品格，同时又反过来影响以作者为中心的传统文学批评，迫使当代文学批评越来越关注文学阅读中的读者角色以及相关的文化产业制作机构角色。电视本身强烈地依赖于观众的参与和穿插于其中的生死攸关的广告收视率。可以说，没有观众和广告，就没有电视的生存。这就决定了电视批评需要非同一般地重视观众角色在电视节目中的地位。
如果各位网友有足够的耐心和兴趣，不妨听我约略地介绍罗伯特·艾伦有关当代批评与传统批评的观点。作为20世纪90年代电视批评和文化研究名著《重组话语频道》的主编，他认为电视批评的崛起极大地冲击了传统的文学批评。他主要谈了四点：第一，传统批评强调艺术作品的自律性，而当代批评注重文本与特殊文本之基础的惯用技法之间的关系。第二，传统批评以艺术家为中心，当代批评注重文化产品制作的环境，即对产品生产及产品传播渠道起作用的外力。第三，传统批评把意义看作一件艺术作品的特性，当代批评将意义看作读者或读者群体参与文本的结果。第四，传统批评的任务在于确立作品意义、区分文学与非文学、划分经典杰作的等级体系，当代批评审视已有的文学准则，扩大文学研究的范围，将非文学与关于文本的批评话语包括在内。从这里可以看到，电视批评具有自身的独特品格，而当代文学批评也已经受到电视批评的影响。（《重组话语频道》中译本，中国社会科学出版社版）
【网络主持人：张青叶】现在，请嘉宾对目前的电视批评现状进行一下简要的分析好吗？
【特邀嘉宾：王一川】今天我国的电视批评确实还处于初创阶段，远远不发达。像我这样搞文学批评的人来谈电视和电视批评，当然有“滥竽充数”的自知之明。就我所知，今天活跃的不少电视批评家或电视批评工作者，其实很多来自电视专业之外。不过，经过多年的努力，他们现在已经越来越“专业”了，颇有点是批评家的眼力和识见。说到底，电视批评谁都可以做，哪个角度都可以谈。严格的专业电视批评与非专业电视批评之间的界限是不存在的。应当明确的只是，人们谈论的问题是否属于电视生活本身，是否属于电视生活中的问题。也就是说，你总不能用文学问题来替代电视问题吧？你一定要明白自己是在谈电视啊！我期待着一批又一批年轻才俊进入电视批评领域，创造出我国电视批评的辉煌。中国电视批评的希望在他们身上。
【我爱荧屏】请问各位专家，中国的电视批评未来走向是什么？
【特邀嘉宾：王一川】其实这个问题并不复杂，电视批评的未来走向就包含在电视生活本身的未来走向之中，或者不如反过来说，电视生活的未来走向正意味着电视批评的未来走向。因为电视批评总是针对电视生活本身的问题而发，总是对于生活新问题的分析、思考、评判和探索。
【love TV】中国最早的电视批评应该算是观众来信，当时很多电视台都有观众来信组，负责收集和整理观众来信。请问老师，你们认为目前的电视批评最主要的形式是什么？
【特邀嘉宾：王一川】从媒介来说，电视批评的主要形式有这样几种：一是报刊批评；二是网络批评；三是电视批评（利用电视媒介展开的电视批评）；四是口头批评（公众的街谈巷议、茶余饭后闲聊）。如果要从批评思维方式来看，电视批评可以有这样几种：一是电视产业批评，把电视看作一种文化产业形式；二是电视消费批评，把电视看作一种公众日常生活体验；三是电视艺术批评，把电视看作一种审美方式；四是电视政治批评，把电视看作群体和睦、秩序安定的一种方式。但有必要补充说两点，第一，这样的列举只是主要的，还得增加其他电视批评形式；第二，这一点更重要，在实际的电视批评中，上述几种批评方式常常可以交融渗透在一起，很难分开。
【吕逾蓝】请问欧阳老师！电影批评走到现在理论和方法 已经比较成熟了，电视批评从什么 地方凸显它的价值呢？或者是否可以这样理解电视批评是 在走电影批评已经走过的路呢？谢谢。
【嘉宾主持：欧阳宏生】电视批评通过几十年来的发展已经逐步形成了自己的风格，它在吸收电影批评一些成功经验的基础上，加入了思想批评、道德批评、艺术批评、文化批评等方面的内容，它在形式上做到多样化，不仅是以论文的形式、专著的形式，而且还有以电视手段研究电视，互联网电视批评等多种形式。它所批评的内容涉及各个方面，既有对新闻方面的评析，也有对社教节目方面的评析，也有对综艺类节目的评析，也有对信息服务类节目的评析。也有对电视理念的评析，也有对电视现象的评析。从它目前发展的情况来看，从内容和形式上来说，远远超过电影批评。
【还是很快乐2000】还是很快乐2000:请问欧阳教授，用一些新的技术手段，比如网络、电视开展文艺批评，但这类节目的受众似乎不是很多，对观众的文化层次要求比较高，如何有效地利用电视等新手段进行文艺批评，想请教您的看法。
【嘉宾主持：欧阳宏生】我刚才说到了电视批评形式的多样化，怎样借助现代化的手段丰富电视批评。电视作为一个现代化的传播手段，我们运用这样一个先进的手段来进行电视批评，已经有了先例，比如中央电视台曾经开办一个栏目叫《精品赏析》，就是以电视手段研究电视。现在在我们的很多专业频道里面都有这样一些以电视手段研究电视的一些形式。通过对一些节目的形式来解读创作者的创作意图，来解读创作对象的创造性，来解读创作者的创作思想，来表现创作者的酸甜苦辣，在我们频道里面都有很多这样的电视节目，这也是一种电视批评的形式。以网络这种现代化的手段来进行电视批评，这是中国电视批评走向广阔的批评领域，也是电视批评走向现代化的重要标志，使电视批评更大范围的得到传播，由于互联网自身的优势，使受众在交互式的过程中讨论电视节目，讨论电视理念，讨论电视现象等话题，同时电视媒体也可以利用电子信件，聊天室、电子论坛等多种手段加强与受众的联系，直接听取受众对电视节目的评析和看法。可以说，网络的开放性为全球媒体提供了短兵相接的平台。以互联网的形式开展电视批评，尽管才刚开始不久，但是已经表现出了它良好的发展势头，这种形式的特点主要表现为听觉化、视觉化、文字化。
任何内容的批评在网上与受众沟通，首先是通过听觉和视觉完成的，它综合了传统媒体的优势。所以以网络的形式进行电视批评使电视批评在更大的领域得到传播。央视国际网络的《电视批判》这个栏目就是这方面的典范，我想，随着传播技术越来越现代化，电视批评将会在更大的范围内得到传播，这些都有利于电视的文化建设。
