|
《钢》剧中光对主要人物保尔的造型有如下的特色:
第一,以不同的历史阶段对保尔进行不同的有区别光的造型。第一阶段是保尔在舍佩托夫卡生活阶段。由于保尔家境贫困、受饥饿的威胁,政治上资产阶级对人民实施白色恐怖。在光对保尔的造型上,往往采用侧光、侧逆光作造型光,光比大、反差较强,造型上趋向于低调。以表现保尔外形的造型美——清瘦、脸部光影线条“硬”。通过这样光的造型表现他的性格的坚强。鲜明的明暗对比突出保尔的整体外形。第二阶段是保尔参加红军后的生活以及参加修建铁路等工作。这一阶段革命斗争工作仍然十分艰巨、复杂。但保尔充满热情、信心。保尔生活的场景,无论在室外营地、室内在丽达办公室、团长办公室等,环境显得明亮,这就对保尔光的造型提供了条件,对他的造型主要采用了侧光、正侧光为主、反差略小。使保尔的外形美进一步得展现——个头较高、五官俊美、眼睛有神、轮廓清晰,是一个很漂亮、很有个性特征的小伙子。第三阶段是1931年,保尔在基辅城工作以及在哈尔科夫外科医院治病和在舍佩托夫卡家乡时期。这是和平、生活幸福的时期。这一时期,是全剧基调最明亮。由于哈尔科夫市的外科医院、基辅大城市以及在莫科科开共青团代表大会场景等场景色快、构成了这一段时期画面亮色调。写和平时期的保尔生活,外景以正侧光为主,室内往往用散射的正侧光或顺光,进一步刻划保尔在经历战争考验后的成熟。以及病后身体的残。摄影师在三个不同时期分别通过不同的光的造型来塑造保尔的外形美。
第二,然而摄影师并没有停留在对人物外形造型美的刻画上,而是进一步将光作为艺术语言来描绘、揭示人物的情感。《钢》剧运用暗调和明调的艺术语言来描绘、揭示人物的情感。在前七集中有不少场面是用暗调来刻画保尔的情感的。如在第二集保尔在车站饭店做工时,对保尔形象处理往往处在逆光下呈半剪影的造型,揭示他在生活底层状况中的压抑和对生活前景的迷茫的处境。又如第五集中保尔第一次到冬尼娅家做客。保尔身着新的白衬衣,冬尼娅也穿浅色连衣裙,以及室内光线明亮,构成了柔和温馨的气氛。在这种和谐、宁静的气氛中,两位年青人讨论《牛牤》,讨论革命。摄影师用散射光的柔和光效和较小的光比塑造保尔的外型美,同时也揭示了他第一次接触女孩子时内心以及难以克制的喜悦情绪。当然对冬妮娅的光的处理是柔和正面光,将她青春、美貌、活泼开朗的情绪也十分生动地揭出来。第六集中冬尼娅与保尔在树林中约会,讨论小说《罗密欧与朱丽叶》,讨论爱情和生命。这是在阳光明媚、景色宜人的环境下烘托两人初恋时美好真诚的情感。虽然以侧逆光作为主要造型光,但摄影师恰当地把握辅助光的亮度以及白衬衣的明亮度,充分地描述保尔初恋时的心境。而冬妮娅头戴白色遮阳帽、在小光比的侧光照明下,显得温馨、活泼以及尽情享受初恋的幸福。另外,还利用人物运动时所产生的光影变化,来揭示人物的情感。如在十九集中当保尔听了柳霞哭诉她受丘仁尼亚欺骗而怀孕时愤怒万分。艺术家们选择了一条长长的走廊,阳光通过窗户直射到走廊,形成明暗间隔的变化。保尔就行走在这一走廊上,在脸部形成忽明忽暗的光影强烈变化,揭示保尔疾恶如仇气愤的情绪。
三、 意味深长的构图
构图是摄影艺术的重要语言。对构图认识一般有两种。一种就从画面结构而言,认为“构图是一个思维过程,它从自然存在的混乱事物之中找出秩序;构图是一个组织过程,它把大量散乱的构图要素组成一个可以理解的整体;构图是对这些要素的反映过程,也是想方设法组织这些要素的过程,目的是让这些要素向人们传达摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏惧、惊异和同情。通过构图,摄影家澄清了他要表达的信息,把握观众的注意力向他发现的那些最重要最有趣的要素。”这种对构图的认识往往是以一幅画面的构图,侧重画面的结构。另一种对构图的认识是“所谓构图,就是“把一个人的思想传递给别人的艺术”(米勒)。我国著名的电影摄影师吴印咸说:“简单地说,摄影画面的构图的意义,就是把我们所要表现的客观对象,根据主题思想的要求,以现实生活为基础而比现实生活更有表现力和艺术感染力的表现形式,有机地组织安排在画面里,使主题思想得到充分的,完美的表达。”电视艺术和电影艺术的构图,应包括着这两种认识。
我国电视剧作品中在构图的处理上,大致有以下四种情况:(一)构图仅将拍摄对象作为纯纪录式的表现;(二)脱离内容作唯美式的处理;(三)将构图作为叙事元素之一并构成艺术语言;(四)构图具象征意义。
《钢》剧在构图处理的主要特点是将构图作为叙事手段,并构成生动的艺术语言,即根据作品的内容、人物行为和情感,通过构图将作品的情感和艺术家的情感充分地传达出来。并深刻地揭示剧本思想。全剧的第一个镜头的构图就很精彩,而且意味深长。这个镜头描述的是保尔坐在一座桥上的凉棚顶上,富家子弟维克多等四人嘲笑并污辱保尔,要保尔从顶上跳到河里就给4个卢布。这个镜头大致是这样拍摄的:
特写(水面)→镜头慢慢拉开并缓缓升起(画面中露出桥)成全景→镜头继续上升成大全景(保尔坐在桥上凉棚顶上,与镜头方向呈平视状,桥上站维克多及他的朋友,仰视保尔,要保尔跳到河里给四个卢布)→镜头又继续升并推成保尔的中近景,镜头接着又升又摇到保尔背后又呈大全景。与开始时镜头的方位运动了180度。见下面示意图:
这个运动镜头传达了以下的叙事及思想:
第一,介绍事件发生的地点——一座古老的木桥上。
第二,介绍事件中的人物——保尔及对立面维克多等四人。通过语言,观众看到、听到维克多对保尔进行人生污辱。
第三,介绍本剧主人公保尔出场,他的空间位置的独特性。
(以上具有叙事的意义)
第四,由保尔处在凉棚顶上的高处,而维克多站在桥上处于低处,构成构图上的高处与低处的对立,事实上,他们之间对立成为全剧矛盾冲突的重要方面。通过保尔出场的非凡,揭示了保尔性格的独特性。
第五,由于保尔处在高处,他对维克多是俯视,而维克多看保尔是仰视。这里不但传达了构图的象征意义,同时也传达了艺术家对人物的不同情感。
第六,在镜头运动过程中,保尔始终是画面的中心,画面由全景到近景又到全景(保尔处在前景),形象在画面中占的量比较大,而维克多则处在远景中,份量比较轻,形成高低,大小的对比。
(以上具有构图的语言意义)
这个镜头是运动构图。摄影师通过运动构图,不断变换构图内容和视角,传达出多组的信息,产生一定的节奏,从而很生动地、形象地传达了思想和人的情感。
人的行为动作是受人的思想支配的,称谓有意识运动。动态构图形式,可以真实地、生动地、流畅地表达人物在运动过程人物的思想情感变化。《钢》剧第三集中有一场运用静态构图和动态构图来揭示保尔和冬妮娅在街相遇、争论、认友、又争论分手的全过程,十分细腻地表现了情感变化的过程。见示意图(人物对话可能有些遗漏)
1. 中 冬妮娅发现保尔就匆匆出面包房追上保尔:“嗨,我不知道你叫什么名字,你好吗？”
2. 近 冬:“你怎么啦？为什么不说话？”
3. 近 保:“我觉得我很好,我哪儿不好啦！”
4. 近 冬:“没什么？”
5. 近 保:“是没有什么？”
6. 近 冬:“那为什么你说话这么不客气？”
7. 近 保:“是因为……您为什么老是缠着我？”
8. 近 冬:“我有什么必要老来纠缠你！您要是愿意走那您就走！”
9. 近 保:“我就走。” 冬:“走呀！” 保:“这就走。”
10.中-全移、摇 保:“我是要走。” 冬:“走啊！”保尔出画,冬妮娅 看着他出画方向就追了过去。镜头跟冬妮娅横称运动,又摇为冬妮娅背身追上保尔,两人消失去房后面。
这一蒙太奇段落构图处理,既有静态构又有动态构图;既有人物静态又有人物动态。
第一,镜号1镜,冬尼娅匆匆从面包房走出追上保尔,用中景写环境以及冬妮娅的行为动作,她曾为保尔治过伤,对保尔过去的正义行为有好感。其实保尔也想与冬妮娅接近,要表示对她的感谢,只是腆腼说不出口。静态构图较好地表明了两个人的行为及动作。
第二,镜2-9号,共为8个镜头。这8个镜均是静态构图;都是人物近景;分成两组每组4个镜。从结构上和数量上都构成对称结构的构图。通过这样的构图结构,艺术家们想让他们之间有一种平等的关系交流;同时还给人亲近感,双方都有要与对方说话的欲望,只不过冬妮娅主动些,保尔含蓄些。
第三,移动构图,写冬妮娅对保尔的兴趣,通过移动构图以明快的节奏写冬尼娅的心理——要解开保尔的迷。
这个蒙太奇段落的构图十分简练、叙事及“语言”功能体现得较准确。
11.远—全 保尔迎镜头走来,冬妮娅紧跟,保尔回身。
12.近 保:“我说女士,你干吗老跟着我？”
13.近 冬:“我？”
14.近 保尔看着冬尼娅。
15.近 冬:“我不过和你去同一个方向。”
16.近 保:“噢……”
17.近 冬:“噢……这种人！”
18.全 保尔向镜头走来,冬妮娅跟上走在保尔前面:“这种人,需要的时候叫人来我,自己躺在家里,等别人上门来给他治伤换药。等他的伤养好了,翻脸不认人了。”保:“我什么时候派人……”
19.近 保:“去找你啦！我根本没有,我从来没有做过！”
20.近 冬:“那你为什么要这样说起话来吉吉吧吧的？一会儿说“您”,一会说‘你’”。
21.近 (拍保尔)冬妮娅的画外音:“你能不能确定一个呢？”
责编：邢立双
|
