春晚音乐节目创新的难点
【网络主持人：张青叶】晚会走向市场就应该有新的结构和新的内容，上一个新台阶、迎合现代观众的欣赏口味。而过去的晚会结构多是歌舞的轮换表演，已经令观众感到乏味，如果不改变结构就不能吸引年轻观众。请问嘉宾，你们认为歌舞节目的形式和结构应该如何创新？
【特邀嘉宾：陈志音】 说实话，形式和结构的创新很必要，但相对容易，最难做的是节目内容作品本身的内在品质上新的追求、新的变化，如果具体说，应该是“语言”，在这方面下工夫。舞蹈要有体现自己本体功能的语言，音乐要有体现自己本体功能的语言，为什么春晚过后，大家记住的是一两句有意思的台词，这些台词就变成了一段时间的流行语，就是因为它有特点，因而有魅力。歌舞同理，如果你的“语言”出新了，大家就记住了，无论喜欢还是讨厌。
【特邀嘉宾：陈志音】举个例子，电影《无极》挨骂挨惨了吧？你干吗骂它？你骂的什么？不就是那些缺点太突出了吗？太有特点了吗？你就记住了，所以你骂。像胡戈的“馒头”为什么大家喜欢？就是因为胡戈抓住了要害和硬伤，你烦它不是也是因为有特点吗？如果平庸、平淡，你就忘了它，你都想不起来去骂它。
【网络主持人：张青叶】首届春节晚会所打的“明星牌”，成为此后历届晚会不可或缺的法宝，使春节联欢晚会成了一个名副其实的“星光大本营”。请问嘉宾，你们认为春晚是否应该继续这种明星路线？
【特邀嘉宾：陈志音】“明星”就是“王牌”啊，要光是小不点儿，那得多高的技术才能赢啊！所以，我不反对春晚打明星牌，当然不能，在这个晚上，阿猫阿狗都来遛一圈儿，我们推新人可以在别的场合，别的平台，不一定非要在这里挤。春晚不看明星看谁去啊？但是，明星的光彩很大程度还是要靠编导给他们好的作品，好的形式，好的包装，要适合他们，这个很重要，要适合他们的个性、特质，有的明星包装俗了，掩盖了个性就失去了光彩。
【特邀嘉宾：张关正】 我作为一个春晚的观众，在宝贵的除夕之夜当然希望看到我心目中的各种偶像，各个艺术形式的明星。只不过在飞速发展的时代车轮前新星辈出，是历史的必然，当然有的明星以其精湛的技艺能够在舞台上统领较长的时间，也有的只是昙花一现，但是我相信能够登上春晚的应该还是受到广大观众欢迎的明星。所以，春晚必然要继续这种明星路线。
【网络主持人：张青叶】当年《相约九八》、《常回家看看》都是借春晚红遍全国的歌曲，今年由三位蒙古族演员演唱的歌曲《吉祥三宝》成为晚会的亮点之一，颇受观众的好评，请问嘉宾，您怎么看待这种现象？
【特邀嘉宾：陈志音】 刚才已经说到对于《吉祥三宝》的一些感觉，但是，歌曲分几类，有的是单纯拿来听的，有的是可以学着唱的，《吉祥三宝》好象应该属于前一类，听起来比较舒服，它就是带着草原上的那种清新纯朴，所以城里人就像吃野味一样的感觉新鲜，学着唱，可能没有这个热情吧，而且它的词句比较碎，不是很流畅，旋律的线条也不是很清晰，听起来不难，学起来不易，唱起来不是很完整，不会有长久的热情。
【房间的面具】今年春晚的歌曲很多是翻唱的，如果像《吉祥三宝》的翻唱一样有创意也就罢了，问题是简单的连唱，有何看头和听头？嘉宾觉得这种形式如何？
【崔磊】《吉祥三宝》是翻唱的吗？是原创！
【特邀嘉宾：陈志音】 刚才好象也涉及到这个问题，我说过，连唱一个是形式的更新，实际上也不算新，歌曲大联唱好多年以前也都用过，只是就是说它组合的成分有一些新的变化。比如说不同风格，不同年龄，不同流派的放在一起唱。我想说说《吉祥三宝》，它的音乐形象单纯简约，用宋丹丹的一句台词，那是“相当的”口语化、生活化，听上去很亲切，入耳入心。但是，又是但是，在春节前后这段时间，这首歌太过集中的推到公众面面前，有些腻了。举个例，春晚之前，我就在人民大会堂北京新春音乐会上现场听到这首歌，可能因为大会堂音响的问题，听上去并不真实，当晚的效果也不好。在春晚上再听这首歌，感觉还不一样。我觉得春晚对于这首具有亲和力的歌包装过度了，弱化了歌曲本体的表现功能和魅力。
【冒气泡儿】我觉得陈老师的话点到了点子上，“新老组合”用得频繁和大碗儿仅参与几句是资源浪费，可是不用这种方式还能用哪些方式呢？大家都有点黔驴技穷了，陈老师能有何高见？
【特邀嘉宾：陈志音】 谢谢这位网友。说到黔驴技穷，其实旁观者清，但是，还有一句“站着说话不腰疼”，我们都能看到问题，但是想出办法还得要高人吧！就像是我们看到一个人脸色不好知道他有病，但是不知道用什么药才能治好他。另外，现在我发现我和张教授风格实在大相径庭，教授更理性、更柔和，乐评人还是应该向他学习，我太直接了吧！
【网络主持人：张青叶】高额投入和豪华制作是歌舞晚会革新潮中引人关注的焦点。歌舞的投入越来越高，舞台制作越来越豪华，请问嘉宾，你们认为如何在中国最传统的节日里体现民族歌舞的精粹？
【特邀嘉宾：陈志音】主持人问得好。高额投入和豪华制作确实是一个值得关注的话题。我认为，高额投入和豪华制作可以为推出精品提供一定的保证，但不是唯一的条件。比如，杨丽萍的舞蹈无论是她以前的《两棵树》，还是这次的《松竹梅》，舞台置景可能是最简约的，但是，只要她的身影出现，只要她动起来，就抓你的眼球，就有艺术魅力。舞台置景再豪华，如果景中的人动得不好看，动的没意思，舞蹈语汇平庸、平淡，缺乏想象力，那还不如参观故宫或者凡尔赛宫。
