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保:“我只有对自己的朋友称‘你’,小女士,我到那边去了,不跟你同路了”扭身就走。
22.全 冬“我正好也去那边”追了过去,保尔回身。
23.近 保:“你走开,你不走开我就对你不客气了。”
24.近 冬“你在称呼我‘你’啦,把我当成你的朋友啦”
25.近 保:“我说过了,叫你赶快滚开！”
26.冬尼娅近景,保尔的画外音:“快滚开！”
27.特 装蛋糕的篮子放在地上
28.近 保近景,冬尼娅走上几步。
29.中近 冬尼亚:“野蛮人, 你可真会狡辩。”
30.中近 保尔看着冬尼娅。
31.中近 冬:“你以为我怕你吗？哏！”
32.中近 保尔脱外衣:“你想怎么样？”
33.中近 冬:“那你就来试试吧！坏小子！”
34.中近 保尔正面,冬尼娅:“来呀！你来呀！”保尔笑了。
35.全 保尔穿好衣服伸出手要和冬尼娅握手。
36.特 保尔和冬尼娅握手。
37.中近 保尔:“保尔·哥察金” 冬尼娅·托莫尼娃。看你现在要去什么方向。
38.中近 保尔一笑“无所谓,哪儿都行。”
39.中近 冬:“我也去哪儿都行。那走吧,走啊！”两人出画。
这一蒙太奇段落共29个镜头。其中近景14个、中近景9个,2个特写,4个全景。
第一,从数量上近景与中近景共23个,占这一蒙太奇段落多数的量。近景、中近景构图的主要功能用以表现人物面部表情、人物情绪,特别是要通过眼睛来传神。14个近景十分细腻地表达了冬尼娅与保尔之间的“矛盾”,实际上是冬尼娅要解开这个小伙子身上的迷,包括他的姓名。因为冬妮娅发现了保尔的一些奇怪的行为:他大胆地偷德国军官的手枪并偷偷地藏起来;他曾抱不平用开水浇了饭店老板,当众打了污辱他的维克多……
第二,9个中近景,全用“反打”拍摄方法,带上人物关系的中近景。这时两人“矛盾”尖锐了,保尔让冬尼娅“滚开”,冬妮娅称保尔为“野蛮人”和“坏小子”。由于两个人分别有行为动作,如保尔脱衣,冬妮娅紧握双拳,而且冬尼娅逼近保尔,保尔回身走近冬妮娅。用中近景构图,不仅能清晰地表现人物愤怒的情绪,又展示了人物主要行为动作,做到这两个方面均很突出。至于反打镜头的处理,是“视角”跳跃的关系加强了人物情绪节奏。
第三,全是静态构图,在这里有两个意义:
(一)通过静态,可以很清楚地,仔细观察到人物的情绪和情绪变化。(二)一定量的静态构图的“静”的积累,为下一个蒙太奇段落的“动”作呼应,使动态构图显得新、奇。
第四,由于冬尼娅对保尔有一定的好感,一方面用语言来“激将”,让保尔说话;另一面又通过自身的运动—追、逼进等来描写她的心情和心理,希望能与保尔交朋友。保尔被她真诚和热情所感动,终于伸出了友好的手和笑脸。两人握手的特写很突出。特写不轻易用,一用上就应有较强的感染力。
40. 中 横移—跟拉
保尔和冬尼娅进画(横移)。两人走着(跟拉)冬:“我忘了，快吃蛋糕呀！”两人停下来
(机器也停下来)
保:“不,我们不吃这东西”说着又往前走(跟拉)
冬:“你说‘我们’你怎么管叫自己是‘我们’呢？”保尔:“我现在不想吃。”冬:“你为什么要撒谎？我看你很饿！”保:“我不饿,我在家里吃过了,真的不饿。”
冬:“你干吗要这么固执呢！”保:“还是跟你那狐朋狗友吃吧。”冬:“你说的是谁？”保尔:“维克多,波兹华尔克。”
冬:“你什么觉得他们是我的朋友？”
保尔:“不是朋友是什么呀？”
冬:“不,只不过是中学同学而已,我去基辅学医,就跟他们分开了。回来时
跟他们见一、二次面,就这样。你来吃一块,来呀,一人一块,你自己拿一 块,来呀！”两人站住(机器也停住)
保尔向篮子伸手。
41. 中近 保尔侧背前景,冬妮娅看着保尔。
42. 中近 冬前景保尔拿蛋糕。
43. 中近 冬妮娅也拿了一块吃。
44. 中近 保尔也吃蛋糕。
45. 中近 冬“你干吗要生维克多气呢？”
46. 中近 保:“他是畜牲！总是污辱我,他以为自己有钱。”
47. 中近 冬看着保尔。保:“就可以随便污辱穷人。”保尔出画。
这一蒙太奇段落有8个镜头。
第一、40号镜头是运动的长镜头。经过前面两人交流中,互相有了一定的了解,一定的好感,甚至都握手交了朋友。运用正面跟拉的运动构图形式,表现了两人的和谐气氛,朋友式的谈心。人物关系渐渐地亲近了许多。人物停机器也停,人物动机器又不知不觉地动。动态构图恰如其分地强化了人物的情感,同时也形成了一种舒展轻快的节奏。似乎一切都显得那样的美好。
第二、40号镜头是一个约为90秒的长镜头。长镜头可以细腻地展示人物的运动形态、运动节奏、运动环境以及人物在运动中情绪变化,如保尔明明饿,嘴说不饿,但无论从眼神还是嘴的肌肉细微变化的过程都将保尔饿的情绪逼真地表现出来。
第三、镜头在运动过程根据戏剧情节的需要,该动则动,该静则静,动静相宜。在这个长镜头中,有两次停顿。在同一个镜头中用不同的构图构成独特的语言,来准确地人物的情感。第一次停顿冬尼娅请保尔吃蛋糕,保尔不好意思,停了一会儿向前走。第二次停顿,听到冬妮娅说维克多不是真正的朋友,保尔就放心了,两人交谈得很和谐,象真正朋友一样,这次保尔就停了下来,拿了蛋糕。两次停顿是两次不同的心理,从第一次到第二次的过程,很细腻地表现保尔情感变化的过程。
第四、第41镜到47镜共7个镜。这7个镜头分成两组,采用外反拍的结构。他们两人刚开始有了和谐、平等交流的气氛,但又开始了新的争论,讨论“有钱人”和“穷人”。采用外反拍对称结构的构图,可以增强两人争论的戏剧气氛,同时又可以增快节奏效果,使他们间的争论又构成一个新的矛盾。同时,这7个静态构图、近景,使观众进一步看清他们情绪变化及过程,这是静态构图的功能之一。
《钢》中还有不少精彩的造型处理段落。通过对这些精彩段落艺术处理的欣赏,我学到很多知识,领悟了很多艺术原理,对我是一次难得的学习和提高的机会。现在制作精良,艺术性较高的优秀电视剧越来越多,我们重视学习别人的经验,不断地提高自己,创作出更多精美的优秀电视剧。
责编：邢立双
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