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    四、选景

    作为摄影造型美成功的典范--《长征》中，还有些的创作成功经验也值得总结。
    第一， 成功的选景。
    作为电视剧制作的重要环节----选景，导演、摄影师、美工师是十分重视的，并为之付出了创作的辛劳。选景就是深入生活，据说《长征》的艺术家们十分认真地、以高度的艺术创作责任心，沿着当年红军长征路线“走了一下”，他们说走了一下，是在选择场景，感受历史，感受生活。试想一部24集史诗性的重大题材，要选择多少场景啊！但这是创作规律，要拍好电视剧，就必须尊重它。这个选景的过程是深入生活、了解生活的过程，也是产生立意的过程，在深入生活、观察生活过程中不断地构思，思考，创作活动也就此开始了。我国清代画家郑板桥有“眼中之竹”、“胸中之竹”和“手中之竹”的论述，他说：“江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、雾气，皆浮动于疏技密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。”（题画：竹）选景，对于摄影师讲就是观察生活，就是“眼中之竹”。通过观察、比较、选择，摄影师逐步形成立意、思考酝酿，这就是“胸中之竹”，这是艺术想象和创作主体情感积极活动和思维过程。最后“手中之竹”就是摄影师通过技巧的运用，把生活形象转化为艺术形象。 《长征》的艺术家们正是按这一创作规律严肃进行创作，经过选择，他们营造了一个又一个的典型环境：简陋的军团指挥所、朴实的毛泽东临时住所，贫穷的刘富家、临时战地医院、破旧的政治局会议室，炮火中的战斗指挥所……以及大量的场景所展现出来的浓郁的地域文化特色。所以他们创造当年红军真实的生存空间—他们可以在海拔四千米的雪山上拍过雪山、在真实的草原沼泽地拍过草地、过铁索桥……恶劣的气候、艰难的生存环境在观众的视觉中不断涌现。这些真实的生存空间深深地征服了观众。可以毫不夸张地说，《长征》的成功，其中由于选景的成功是一个很重要的因素。
    景是人物活动的空间，是人物关系中不可缺少的因素，是摄影造型的基础，是塑造人物表现人物情感不可缺少条件。人物离不开环境。当然选景并不是一选就完事了，创作者们往往根据剧本的提示，戏剧矛盾的需要、时代背景表达的要求，对所选的景进行一定的加工，使其更符合人物的情感表现 、更符合人物的真实的生存空间、更符合典型性要求。

    五、雾

    《长征》中，作为造型元素—雾（含烟）的处理比较成功。放烟，经常被导演和摄影师所追求。但往往也因为放烟出现问题，或由于风的因素，用人工方法施放的烟被风刮走，成为动态的烟（不是战争片）；或是由于长镜头，开始时有烟（雾状）但到后来就没有烟了，画面的清晰度在一个镜头内有变化；或是烟的浓度控制不好，在全景中往往是好的，而在中近景中显太浓，镜头连接后就不统一；或是干脆在室内也放烟，或企图通过烟来制造光束，往往也因为控制不好，画面上雾蒙蒙，清晰度受到很大的影响等等。造成上述种种缺陷的原因是多样的，有自然的原因，放烟后来风了；也有人的原因，剧组放烟的人，只顾放烟，不清楚拍的什么景别，要放多大浓度，需要多大的面积，以及在什么空间里放；还有就是为什么放烟的目的性不清楚。
    雾是近地面大气层中的一种天气现象。它是由大量悬在空气中的水分子或冰晶组成。水平距离能见度在1000米以上称为轻雾，否则是浓雾。在有雾的天气时，景物的影调结构、色彩的色彩饱和度以及清晰度等都会受到不同程度的影响。就摄影造型处理讲，轻雾是理想的，能较好地构成大气透视。过浓的雾就会影响对被摄体基本面貌的表达，对造型不利。雾是视觉对象，又是造型对象，是画面构图结构的元素，它的造型美不但表现它大气透视规律之美，也会呈现一出种“白”之美，这种“白”，既藏拙，又藏境，可达到艺术上含蓄之美，它具有独特之美感。
    在《长征》中摄影师充分利用雾的造型之美，营造了艺术的气氛，给视觉效果增添了神来之一笔。如第一集广昌保卫战在大雨中进行，雨一方面让我们感受到战斗环境的艰难，同时，由于雨的因素，天气中形成了一种雾状，这一雾状有简化画面影调的造型效果，构成了一种“自然白”，有藏拙----隐藏杂乱的东西，也有藏境的效果—--艺术简化的作用。又如第9集中，红军决定无论如何要偷渡乌江后，有两场戏，一场是毛泽东与朱德推心指腹的谈话，批评宗派主义及朱总想念母亲并由此感慨地提出朱毛不能分家；第二场是行军途中的李德和博古讨论渡乌江万一失败怎么办。这两场戏均是阴天拍摄。从造型意义上讲阴天拍摄的效果有诸多不利的因素。但是摄影师在此用人工施放烟雾及利用天然雾（轻），再用人工光对人物进行修饰性照明。通过这一造型处理，使背景中原是树林的景形成浅色调的景并简化了背景景物，从而使前景中较暗的人物构成明暗对比，人物形象得以凸出；简化了的背景洗练，并更富于层次感，形成构图结构美；全景与近景的气氛（雾）衔接十分完整、统一，统一也是美，在拍摄近景时，摄影师运用长焦距镜头拍摄，使背景不仅虚化，而且雾状效果更好。类似这样的情况在第9集中还有毛泽东、王稼祥和洛甫行军中路过一座已弃空的房子，讨论如何开好遵义会议问题。这场戏用人工烟雾进行了造型处理，由于烟施放得得法，即它的浓度、面积恰到好处。使背景中杂乱的景物虚化，藏了拙；同时浅色的雾状又可凸现出前景中人物—毛泽东、王稼祥和洛甫；由于室内要用人工光的（侧逆光）对人物进行照明，逆光下的雾的效果更为突出。应该说，《长征》中雾作为一个艺术形象，摄影师十分重视它的独特的美感效果。
    要将主旋律作品拍得好看，不仅要有好看故事，并将故事“讲”得好看，而且要全面地调动所有的叙事元素来参予“讲”故事。其中造型就是重要方面。用“思想精深、艺术精湛、制作精良”的优秀电视来进一步提高人民群众的审美水平，是电视人的历史责任！

责编：邢立双