春晚如何应对收视习惯
【网络主持人：罗石曼】当前春晚的模式在哪些方面是符合春节除夕这一特定时刻的收视特点的？
【特邀嘉宾：彭吉象】我觉得当前春晚的模式比较符合除夕的收视特点，因为大年三十是中国人合家团聚的时刻，大家一边吃着年夜饭，一边聊着天，一边看着春晚。共同来守岁，这个完全符合除夕的特点。因为从古至今，中国人就要守岁，春晚之所以一定要超过零点，正好符合了中国人守岁的习惯。所以，我敢说，只要有春晚，就一定要超过零点。这样才能满足老百姓全家守岁的风俗习惯。
【特邀嘉宾：王 甫】大年三十看春晚，就像大年三十吃饺子一样，有几个特点很相似，第一：综合性。晚会要有各种主要的艺术形态，要满足各种观众的需求，要适应各种不同的收视环境。就像饺子一样，要有丰富的馅儿，要适合各种口味，不需要特定的厨具和餐具，各种环境下都可以煮饺子吃饺子。
春晚节目的最主要的两大品类——歌舞类节目和语言类节目，歌舞类节目热烈、丰满，观赏性强。语言类节目轻松、幽默、情节简单、易于欣赏。这两类节目目前的观赏性在国内都是一流的，我认为更重要的是增加它们的参与性。
[雨中的紫罗兰]王老师，你觉得今年的春晚算成功吗？说句实话吧！
[特邀嘉宾：王 甫]我觉得算成功，而且也是实话。目前能证明春晚是成功的，最生动的例证就是你这么认真地这么坦诚地这么负责地追问我，可以肯定，还有很多人想像你这样这么认真地追问我，这就证明晚会是有影响的。它仍为大家所关注，甚至是高度关注，证明它是成功的。如果你这样问：王老师，您觉得今年的晚会算成功吗？随便说说吧。那就证明晚会就失败了。
【雨中的紫罗兰】我也觉得春晚起码能打85分吧，我妈妈每年都要看，有些合家欢乐的节目让他们这些长辈人心里面舒服。
[旋转的水滴]我觉得最大的创新在于春晚导演对于春晚的认识变得客观了，郎昆说，现在的春晚已经从主导型向伴随型过渡，这个定位就使得人们做春晚和看春晚没必要肝火那么大了。嘉宾你说是不？
[胖了]啥时候过渡到伴随型呢？啥是伴随？
[一千零一页]是啊，导演的心态是正确的，但是，也只有央视春晚做到了能够坚持二十多年，也算是中国电视之最吧，其他的还真没能赶超的呢！
[尿水共长天一色]二十多岁还小呢。
[特邀嘉宾：彭吉象]我认为你的看法很对，春晚发展到今天已经不止是一台晚会，它已经在某种程度上成为我们春节年俗的一部分，就像我们每年三十要包饺子、吃年夜饭、放鞭炮一样。每年也应该有一台春晚伴随我们各个家庭团团圆圆度过大年三十的夜晚。
[特邀嘉宾：王 甫]大家的认识确实变得客观了，心态变得平实了，春晚的主导型更多的表现在晚会的定位上，春晚的伴随型更多的表现在联欢的定位上。春晚之后大家的评论很多，这是一件好事，我希望看到更多的人来讨论这个话题，无人问津是最可怕的。
[网络主持人：罗石曼]2006年春晚的构架是“天地人和万事兴”。“天”，就是神舟六号的航天员为大家发来祝福；“地”，一对赠台大熊猫，突破两亿人参加了这个活动为它们起名字；“人”，就是请普通的人上春晚，像洪战辉等人；然后用各地主持人张灯结彩大拜年的方式把整个晚会构架起来。两位嘉宾认为2006年春晚是否很好地体现了这个“天地人和万事兴”的主题？晚会所选择的这些“点”是否能够准确表达这种构思？
[特邀嘉宾：彭吉象]我个人觉得这个构架非常好，但是在晚会中并没有能够体现出来，如果要想完全体现它，必须通过几个大板块的节目来体现，比如说“天”、“地”、“人”三大板块。我建议今后春晚要多增加文学的份量，不能光是音乐舞蹈方面的专家参与。
[特邀嘉宾：王 甫]“天地人和万事兴”关键词是“人”，这句话不仅仅是晚会的主题，也是在除夕之夜每一个人、每一个家庭、每一个民族共同的节日主题。人们为什么要过年，就是要在过年这一天放大自我、张扬自我、肯定自我，2006年的春晚可以使大多数人感到高兴，感到欣喜，感到欢乐，这就契合了春节的节日主题。在除夕夜这一天，穿新衣服，贴对联，吃年夜饭，放鞭炮，大家都会认为，我乐故我在，一切可以满足人们欢乐心态的文艺方式、电视节目，以及它们的思想主题都是可取的，都是必要的。
[中国吉祥0]去年春晚的对联节目至今仍然是人们的美谈，而今年为什么这方面又逊色了呢？
[特邀嘉宾：彭吉象]因为去年全国30多位地方主持人在春晚上送春联，所以去年春联非常火，刚才听你讲“留下了深刻的印象”。但是今年，全国30多位地方主持人是在送灯谜，所以，今年春联就不是主要的了。
[中国吉祥0]是啊，人们往往第一次推出的东西印象深刻，总觉得以前的好，这就是为什么要创新的缘故了，常变常新，常给人的回忆中留下不同的印记。
[面包屑儿]大家对春晚的期待很高，这个应该从对春晚的失望中看得出来，是不是真的没有实力，达不到观众的要求呢？我觉得不是，有学者说，失败是在于“没有抓住当下人们情感的焦点问题”，我认为这点太关键了，嘉宾们认为呢？
[胖了]那么，当下人们的情感焦点是什么？
[特邀嘉宾：王 甫]我也赞成要抓住人们的情感焦点问题，但是作为一个晚会，一个联欢，这个“抓住”要通过互动体现出来，观众不是被谁来抓，而是要通过节目的欣赏性来吸引他们。同时通过节目的互动性来强化这种吸引。突出互动性，首先要突出情感的互动，其次要突出悬念，当然，也可以引进一些PK的操作方法。观看春晚不仅是艺术欣赏，更重要的是心理参与。
[雨中的紫罗兰]如果有那么一天春晚的节目和我们日常的一些娱乐节目一样，会不会更受欢迎？
[特邀嘉宾：彭吉象]恐怕也不行，因为现在春晚已经不是一台简单的晚会，大家对它都有很高的期望值。所以这是春晚难做的最主要的原因。
【网络主持人：罗石曼】今年春晚采用汉、川风格方言节目，如湖北小品《招聘》、四川小品《耙耳朵》，但是反响没有想象中好，因为为了让全国观众都听得懂，演员们只能将小品中的方言改成了“准普通话”，结果“包袱”没了味道，不仅全国观众不觉得可乐，连地方观众都不觉得可乐了。嘉宾觉得就此看，采用地方节目是不是还有一定的局限性？
【特邀嘉宾：彭吉象】我觉得这种看法有道理。方言小品可能不一定大家都能听懂，但是如果有字幕，大家配合字幕，也能够理解小品的内容，而且恰恰是这种方言能够在一定程度上起到好的作用，比如说当年非常有名的一部电影《抓壮丁》就是四川方言，结果风靡全国。又比如前几年一部重庆方言电视剧《山城棒棒军》在北京上演也非常受欢迎。很多北京观众虽然听不懂方言，但是通过字幕和演员精采的表演，同样也很喜欢这部方言电视剧。
【面包屑儿】这种想法很好，但是还没有成熟，能做到情景喜剧《东北一家人》的功力估计广大观众也就能接受了，呵呵。
