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这场戏共29个镜,除镜头1,略有运动外,其它28个镜头都同静态构图来进行叙事。那么为什么要选择静态的构图呢？其原因有以下方面:
其一,由于当时红军执行的是错误的军事路线,“御敌于国门之外”，与强于自己的国民党军打正规的阵地战,使红军第五次反围剿斗争失败了,中国革命由此处在低潮的及极为关键的时刻,当时红军及党的领导们心里很沉重,情绪低落。身为“三人小组”的军事负责人周恩来心情格外沉重。一方面他要在第二天“遵义会议”上作副报告,总结军事上失败的原因。另一方面,他已深深地认识到自己的问题在何处了。所以他和朱老总的谈话,是十分诚肯的、战友式、同志式的讲心里话。
其二,静态构图的形式比较符合这场戏的人物情感。此时此刻,周恩来和朱德的心情是沉重的;他们两人之间的谈话是冷静的态度，两人又处于静态的状态下。所以静态的构图就可以让观众专注他们两人谈话的内容及他们复杂的情绪变化过程，由此而达到观众与他们同命运、共关心前途,使观众情感与剧中人物情感融为一体。
其三,静态构图还可以强化戏剧气氛的表现。静态构图,由于画面中人物不运动或稍作运动(其不改变构图的基本结构)以及摄影机不作运动,所以往往会给观众造成一种沉静、压抑、沉闷心理感受。那么这种效果恰恰强化这场戏的戏剧任务和比较准确揭示人物的情感。
其四,这场戏的景别结构是分为三种情况:镜1,是全景,主要介绍环境,这场戏发生在二层楼上过道上。镜2是中景,其任务是介绍这场戏的主要人物—周恩来和朱德。镜3至镜29共27个镜头是人物近景和特写。静态构图还有一个叙事长处是可以让观众在静态的画面上仔细看人物的情绪及其变化,甚至是细微的变化(如流泪)。通过静态构图这27个近景及特写镜头让我们看清楚这两位领袖人物的心情、情绪、情感的细微的变化。如在朱老总关心鼓励之下,周恩来的情绪大致经历三个层次;先是沉重,表现出一种心理的压力,其次是深深的自我批评,以至于流泪;再次,在老总的鼓励下,坚定信心,准备明天会上发言的决心。其实,这里看似静态的人物,但人物内心情感世界并不平静,恰恰是人物的情绪十分激励(要不两个人在深夜都睡不着),以静衬动。静态构图在此充分地显示它独特的叙事魅力。
其五,从场与场关系中,这场戏的静态构图又有它独特的意义。这意义有两个方面:第一,作为这场戏的前与后的蒙太奇段落的叙事来看,有一个叙事情节的急与缓的问题。这场戏是表现遵义会议的前夜。在这之前由于红军在军事上失败,造成被动的局面,党内及军内关于路线上的争论很激烈,不仅人的思想很活跃,而且人物行为也很活跃。艺术家很巧妙地没有具体表现遵义会议的过程,而是写了结果,这个结果体现在刘少奇与博古的又一次争论之中,这不仅也是人物行为的动,也是思想上的动。然而朱老总与周恩来谈心这场戏(或蒙太奇段落)所体现出来的静,与前面和后面的蒙太奇段落显示出来动形成一种对比,起伏。这种构图上的动与静的起伏与戏剧情节上的起伏是相匹的,并艺术地完成了叙事的任务。第二,从节奏处理的意义上讲,这场戏的外部节奏较为平缓。这种平缓一方面出于剧中人物的外部动作的静态相吻合,同时又是下一个激烈的情节及构成的快节奏辅垫,从而构成节奏快与慢、平与急的对比。因为从导演艺术式处理说,没有直接表现遵义会议的具体情况,因为这已广为人知的了。而是设置了会议后刘少奇同志与博古同志的谈话。这场谈话是遵义会议思想交锋的继续。即博古同志动不承认政治路线的错误。由于他情绪激昂、语调较高、语速很快、又来回走动,故形成了快、急的节奏,节奏也成为完成叙事的重要元素了。说到此,作为电视剧摄影构图的任务是什么呢？对这个问题的提出,不仅因为在电视剧创作中有不重视构图问题,摄影师在构图创作中无所作为,或者仅仅将它理解为画面的结构(固然结构是构图的问题之一,但不是全部)还有是对构图的叙事魅力认识不足。构图是要传达思想,也是能传达思想的。这个“思想”,既是构图所包含的作品(或者是一个蒙太奇段落)的思想,同时也应该包含摄影师自身的思想和情感。
《长征》为我们作出了示范。如:
第一集在三军团彭德怀指挥所,彭德怀与共产国际代表李德以及“三人小组”负责人博古讨论广昌战役问题。先请看平面调度图:
| 镜号 |
景别 |
摄法 |
内容 |
| 1 |
中-近
-中 |
移动-
摇-推
-拉 |
李德走到彭德怀坐的桌前(移动,跟李德而动):“红三军团是最善于打防御战的,可你们这次不仅丢了阵地,伤亡过千,而且破坏了整体御敌于国门之外的作战计划。”彭:“红三军团全体指战员尽力了,我们这些负责指挥的同志也扪心无愧！”(镜头推成李德中近景1A)。博古进画。李:“难道是中军委的责任吗？”博:“现在不是我们谈论谁的责任的时候。(镜头拉成三人的中景1B)现在我们请李德同志亲自部署誓死保卫广昌的作战计划。李德同志,请”李:“这是我亲自制定的誓保衔广昌的作战计划。(镜头推成李德中近景1C)担负这一重任的是红一和红三军团。因此,我最关心的是彭德怀同志有没有战胜敌人的决心。(镜头摇至彭德怀的近景1D)”彭:“没有！”扭头。(镜头摇到博古近景1E)博古:“为什么？”(镜头拉成中景1F)彭德怀站“你们看”出画。博古:“李德同志请”两人走到广昌地形模型桌前。(镜头跟随两人移成中景1G)彭德怀:“广昌既没有坚固的城墙,周围又是一马平川的开阔地,从军事上讲……”
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| 2 |
中 |
静 |
彭:“这是最典型的难守之地。”（3秒） |
| 3 |
近 |
静 |
李:“这是过了时的游击观点,在我们欧洲……”（2秒） |
| 4 |
中 |
静 |
李:“历史城市保卫战,都不是靠高而坚的城墙,而是靠坚固的攻防二事。”（6秒） |
| 5 |
特 |
静 |
李：“因此,为保卫广昌,红三军团必须立即……”（5秒） |
| 6 |
近 |
静 |
彭的近景。李的画外音“用土木修筑永久性碉堡之事,建成巩固的防御阵地。”彭:“请恕我直言,我们没有飞机大炮,就算有比较坚固的野战工事……”（6秒） |
| 7 |
特 |
静 |
李德特写。彭的画外音:“也经不住敌军的轰炸和炮击。如果这样固守广昌……”（4秒） |
| 8 |
近 |
静 |
彭:“少则两天多则三天,红三军团一万多名指战员就全部毁灭,广昌也就失守了。”（7秒） |
| 9 |
特 |
静 |
李怒视彭。（2秒） |
| 10 |
特 |
静 |
彭亦怒视李。（2秒） |
| 11 |
特 |
静 |
李特摇成两人特写:“你这是在抗拒执行中革军委的命令。”（8秒） |
| 12 |
特 |
静 |
李：“我是为红三军团。”（4秒） |
| 13 |
特 |
静 |
李和彭的特写。彭：“一万多名指战员请命！”（2秒） |
| 14 |
特 |
静 |
彭怒视李。（2秒） |
| 15 |
特 |
静 |
李与彭对视。（2秒） |
| 16 |
特 |
静 |
彭怒视李。（2秒） |
| 17 |
中近 |
特 |
杨尚昆:“博古同志,这样顶牛是不行的。”（7秒） |
| 18 |
近 |
摇 |
博古:“可以,但前提必须贯彻李德同志的战略意图,不可更改！”摇出李德。（6秒） |
这场戏的构图处理,是摄影师、导演根据戏剧任务、根据内容的需要来确定构图处理的原则。那么,这场戏构图采用了(一)，动态构图和静态构图相结合。全场共18个镜头中有3个运动镜头,其余15个镜头均为静态镜头。其中第1镜头在运动过程中包含了移动、推、拉、又推、摇又拉等多样的变化。艺术家设计这样构图,是根据内容出发进行思维的。李德以第三国际代表的军事顾问、以教条主义趾高气扬不可一世来指挥中国革命。在移动镜头中,可完成以下几个任务:其一,介绍第三军团指挥所的环境,尤其是战争气氛下的环境背景中流动的作战指挥部人物、开会用的简陋的桌子、地形沙盘以及民用房改造的作战指挥部……其二,介绍参与这场争论的人物,以及由于李德的愤怒急步走来时,摄影机随着他的节奏而付予同样的运动速度,以及又随着彭德怀的运动,又从一个表演支点运动到另一个表演支点上来;其三,通过运动,来展现人物关系,因为一个战役的失败,引起了李德和彭德怀之间的争论,这个争论是关系到中国革命战略战术的原则问题,亦是军事路线的争论,突出了两个主要人物关系。其四,这个镜头有推、拉、又推、又拉等运动变化，这是根据戏剧矛盾逐渐递进以及空间变换和矛盾尖锐化而作出的构图选择。其它的13个镜头均为静态构图,而且都是近景和特写的构图。因为彭德怀和李德两人就广昌战役的不同战略思想进行针锋相对的争论。静态的特写和近景构图,让我们清晰地看到两个人的情绪变化,这种情绪的变化是通过人物语言的语速、语音的高低、面部肌肉的变化,特别是人物的眼神变化来展现出来的。为清晰地揭示人物表情，静态的特写和近景构图的优势在此得到较为充分的体现。
这场戏中，正是恰当他运用了动态构图和静态构图,有效推动了戏剧矛盾发生和发展,充分揭示矛盾的性质以及矛盾双方人的性格和他们的内心情感和情绪。
这里我们谈到了运动构图。运动构图是影视摄影重要的叙事手段,也是一名摄影师要熟练掌握的重要表现技巧。它的重要性西方的电影理论家曾作过比较经典的论述:“尽管现代影片的某些部分并不描述运动,但是电视的一个特点仍然是表现这种或那种形式的运动,表现暗示或明显的运动。”(斯坦利·梭罗门《电影的观念》第9页,中国电视出版社)法国电影理论家雷内·克莱尔说“如果确实存在一种美学的话,那么,这种美学是在法国……这种美学可以归结为两个字,即‘运动’”。前苏联电影导演爱森斯坦强调指出:“电影是建立在运动和速度上的第一门和唯一的一门艺术”。爱森斯坦还指出:“用静止的方法来表现富有动势的思想必然流于和失去动作性,只有能够运动的影片才能表现出思想的运动和发展。”(《爱森斯坦文集》第一卷569页)法国电影理论家让·爱浦斯坦说:“运动才真正是银幕造型的第一艺术特点。”“表现运动——这才是电影存在的意义,是它的基本手段,是它的本质的主要表达方式。”(《银幕的造型世界》查希里扬著,第206页)运动构图顾名思义就是通过运动的形态来叙事和表达思想,它是客观世界物质的运动以及艺术家艺术思维(主体)相结合的效果,它是由于摄影机的运动或画面中运动物体的运动或这两者相结合构成运动的形态。运动镜头往往会带有移动、推、拉、升降等多元形态构成,这就会产生多种叙事视角、多种叙事场面空间、多构画及单构图的结构变化、局部到整体又从整体到局部的多种叙事空间的变化等等。摄影机的镜头紧紧地追随叙事主体,从而一方面造成强烈的视觉效果,引起观众审美知觉的注意。另一方面又可以表现主体的复杂的情感。
例如第一集在中军委作战室里中有一场戏运用了一个多变的运动构图。
责编：邢立双
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