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春节晚会以何动人——戏曲与歌曲的轻与重
作者:《电视批判》栏目专稿 发布时间: 2006-2-22 21:40:29



“创新”的魅力和对未来创作的启发

  【网络主持人:张青叶】《草原上升起不落的太阳》三位歌唱演员分别以美声唱法、民族唱法和原生态唱法演绎同一首歌,给观众留下深刻的印象,也是一种创新和展示,请问嘉宾,您认为这对我们有什么启发?
  【特邀嘉宾:陈志音】《草原上升起不落的太阳》这个节目,你看我不是说歌曲,我说的是节目,节目就是综合来看的,不光是作品,但首先就是作品,这首歌可以说男女老少都会唱,不同的歌唱家演唱的版本也很多,因为作品本身太有魅力了,怎么唱都好听。春晚安排的三位演员太妙了、太高了,怎么想起来的?因为光是有那样的美声、民族、原生态组合的想法远远不够,关键是美声、民族、原生态具体是什么人,吴雁泽、戴玉强、阿宝都是在各自领域里最有个性和特色的人,又是最受欢迎的人这本身就是巨大的吸引力。想多说说吴雁泽和阿宝,前者歌唱艺术炉火纯青,他的境界别人难以企及,一嗓子出来,就抓住了你的心。阿宝的音色太独特了,城里人有几个听过?再说他本人具备舞台表演的能力,所以,能够一鸣惊人。如果只有吴雁泽和戴玉强“太阳”将丧失多少亮度、热度和光彩。
  【特邀嘉宾:张关正】我特别同意陈老师的意见,这个节目的成功不仅是它的这种形式,我觉得这三个演员的表现是成功的保障,所以节目形式固然重要,但是表演者的水平高低是另一个重要的因素,演员必须有个性,才能给观众留下深刻的印象,如果说这个节目换一组水平非常一般的演员,我想就很难获得成功。因此,我重复前面说过的,春晚就是要坚持明星路线。

  【中国吉祥0】我觉得今年的春晚歌曲《吉祥三宝》不应改成汉语来歌唱,还有《2005流行风》,2005流行歌曲才有这几首?还有一些歌曲虽然好听,但是它流行过吗?还有春晚应该多出原创歌曲,一些老歌可以留给其他专门节目制作,比如《草原升起不落的太阳》等,还有《百家姓》似曾相识,不知道和祖海在今年台湾光复60周年晚会上演唱的《百家姓》是否是同一作品?我觉得春晚的歌曲尽量不要给人似曾相识的感觉,多推新。 
  郎昆导演指导了连续两年春晚,歌曲有一个特点都是整合式的捆在一起,2005的《民族风》《流行风》,2006的《2005流行风》,具有整体感,但缺乏个性,希望明年的春晚歌曲节目改变了,回归原来的单个歌手的演绎。
  【特邀嘉宾:陈志音】看怎么说,蒙语可能在语感上更原汁原味,更醇厚,但接受起来有一定障碍,这就像歌剧,有人主张就应该唱原文,打中文字幕,但也有人反对啊,觉得倒了两次,不如直接理解快。所以,这好象也不能一概而论。比如我确实喜欢看原文的电影,因为我觉得能够接受到原版很真实的信息,演员的音色、语气、声音透出来的性格很满足,总觉得中文翻译过来的电影倒过一次,不如原味好。你觉得呢?另外,许多好歌艺术品之高,但并不流行,还是那句话,流行的不一定好,好的不一定流行,又好又流行的有几首呢?至于《百家姓》我没有听过祖海唱的。我倒觉得春晚的歌曲不一定绝对最新,最新的歌很难给人留下很深的印象,什么叫灌耳风,许多歌就是反复听才听出味儿来,才喜欢上它。再举个例子,有的人第一眼觉得很漂亮,仔细看不怎么样;有的人第一眼不怎么样,仔细看越看越好看。春晚就要那第一眼就觉得漂亮的,难。

  【小灵通2004】几个歌手的组合演唱形式基本已经是春晚的固定模式,因为演员多,歌曲有限,但是我们应当从歌曲的传播效果出发还是从解决歌手的演唱名额出发?
  【特邀嘉宾:陈志音】 呵呵,我看编导还是从解决歌手的名额分配、平衡关系出发,顾不上什么效果,当然了,如果效果好,皆大欢喜,效果不好,也没辙。

  【太阳灼人】本来应当由一个歌手完成的一首轻松、活泼、简单的歌曲被几个歌手分割,是不是同时也会对歌曲的艺术感染力有所削弱?
  【特邀嘉宾:陈志音】你这也是一种说法吧,其实,我个人从来不喜欢一首完整的歌被肢解,对流畅和完整造成伤害,这是肯定的。但是,也许导演太为难了吧,不把一首歌分给这么多人,咱怎能看到这么多人的面孔呢?怎么能摆平呢?刚才我已经说过了,尤其是把一些老歌唱家大除夕晚上弄到这儿来唱几句,就是资源浪费。或者说是分配不均吧。

  【网络主持人:张青叶】张老师,可能每年晚会的导演都希望戏曲的表现形式能有所创新,可是戏曲作为一种程式化的表现很难重新被演绎和组合,您觉得未来戏曲节目创新空间有多大呢?
  【特邀嘉宾:张关正】 主持人,您给我出的题目够我好好研究思考一阵子了,但确实是一个必须解决的很现实的问题,我将会和我们的一些同仁认真研究。目前,戏曲节目在春晚中的地位是比较尴尬的,它受到了时间的严重制约,所以,只能是目前这种“大拼盘”式的节目形式,无非是每一次拼盘的菜的内容不一样,拼出来的图案不一样,菜的味道不一样而已,最后还是大拼盘。可能很难和别的艺术形式来比较,因为作为戏曲工作者,他们创作的主要精力是放在剧目的创作、人物形象的塑造上。有的戏曲剧目本身就像一个小型的综艺晚会,比如前不久在《空中剧院》直播的由13个研究生班同学创作演出的《戏迷家庭》,他们在戏中的反串表演赢得了观众的强烈反应,有观众说:这个戏就像个小戏曲春晚,这可能就是戏曲艺术特有的魅力。

  【小灵通2004】接力唱《春之声》里面包括《春天在哪里》《春之歌》《野百合也有春天》《春天里花园多美丽》《春之声圆舞曲》等几首歌曲,我觉得,意境很美,但是包装的不好,原本应是重点突出春意,无论从服装还是舞蹈方面都给予突出和强调,但是我觉得强调和突出得不够,很混杂,嘉宾觉得呢?
  【小灵通2004】所以我认为,打造春晚歌曲不仅需要单方面的打造歌曲,要像打造一个小歌剧一样打造好每个单元,这样才会出精品。嘉宾说呢?
  【特邀嘉宾:陈志音】 太对了,应该让你上这儿来做嘉宾,说到点子上了啊。所以,春晚从大结构到小细节都不能随便。大的结构如果是成功的,小的细节出了问题,同样会影响味道。本来那么好的创意,但是在真正着手排练、磨合、整合的时候,稍有大意,马上感觉就出不来了,甚至因小失大,适得其反,挺可惜的。
  同意同意,这一组接力唱主题是鲜明的,是集中的,很有创意。但同时,也多少有些乱乎,做得不够精细。如果做精细了,我们会记得更清楚,有点可惜这个创意。

  【过大年了】陈老师认为在春晚上应当多些“拿来听的”音乐作品多,还是“拿来学的”歌曲多些?
  【特邀嘉宾:陈志音】 这个问题真不好说,我希望可听的也多,可唱的也多,这大概是个梦吧!比如《常回家看看》当时听也好,唱也好都不错,但是后来真的听烦了,到饭馆里只要一放这首歌我马上申请关掉,已经造成了心理排斥和严重反弹;《相约九八》应该说是一首听的歌,而且听的时间会比较长,会唱的人、唱好的人大概不多。 

 


责编:罗石曼、王云云

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