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我们需要什么样的电视批评

　　【网络主持人：张青叶】电视批评是以电视节目欣赏为基础，以各种具体的电视节目以及同节目相关的电视现象、电视思潮、电视受众、电视创作者等为对象的研究活动。请问两位老师，我们需要什么样的电视批评？
　　【特邀专家：钟大丰教授】我觉得，电视是一种交流的工具。说到交流，媒体的存在就是为了满足人类交流的需要。或者说是传播的需要。其实传播和交流在很多时候意义是非常接近的。现代媒体研究把重点从对宣传的关注转向了对传播的关注，就是看到了媒体从本质上讲是一个交流的工具。但是多数传统媒体在外在形态上都是单向传播的，受众对传播内容的实际接受情况是通过间接的方式曲折地进行反馈的。批评本质上是一种反馈的方式。而且是在媒体上有话语权的人表达的一种显在的反馈方式。不管媒体批评多么发达，能以批评的形式表达意见的永远是少数人。他们具有按照媒体的规则进行表达的能力和条件，同时他们的表述必须服从媒体的规则和禁忌。而对于更大多数不具备媒体话语能力和话语权的人来说，他们只能通过选择来表达他们的意愿。这样，书刊报纸的销量、电视的收视率和电影的票房等便成了大众对媒体期待的一种反馈的方式。
　　从交流和反馈认识出发来讨论"我们需要什么样的电视批评"这一命题时。我们可以从批评的目的、批评主体、批评对象、批评的预期受众和批评的策略等不同的方面来提出问题。但这些方面又是相互纠缠在一起，相互牵制的。总的来讲，我觉得健康合理的媒体电视批评应当具有以下一些特征：
    1． 批评应当是多元的。批评主体、预期受众、以致目的和方法都应当是多元的。不能是独此一家，别无分号的一言堂。
    2． 批评应是创造性的。批评，实际上是以批评对象为依据所进行的一种创造性劳动。它不能从概念、套路或别的什么东西出发，而必须从批评者对于作品的独特体验、感受和读解出发，作出创造性的批评表述。
    3． 批评应是建设性的。这并不是说只能说好话。而是说媒体批评不是或者或主要不是为了个人的宣泻。骂杀和捧杀都不是建设性的。所谓建设性，是指应对作品的意义、社会文化机制或艺术得失等不同的方面有更深刻的揭示作用，从而能对社会、电视产业或观众产生积极的影响。
    4． 批评应是具有交流性的。媒体批评不应是一种自说自话的自我表达和宣泻，也不是批评家小圈子里的文字游戏。它是一种有目的的交流行为，期望自己的观点能有效的影响预期的受众。
    5． 批评应具有一定的宏观性和超越性。批评不同于评论。它既基于具体的作品，又具有由微见著的特点。其目的不仅是对具体作品的反馈，它是整个媒体反馈系统的组成部分，需要通过对作品的分析表达对媒体艺术表达或意义传递等规律进行更深入的探讨。
    当然还有其他方面，但我觉得上述这些方面恰恰是我们现有的电视批评存在问题，需要大家、特别是具有媒体话语能力和权力的批评家们引起反思和亟需改进的主要方面。
　　【网友嘉宾：赵宁宇】电视批评是电视传播中重要的组成部分，是受众与传播者之间的沟通平台。但是我国的电视批评尚不很健全（如果不说很不健全的话），是正在建设并急需健全的事物。从某种意义上看，观众是几乎没有能力真正地去批评电视的。作为一种强势权威加魅力权威，观众来信或热线电话是不能真正有力地影响电视策略的。正如电视需要专业工作者来制作一样，批评同样需要专业的工作者。他不只是观众的代表，也不是电视的同谋，但又兼具二者的特性。电视批评者还必须有自己的独立性，没有独立，便会减损批评的力量，但是批评者最易缺少的便是独立。
　　【特邀专家：罗锦鳞教授】1、 文学艺术的发展要依赖"文艺批评"的发展，这已被历史证明。同样，电视作为一种人类离不开的文化需求，也是不必争议的事实。"电视批评"对电视文化的发展至关重要，有着不可少的推动作用。因此重视电视批评是明智之举。
    2、 "电视批评"我以为是多方面的，其中有对电视文化的批评，有利用电视的广泛的传媒力量，以电视手段对社会发展进行批评，有电视工作者之间批评与自我批评等等。也就是"批评电视和以电视进行批评"。
    3、 既然是批评，就必需公正、客观、科学和具有说服之力。那就是要"实事求是"，要"讲真话"。现在最大的问题就是没有真正的"批评"，尤其缺少"讲真话的批评"。我认为在电视上也是如此。既没有形成"批评的队伍"，也缺少展开批评的阵地和场所，更为叫人担心的是"我们的受众不能真正地参与批评"。失去了批评的标准。"功利主义"和"实用主义"阻碍了文艺批评的健康发展。
    4、 批评的阵地掌握在一些什么水平的人手中就会有什么水平的批评。如果批评只在少数人手里，他们没有锐利的眼光，精确地判断和相应的文化底蕴，只追求"时髦"和"哗众取宠"，那是非常可悲的。
　5、 现在，许多戏剧演出之后，在现场召开观众与创作者座谈会，观众可以自由发表观后感。有的观众在会上的批评是非常尖锐的，甚至叫创作者无地自容。我们戏剧工作者是把观众看成"上帝"的。我以为这是一种很好的请文化的受众发表批评的互动的新鲜事物。我们今天参加的"电视批判"网络活动，我以为也是在信息时代让受众参与批评的互动的新鲜事物。但我希望这里能真正成为推动电视文化发展的，解决些实际问题的，不仅有知名的学者、专家参加，还应有受众直接坐在我现在的座位上发表批评的机会。到那时，我以为"电视批判"才真正到位。现在，电视工作者把受众的收视率看得很重，但有多少人能把电视观众当"上帝"呢？要展开真正的电视批评，首先要电视工作者放下架子来，去听听"上帝"的批评。
　　【网友嘉宾：赵宁宇】从某种意义上看，观众是几乎没有能力真正地去批评电视的。作为一种强势权威加魅力权威，观众来信或热线电话是不能真正有力地影响电视策略的。正如电视需要专业工作者来制作一样，批评同样需要专业的工作者。他不只是观众的代表，也不是电视的同谋，但又兼具二者的特性。电视批评者还必须有自己的独立性，没有独立，便会减损批评的力量，但是批评者最易缺少的便是独立。

　　【网络主持人：张青叶】随着电视批评主体意识的加强，人们已经意识到，电视批评不该完全跟随在电视创作的后面亦步亦趋，依赖于电视创作的存在。那么电视创作与电视批评之间是怎样的关系呢？
　　【网友嘉宾：赵宁宇】电视创作和电视批评如同法院和检察院的关系一样，是一定要分开的。评论跟着创作走是不很恰当的，有些时候，批评甚至应该超前于创作，没有前瞻性的批评一定不是高水平的分析。
　　【特邀专家：钟大丰教授】批评当然离不开创作。但它既应不是简单地依附于创作，也不应企图直接地指导创作。它是通过对具体作品的分析和评判，希望能使某些创作者得到某种启示，对媒体的规律引起更深刻的思考。用一个不太贴切的比喻，它不是对作物的直接的浇水施肥，而是致力于改良土壤气候等生态环境。其作用不一定是立竿见影的。但健康合理的批评和良好的互动关系则必然会推动整个电视再生产。

　　【网络主持人：张青叶】请问两位专家，希腊文中批评的意思是判断，那么批评作为一种判断在实践中如何保持它的中肯和针对性的？ 
　　【特邀专家：罗锦鳞教授】1、 批评是一种"判断"，这是完全正确的。古希腊文化高峰的出现，是离不开当时一大批"批评家"、"理论家"的。如亚理斯多德，就是古希腊最有成就的戏剧批评家、理论家，它的《诗学》就是对悲剧最好的总结和评论。也是他对悲剧诗"判断"的结果。2、 我认为"判断"是一种"思维形式"，也是一个"思考过程"。对所判断的事物、对象给以肯定或否定的结论，这是批评所必须的过程。电视批评就是对电视的判断、思考的结果。3、 要保持它的中肯性和针对性，我以为最重要的是我前面所说的公正、客观、科学和实事求是。说真话也是必不可少的。这就要求批评者必须有清醒的头脑、有坚实的知识基础、有感受和有热情；不为功利所动、无哗众取宠之心、无卖弄自己之嫌。当然更重要的是要有"勇气"，不人云亦云。
　　【特邀专家：钟大丰教授】在具备批评家的基本素质的前提下，努力将判断建立在对作品的尽可能细致准确的分析基础之上，建立在对媒体运作机制和运作环境的尽可能全面的把握基础上。就有可能使批评尽量中肯和有针对性。
　　【网友嘉宾：赵宁宇】不符合传统的文化很可能是一种新型的文化，要重视。批评者是过滤器，要从许多新生文化中选择出最有发展潜力的并为其证明，促起发展。一万年太久，只争朝夕，批评家要起到这样的作用。

　　【网络主持人：张青叶】复杂的电视现象，如何繁荣的电视荧屏，他都能够超越批评对象表现出批评的当代意识，请问几位嘉宾，你们认为我们时代需要什么样的批评家？
　　【特邀专家：钟大丰教授】广博的学术知识，开阔的理论视野，对社会和媒体运作的细致了解，扎实的媒体专业知识，敏锐的艺术感受能力，逻辑思辩能力和独立思考能力，勇敢的创新精神，娴熟的表达和交流技巧。当然还有很多。但我认为最重要的是艺术感受能力和独立思考能力。
　　【绿极极】我认为，批评者的个人素质固然重要，但那不是绝对的。古语就有三个臭皮匠的故事，不能理想化的看问题。也不能想当然的回答。
　　【特邀专家：钟大丰教授】当然有道理，但素质毕竟是一个必要的条件。否则，许多交流都无法进行。
　　【树树梧桐】其实我们在这里反复讨论批评者应具备的素质和能力，似乎不是主要问题。
　　【特邀专家：钟大丰教授】说的对，我们希望更多的知识分子参与到电视批评中来，也希望有更多的媒体能够给人们表达这种批评的阵地。但是我仍然希望，这些批评应该是直接针对作品的，从对作品的分析和判断中生发出来的。这样可能有助于加强这种批评的声音和效果。
　　【网友嘉宾：赵宁宇】文化是多元化的，电视节目是多元化的，批评家也应该是多元化的。世界的社会发展趋势是分工的细化，专门的批评家是必不可缺的。而广大受众也都应该是批评家。当网络时代真正来临时，观众的点击率可以决定一个电视台的生死存亡，也许人人就都是真正的有力量、有效果的评论人了。

　　【网络主持人：张青叶】随着电视批评主体意识的加强，人们已经意识到，电视批评不该完全跟随在电视创作的后面亦步亦趋，依赖于电视创作的存在。那么电视创作与电视批评之间是怎样的关系呢？ 
　　【网友嘉宾：赵宁宇】电视创作和电视批评如同法院和检察院的关系一样，是一定要分开的。评论跟着创作走是不很恰当的，有些时候，批评甚至应该超前于创作，没有前瞻性的批评一定不是高水平的分析。
　　【绿极极】批评和改进都需要一个过程，你的观点太绝对了。你不能忽视，除了前瞻性还有许多的批评方式。
　　【网友嘉宾：赵宁宇】我同意，之所以只说了一方面是因为打字速度慢。发达社会需要和能做到的便是最快速度的调整，市场的竞争会使调整变得很快，不然我们就都选择其他的电视或传播平台了。批评者不光是替自己和观众宣泄，最重要的意义在于协助整个系统的调整。时不我待，我们调整的慢了人家就会把阵地占据，毕竟是WTO时代。
　　【特邀专家：钟大丰教授】批评当然离不开创作。但它既应不是简单地依附于创作，也不应企图直接地指导创作。它是通过对具体作品的分析和评判，希望能使某些创作者得到某种启示，对媒体的规律引起更深刻的思考。用一个不太贴切的比喻，它不是对作物的直接的浇水施肥，而是致力于改良土壤气候等生态环境。其作用不一定是立竿见影的。但健康合理的批评和良好的互动关系则必然会推动整个电视再生产。

责编：张文娟、邢立双