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                                      关于电视人的素质问题

【主持人】您能具体谈谈电视人的素质与电视文化的关系问题吗？ 
【路海波】我觉得电视人现在本身的教育背景不是问题，因为绝大部分电视人都是大学、研究生毕业。我觉得最重要的是电视人的心态，他们已经有了足够的知识储备，担心的是他们应该对自己的工作始终有一种创造的欲望，而不是把它当成一个简单的需要，像吃饭和睡觉一样简单的需要。因此电视人的不断学习是很重要的，特别是他们的社会责任感，就是我应该给观众什么，我给观众的这个东西要达到一个什么样的目的，即使是娱乐，也应该有他的品味，就像现在很多好的电视剧、电影一样是有很高的票房和收视率的，但是他们的品味也可以是不一样的。 
【黑颈鹤】能谈谈电视人的从众心理吗？ 
【彭吉象】从一定意义上讲，电视人的从众心理不可避免，因为作为大众文化的电视，许多节目都应当是类型化的。但是，我认为也应当有创新的心理，甚至应当有逆向思维的心理，这样同样类型的栏目完全可以做出不同的节目来。 
【主持人】您怎样看待电视人的浮躁现象？  
【彭吉象】当然电视人确实比较浮躁，这也有客观原因，就是他们每天都必须做节目，但也有主观原因，就是他们还应当继续学习新的知识，不断提高自己的水平。
【路海波】电视人的素质和电视文化的关系问题，答案是很简单的。我们应该有高素质的电视人，所谓高素质当然包括他的学历背景，但是我认为更重要的是他的不断学习的态度，他的求知的欲望，他那种忙里偷闲看书的踏实的作风，他不断研究新问题的活跃的思维，当然更主要的是他对“我作为电视人要作什么样电视节目”的责任感，包括对他所从事的具体的创造性工作的专业素质和技巧的把握。我觉得我们只要有了这样的态度，我们的电视人就能创造出好的电视文化。最主要的两条是不断学习和强烈的社会责任感。
【主持人】 作为大学艺术系的主任，您是如何确定人才培养的方向的，具体做了哪些工作？
【彭吉象】北京大学艺术系已经开设了影视编导专业，我认为我们系的学生至少应当有三方面的知识和能力，第一是要有很高的人文素养，包括文学、艺术、历史、哲学等等；第二要有很好的影视艺术的实际操作技能；第三还应当有很好的外语水平。而且我希望他们中间一些优秀人才今后还应当继续在北京大学和国外继续攻读研究生。
【路海波】我们中央戏剧学院电视艺术系现在有两个专业：影视编导和影视制片管理，明年我们还将增设电视节目主持这个新专业。我们在人才培养方面主要是树立两个立足点，一是培养观念，二是培养实际操作技能。所谓观念就是影视理论、影视美学、影视基础知识的最新的发展和他的完整的历史积累，这些都是我们要向学生传授的，另一方面我们有大量的在理论指导下的实际操作课程，包括摄影、编剧、导演。今年我们一年级的学生包括制片管理专业的学生，已经在大学生电影节、凤凰卫视的《我的父亲母亲》同题摄影大赛等比赛中获得了八个人次的重要奖项。从九九年到现在，我们还采取一切手段扩大学生的视野，包括对国际影视现状的了解，先后举办了近十次具有国际性的影视展映活动，包括九十年代欧盟电影展、法国电影手册电影展、德国默片展、中国青年电影联展、中央戏剧学院校友影展、电视艺术系学生影像作业展，并开设了一系列重要讲座，如北大电影文化学者戴锦华的、北京电影学院倪震的、《空镜子》、《找乐》的制片人郑凯南、《卧虎藏龙》导演李安的老师徐立功（台湾）等电影名人的讲座。使学生既有扎实的基本功，又有广阔的视野。 
【我十分想见——赵忠祥】 目前国内很多综合院校都相继办起了艺术系影视专业，包括北大、川大这样的重点院校。就您的工作经验而言，艺术专业怎样才能在综合院校里自由健康地发展呢？                                                            
【彭吉象】就我的经验而言，艺术专业在综合院校发展，他的优势是人文氛围浓厚，学科齐全，能够给学生打下很好的基础，他的弱点是技术力量弱，接触实践机会少。
【下岗医生】二位老师——你们觉得未来在电视行业成功的人士，应该具备什么样的素质？ 
【路海波】我觉得关键还是面对一个信息爆炸的时候，关键还是要有一个平和的心态，不断学习的踏实的作风，强烈的社会责任感，不断求新求变的思维状态，和善于处理好与整个团队的协作关系，当然这差不多是一个完美的人的要求了，但是也只有这样才能够成为一个在电视行业成功的人。 
【下岗医生】二位老师——怎么理解电视行业的新陈代谢（我是学医的）？
【彭吉象】电视行业新陈代谢不可避免，从某种意义上说电视媒体应当是年轻人的职业，但是，电视业也需要一些经验丰富的人才。 
【黑颈鹤】现在各个大学都在开办影视（尤其是电视）专业，这是一种正常的现象吗？是否也是在赶时髦？ 
【彭吉象】你这个问题问得很好，大学开办影视专业确实也有“一股风”的现象，但是从一定意义上讲，也是社会确实有这方面的需要。比如说每年生产上万集电视剧，你可以算算需要多少编剧，导演，演员和其它各行各业的从业人员。你可以自己算一算需要多少人来完成这些工作？ 
【路海波】电视文化建设需要高素质的队伍，现在我们电视人的队伍其实有很多并不是专业科班出身的，当然这不是说学中文学、新闻学、历史学、哲学的就办不好电视，但是专业影视人才他们有很多优势。我们的电视文化存在的问题我觉得还是跟专业人才素质不够整齐有关，也跟影视教育不够普及有关，所以我觉得大学开办影视只要有条件实际上是一个好的现象，而且如果社会机制比较合理，能够形成一个良性的竞争，我们的影视教育水平也就会越来越高，也就能够更加符合社会对这方面人才的需求，包括入学和就业的需求。  
【主持人】电视研究需要理性的思考，电视文化需要重建，电视工作者需要怎样的思考才能担负起自己的责任和创造出我们这个时代所需要的电视作品？ 
【彭吉象】我认为电视工作者首先要提高自身的文化素养，与此同时也要加强自己的创新能力，同时还要不断借鉴中外优秀的作品才能创造出我们这个时代所需要的电视作品。  
【:路海波】我觉得现在电视的一个特点就是我们的栏目总在处于变动之中，即便是名牌栏目在播出几年后也常常会改版，这说明电视宣传本身就像一条流动的河，这个河不断的需要注入新鲜的水，这恐怕本身就是电视文化的特点，所以我认为电视工作者要创造出时代需要的电视作品首先他的思想不应该没有变化，守旧，还是回到那句话，需要不断的学习，不断接受新事物。具体的说，我认为做电视的自己首先要研究电视，研究国内外跟自己相关的节目，也要善于从跟自己制作的节目不同的节目当中去吸取灵感，还要从文学戏剧音乐电影甚至于建筑绘画等相邻的姐妹艺术当中去吸取营养，包括从现代科技社会科学等里面去吸取营养。总而言之，我觉得电视工作者首先是一个求知欲很旺盛的一个巨大的海绵，只有这样才能够站在人类精神文明现实发展的最高平台上，来审视电视文化本身，并且有一个扎实的知识基础，来作自己的节目，把自己的节目做好了，每个人都这样做了，电视文化水平就会越来越高。 
【下岗医生】怎样才能真正做到电视主持人的推陈出新，这在任何一项事物中都是非常重要的。 
【彭吉象】我觉得有的时候就需要一种逆向思维，比如说凤凰卫视鲁豫的《凤凰早班车》，有的专家就称之为急中生智、穷中生智。因为早上没有新闻录像素材，只好买几张报纸照着说新闻，结果就说出一种新风格，就是其中一个例子。