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    优秀电视剧《钢铁是怎样炼成的》（以下称《钢》剧）播出完了。剧中保尔·柯察金的艺术形象给人们留下了深刻的印象和久远的思考。在建设具有中国特色社会主义事业中，仍然需要保尔似的英雄，仍然需要保尔似的对信念和理想执着追求。作为一部优秀电视，《钢》不仅思想精深，而且艺术精湛、制作精良。这部电视剧在摄影艺术创作有以下三个方面的成就。


    一、较完整的摄影造型基调

   《钢》剧比较准确地营造了摄影艺术的造型基调。摄影造型基调是摄影师根据作品的内容以及情感要求，通过光和色的造型处理，在画面上创造出能影响观众心理情绪的影调（色调）倾向。艺术家们都很重视他的作品中的基调创造。俄罗斯现实主义画家列宾作品《1591年11月16日伊凡雷帝杀子》中，画面上以低沉的暗色调为基调，渲染了俄罗斯在伊凡四世时期的暴政氛围，作品的深暗色基调较生动地描绘了俄罗斯在这一历史时期白色恐怖的时代特征。同时也强烈地表明了列宾反对暴政的政治态度及情感。法国著名的画家米勒的名画《拾穗者》、《牧羊女》等在画面上以明朗、和谐的暖色调构成画面基调，反映了十八世纪法国农村生活面貌，热情表现了画家对农村生活和农民的爱，对农民艰苦生活的同情。绘画作品有基调的处理，音乐作品也有基调的处理。如贝多芬的第六交响乐（又名《田园》），作曲家在作品中倾吐了他对大自然无限的热爱，表现了人和大自然关系和谐。作曲家创造了明朗、纯朴、活跃的基调，歌颂了大自然的美景。又如光末然作词、冼星海作曲的《黄河大合唱》是现代中国革命音乐的光辉篇章。作者在作品中以悠长、高亢、深沉和激昂的基调，生动、形象地表达了作者的革命情感，作品也强烈地反映出战斗性、英雄气慨和民族精神。在电影艺术中摄影师也十分重视造型基调的创造，如影片《青春之歌》、《小兵张嘎》、《一个和八个》、《黄土地》、《我的一九一九》……八一电影制片厂摄制的优秀影片《归心似箭》是一部在摄影基调处理很出色的电影。摄影师是这样地来设计并创造摄影基调的：“根据剧本的主题思想，我们确定影片的摄影基调中：艺术造型粗犷浑厚，色彩浓重，影调鲜明有力；既要表现东北人民在那个时代的苦难深重，又有生动的变化，如影片前半部从风雪行军到魏得胜逃出矫正院，影片影调低沉浓重，以蓝灰色偏冷为主要色调。内景布光时采用低照度处理，大胆运用光影，高反差，以造成昏暗、阴森、压抑沉闷的气氛。影片的后半部，魏得遇逼救刘玉贞家，摄影基调要与前半部形成鲜明的对比，强调明快，色彩和谐，反差适中，采用偏暖色基调。”（《归心似箭从剧本到影片》第192页、中国电影出版社）。
    通过对上述部分艺术门类的基调的阐述，我们可以从中得到一些启迪，对电视剧摄影造型基调创作具有一定的借鉴的意义。
    第一、 基调是形式，是“有意味的形式”。它对作品内容的阐述、作品的情感以及艺术家情感传达都有独特的表现方式。摄影造型基调所构成的影调和色调有机地结合在一起，使“一定的形式和形式之间的关系激起了我们审美情感（苏珊·朗格《情感与形式》）。因为准确的基调就是一种艺术语言。
    第二、 确定一部（件）艺术作品的基调是由作品的内容、主题思想决定的，也是由艺术家根据他对作品内容的理解基础上而激发出他的情感而决定的。也就是说由作品的内容和情感决定基调。反过来，基调又可以独特的方式铨译内容和情感。
    第三、 作品的基调处理是造型处理的纲，是整部作品造型基调处理的蓝图。这样，艺术家可以自觉地进行基调设计至按这门艺术的独特规律来创造基调。
   《钢》剧的摄影造型基调是完整、统一的。长篇电视连续剧在基调处理上要比电影的基调处理要难。但《钢》成功了，而且非常有特色。《钢》剧的摄影师将这部二十集的连续剧根据两大部分的时空来创造基调。
    第一部分是现在时空，即保尔在1931年间哈尔科夫外科医院治病时，在黑海疗养时和回到舍佩托夫卡家乡。1931年苏联的苏维埃政权巩固了，进行了人类社会第一次的社会主义建设，国民经济得以恢复，人民的生活水平有很大的提高。保尔在治病期间，将自己参加革命13年的经历要写成书。摄影师将这一和平时期的时空的色调，处理得比较明朗、明快和谐，大量的绿色给人以愉悦的情绪，一定程度上表现战后的和平、祥和、安定的生活情境。
    第二部分是过去时空，即保尔回忆1918年到1930年间12年的生活、战斗的历程。这段历史上，苏联人民经受了白色怖色、饥饿；经受国内外反动势力向革命政权的反革命武装进攻，人民在苏联共产党领导下，与反动势力进行殊死的斗争，终于胜利地保卫了革命政权；经受了社会主义建设中的种种困难与斗争（包括与暗藏的反革命分子的斗争）。这是一段艰难的历程，但又是人民和革命辉煌的历程。摄影师根据作品的内容以及剧中主要人物的情感经历，将这一时空的造型基调处理为凝重、粗犷、压沉、反差强烈、厚重。为了强调，突出其历史感，又以旧浅棕色统一这一时空的色调，构成了独特的基调造型。并与第一时空——现在时空既有区别又有联系。然而，可贵的是摄影师的创造并没有满足于这一基调的基本倾向，而是根据保尔这一人物的命运、革命斗争形势的变化等，在基调基本倾向的情况下，又多样而统一地处理各种影调和色彩，从而使基调在统一中，又富于一定的变化。这一时空中全剧可以分成三个阶段：第一阶段大致是第一集至第七集。这一时期主要是写保尔在舍佩托夫卡时失业、饥饿的贫困生活，也写了朱赫来等共产党员在白色恐怖下的“地下”活动。因此画面以压抑、低沉、大反差为主色调，给人造成压得透不过气来的沉重压力。在这一时期，也写了保尔和冬妮娅两个年青人的美好的初恋。写保尔的纯正、正义，写冬妮娅的多情、热情、天真和正义。摄影师就以明亮的色调衬托他们之间的友情和初恋。如冬妮娅在阳光明媚、景色宜人的河边读书时。画面色调明朗、亮丽。又如保尔应邀第一次到冬妮娅家去作客，也将这场戏处理比较明亮:男女主人公白衣的衣服，室内白墙等构成了明亮的色调。以渲染他们纯洁的美好的友谊，并细腻地描述了两个人的思想和情感。第二段是第八集至第十八集。这一段是写保尔参加红军后的战斗生活、修建铁路等生活。这是保尔在革命战争中经受了考验，思想、政治上更成熟。革命与反革命之间的生死斗争，仍然是保尔在这一时期的主要动作戏。摄影师一方面仍然以大反差、凝重、浑厚的色调作为主色调，衬托了革命斗争的艰难;另一方面又以较明快色调，烘托革命战争节节胜利，人民力量越来越强大，并开始了社会主义建设。过去时空的基调逐趋明亮。
    第三阶段是第19集、20集，这一时期里，革命获得了彻底的胜利，是全剧的基调由低沉转向明朗、色调单一简练转向多样统一，并出现了红领巾、红旗、红色标语、红地毯等红色，使画面显得热烈和亮丽。充满着喜庆的气氛和情感。特别是在20集中，保尔参加全国共青团员代表大会的全过程中所显示出来的富丽堂皇的大剧场，绚丽多彩的人物服装、明亮的环境，小光比、低反差甚至于顺光的光成处理，画面豁然亮丽起来，显示出胜利了的人民的幸福、欢快的气氛。但这种变化并没有脱离基调，是在基调统一下的变化，是多年统一的变化，是内容及人物情感走向所需要的变化。

责编：邢立双